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近现代的上海，是中国最大的经济与文化中心，上海是移民城市，先后广泛吸纳江苏、浙江、福建、安徽、江西、湖南、广东等南方各省知识人和书画家，又通过交流和传播，把美术人才输送到各地。民国时期的海上画家，生活在社会革命、新文化运动、西方思潮强势涌入、启蒙和救亡交织的时代环境中，战乱与动荡，反叛与固守，封闭与交流，磨砺与创造，此起彼伏。有一批年轻画家大胆探索中西融合以谋新之路，大多数画家则坚守着以传统自身为革新动力的路径。其中，吴昌硕和王一亭一是以金石入写意画的大师，一为海派艺术的著名画家和有力推手，分别代表了海派绘画崛起的不同方面。
吴昌硕初以书法篆刻名世，楷书学钟繇，中年兼写行草，略见王铎、祝允明影响，结字大大小小，墨色重重轻轻，用笔枯润苍秀，变化多端而气脉连贯。沙孟海说，吴昌硕“行草书纯任自然，一无做作，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有排山倒海之势。”篆书出自石鼓，毕生临摹不辍，由似而不似，被誉为独步。
吴昌硕约34岁学画。初参学任伯年、蒲华、赵之谦等，继而上朔李复堂、金冬心、八大、青藤、白阳等。约65岁左右成熟，大器晚成。较早的作品，相对清逸俊秀，成熟期作品，以石鼓大篆的圆厚笔力，浓淡相间的没骨挥洒，铸成其雄劲苍古又恣肆烂漫的画风，一扫花卉画坛的纤柔之风。其自述诗曰：“离奇作画偏爱我，谓是篆籀非丹青”、“墨荷点破秋冥冥，苦铁画气不画形”、“梦痕诗人养浩气，道我笔气齐幽燕”。所谓“气”，正是一种蕴于画幅和笔意中的力量与气度。吴氏花卉的另一大特色，是着色古艳，喜用西洋红，强烈浓郁，而不失之俗。
近现代花卉大写意，以吴昌硕为领军。受其教成就卓著者，有王一亭、赵起、陈师曾、钱瘦铁、潘天寿、王个簃、陈半丁、诸乐三等。
在艺术上，王一亭没有吴昌硕、齐白石、黄宾虹那样崇高的地位，但他兼画家、慈善家、艺术活动家、实业家、艺术赞助人为一的综合身份所产生的影响力，却无人可比。20世纪前期上海美术界的许多大事，如中国书画社团的勃兴，新式美术教育的发展，上海中国书画市场的繁盛，中日美术的互动，书画界展览、赈灾等社会风气的形成等等，王一亭都是倡导者、身体力行者。
王一亭以后学晚生之礼待吴昌硕，既给吴以生活上的支持，又大力推介其画艺，尤多播传于日本，吴则在艺术上对王勉力提携，画界多见“王画吴题”，即一例也。
王一亭的绘画，特别是人物画，早年师从任伯年，画风相对秀逸清俊；任过世后十几年中，王在独自探索中转益多师；民初（1911-1913年间）与吴昌硕相识后，向大写意靠拢，逐渐变得拙重强悍，并在综合任、吴两家法的探索中找到了自己的艺术定位。就画题之广博言，王近于任而超迈吴；就笔墨风格言，则近于吴而远离了任。其人物画尤可注意者，是取材底层刻画人生诸相、多喻示因果业报之卷轴册页，合诗文书画为一，又靠近了吴。王一亭还喜画历史人物、神话人物、古代名士如老子、孔子、苏武、陶潜、钟馗、二十四孝人物等，尤勤于以画礼佛，自言50岁后每日画一佛像。概言之，王一亭的书画，都传递着一个现代商业巨子对传统文化的热忱与敬畏之心。
吴昌硕、王一亭先后逝世于民国时期，但他们的艺术生命至今不衰。吴昌硕是近百年大写意绘画最有影响的画家，而被画坛重新发现认知的王一亭，其独具一格的写意人物画，他对振兴中国画作出的卓越贡献同样不可忽略。 |
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