3.冷暖两色的调色练习（彩度）

绘画时除了明暗对比（明度）外，最常见的就是冷暖对比的使用。明暗对比表现出景物的形态，冷暖对比使画面生动。

整个画面可以处理成冷暖色块的大对比，比如向阳面和阴影。同时，一个大色块中也存在冷暖的小对比，即在一个暖色块中也要注意局部仍然存在冷暖对比，反之，冷色块中也有局部的暖色。冷暖对比无处不在，画面就非常生动。

本节重点首先是体会无处不在的冷暖对比的使用，只用两种颜料调成不同程度的冷灰色（寒灰色）和暖灰色。

• 两种颜料是：赭石（红赭）和群青

• 淡冷灰色：群青+一点赭石

• 淡暖灰色：赭石+一点群青

• 深冷灰色（接近冷黑）：群青+略少的赭石

• 深暖灰色（接近暖黑）：赭石+略少的群青

其实，黑色都分冷暖，可见冷暖对比无处不在。群青和赭石接近一比一调配，就接近暗黑色了。两种颜色的比例，加上水的多少，就产生了不同浓淡的冷暖色，分成很浓（粘稠状），浓或较浓（酱油状），较淡（可乐状），淡（水状）。绘画过程中大胆尝试调色，建立调色的感性认识是本节两色练习的目的。

同时水彩绘画中基本不用纯正的红、黄、蓝、橙、绿、紫等非常艳丽刺眼的颜色直接上色块，因为自然中的真实色彩都是在眼中被调和过的，可以理解为世界的景物是不同灰度的颜色表现出来的。不同的灰度的颜色，即不同鲜艳度和饱和度的颜色，就是颜色的彩度。

不同的彩度是通过色彩的调和得到的，其规律在下一节色彩基本原理中会阐述。

本节的另一个重点，就是初步建立对彩度的直观认识：

• 世界是灰色的。在整个初级教程的练习中应该禁止用纯正的红、黄、蓝、橙、绿、紫等颜色直接使用，所有的色彩都是经过调和后的不同彩度的颜色。比如本节用冷灰和暖灰来描述色彩。

• 赭石本事就是暗灰的橙色，群青本身就是暗灰的蓝色。这两种颜色所调配出的冷灰和暖灰，是自然中最常见的背景色，所以也成为绘画中最常用的调和色。至于你喜欢更鲜艳的画，那是你的风格，关于自己绘画风格的问题，我将在高阶教程中阐述。先学会走，再去奔跑。

最后，一个小技巧：今后绘画时有拿不准的配色，就直接用赭石和群青去调，不会有大问题。所以这两种颜色应该是你所有颜料中消耗最快的，这就对了。

《台湾回归坊》

1-只用红赭和群青两种颜色完成，群青是偏紫的暗蓝，红赭是偏红的暗橙，两者互为补色

2-刷水后，天空上较淡的冷灰，群青里加一点点赭石。地面上较淡的暖灰。

3-这两种颜色调配，会降低各自的彩度和明度，直至黑色

4-石舫的背阴面，一边用较淡的冷灰平涂，同时趁湿点洒一些较浓的暖灰，使冷色快中有冷暖对比。反之石舫门洞后面的背景，一边用较浓的暖灰平涂，同时半干是点撒一些浓冷灰。

5-三段空间法：前喑、中亮、后灰。这幅画充分暴露了康松巴比松木浆纸的缺点，干的太快，整个画面都显得干巴巴的，真不建议用。

《岩石》

1-双色调色练习，只用红赭和群青

2-过程中同时注意练习快速涂色，快速完成的能力，最后干透后做细节刻画

3-近处左侧岩石下部用红赭带水平涂时趁湿点上群青色（画面混色），以产生斑驳效果，整幅岩石隨时用敲笔散色做纹理

4-三段空间法：前喑、中亮、后灰。能看到画面的褶皱，不四面封胶的本或不裱纸就这样，画的过程中更皱，更痛苦。

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