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诗词曲赋，四大文体，比较而言，赋是最难写的。 刘勰说：“以赋观诗，较若纷至沓来，气猛势恶。故才弱者只能为诗，不能为赋。赋起源于战国，兴盛于汉唐，衰于宋元明清。在汉唐时期，有只作赋而不写诗的文人，却几乎没有只作诗而不写赋的才子。建安以后乃至整个六朝时期，对赋的推崇过于诗。赋是介于诗、文之间的边缘文体，在两者之间，赋又更近于诗体。从汉至唐初这段时期，赋近于诗而远于文。 赋是文的一种，在今天与散文等古文一样，因为其倾向于实用而被现代文所代替，所以逐渐消失；而诗词则有相对多一点的不可替代性，所以反而能勃兴。汉赋是赋体的正宗，今天就是要学习写作，可能也只能参考不好取法。 典型汉赋的基本特征，应该有二，一是骈句，二是对答。赋中的骈句，应以四六为主，通常的结构是前四后六，除去语助词，用五七言就有点象好多诗加起来的感觉，反而为文不得，应该不可取。我认为在写作上注意这些要点，同时照顾一下韵脚，就行了。 赋是韵文中的一种，它有一个最基本的写作原则就是必须押韵。赋的押韵方式可句句押韵，也可隔一句或隔两句押韵；隔三句以上押韵的赋就比较少见，因为这样读起来也不好听。虽然赋对平仄要求没有很硬性的规定，但作者在遣词造句时，使平仄错落有致，所以一般人读这篇赋的时候，通过对文中描写的场景的想像，再加上错落有致的读音，很容易带出一种离情别绪，使听者感受到淡淡的哀愁。笔者认为，中华传统文化的神奇，诗词典赋的魅力跟读音也是分不开的。
1、【散文体的赋】比较著名的有：〈洛神赋〉、〈阿房宫赋〉、〈秋声赋〉、〈赤壁赋〉等。当然这些文章中都或多或少含有一些骈文形式的对仗句子。 2、【骈文体的赋】骈文体赋是赋的最高境界是。这种赋除了一些起句或一些过渡句子以外，通篇都是采用对仗句子写成的。历代都有人写，但是写得好的不多；因过分的追求文字的华丽、对仗，又要押韵，就有可能使文章的内容显得空洞。 二、现代人将赋一般分为三大类 1.诗体赋，四言为主，隔句用韵，篇幅较小，盖由《诗经》演变而来，与诗比较，趋向于散体化。- 2.骚体赋，形式与楚辞大体相同，乃由楚民歌演变而来抒情性强。 3.散体赋，句式三、四言至九、十言均有，韵散结合，以体物为主，一般直书其事，铺采摛文，排比铺陈，多以问答体形式展开描写，辞藻富丽，篇幅庞大。主要由诸子问答体、战国纵横游说之文和楚辞演化而来。 三、赋体文的演变：骚赋—汉赋—骈赋—律赋—文赋。 “赋有特点，除了押韵、换韵、多用四六字句、文前常有序等一般形式以外，是篇幅长，堆砌生僻名物和形容词语，常是由假设的二人问答引起。” 1、【骚赋】指屈原、为代表的楚辞以及后世模仿楚辞的作品。其特点在于抒情浓郁,意象瑰玮，声调绵邈,句中或句尾各用“兮”、“些”、“只”等语助词调节音韵。也没有形成很固定的体制。特点；句子字数不限、平仄不严、讲韵、多带兮尾。 2、【汉赋】主要指汉代流行的大赋，汉赋的特点在于极力摹写各类事物，一般都是长篇巨制，结体严密，气象壮阔，文辞富丽，好用典故难字，表现出一种典雅堂皇、肃穆凝重的风格，被视为赋的正宗。章法上多采用问难对答的形式,句式参差明显,韵文中夹杂散文，诗的气息大为减弱。特点；句子字数不限、长短不齐、平仄不严、讲韵。 3、【骈赋】也叫俳赋，较为正规的赋，起源于汉魏，流行于两晋南北朝。它是汉赋的变体,所谓“三国两晋,征引俳词；宋齐梁陈，加以四六，则古赋之变矣”(《汉文典》)。骈赋的特点，一是骈四俪六，全篇均由四言六言的对仗组成，句式整齐；二是丽藻雅辞，络绎奔会，写得花团锦簇；三是两句一韵，依照章节内容的变换而转韵，格式较为固定；四是逐渐讲求平仄协调，富有音乐美；五是篇幅一般比较短小，失去了汉赋的宏廓气象。总的说来，骈赋由于注重形式华美，趋向绮丽，辞藻益茂，而体格渐卑，内容上的意义相对地削弱了。特点；句子字数四六对仗、长短不齐、平仄严格、讲韵。 4、【律赋】（唐时的考试方式，律句多，命题） 。特点；句子字数四六对仗、长短不齐、平仄严格、讲韵。 5、【文赋】（又称“散赋”，与散文差不多的，如苏子的前后《赤壁赋》）。特点；句子字数不限、长短不齐、平仄不严、讲韵。 四、赋的特点： 1、语句上以四、六字句为主，句式错落有致并追求骈偶； 2、语音上要求声律谐协； 3、文辞上讲究藻饰和用典。 4、内容上侧重于写景，借景抒情。排偶和藻饰是汉赋的一大特征。 来源网络 |
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