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题识：浮云奄忽互相逾，北首长安万里余。灞上将军真戏尔，回中消息近何如。祥麟谁见游郊薮，塞雁空闻有帛书。泽国西风秋正急，有人东望忆鲈鱼。清秋早晚自江东，摇落河山日夜风。白马去从天竺国，铜驼谁问洛阳宫。九朝文物于今盛，万里车书自古同。憔悴嵇康无复事，只留双目送飞鸿。江上芙蓉玉露零，秋风乍起阖闾城。白龙终见沙虫困，黄鹄何时羽翼成。四海秪今怀德化，诸公须用荅升平。苍梧万里云千迭，日暮空含帝子情。朔风吹惨度江城，北雁时传塞上声。此日文章宁有益，中朝爵禄久还轻。空闻汉室诛曹节，不见长沙召贾生。千里苍苍云日暮，自梯高阁望神京。右秋兴四首，皆正德末年之作，偶阅旧稿，重录一过。徵明。钤印：文徵明印、停云馆、玉兰堂 题签：秋兴诗书，此卷先二伯所藏□家将百年矣，□□去岁邮寄与□莫名忻抃云。筱村题端：秋兴。
说明：此卷为清内阁大学士兼兵部侍郎杨佩璋鉴藏，在其家族收藏逾百年。杨佩璋（1850-1920），字筱村，今河南长葛后河镇后河村人。同治十二年（1873）拔贡，光绪二年（1876）中举人，次年登进士，授翰林院编修，后迁内阁学士兼礼部侍郎衔。二十九年（1903）署督察院副都御史。筱村学博识广，善于鉴赏古书画，京师推为专家。为文独造，清真雅正。书法颜柳，字字端楷。惜内向不露，所遗作品甚少。今见其收藏作品流入艺术品市场的有北京保利国际拍卖2016年秋王鉴1669年作《拟古山水册》，此作以1470万成交，由此可见杨佩璋鉴定古书画眼力之精深。大字如斗光夺月 国朝征仲书第一——文徵明《秋兴诗卷》赏鉴文徵明大字行书《秋兴诗卷》，高45厘米，长1100厘米，凡六十七行，每行三四字不等，共计二百四十五字。本卷篆书题引首“秋兴”二字，未署款印，以风格辨识，应为文徵明自题。纵观整卷，书写自由，两至四字成一行式，气脉连贯、流畅自然，与文徵明收藏在各大博物馆的“大字”作品，如：北京故宫博物院藏《立春进贺帖卷》、《元旦春阴等诗卷》、《新燕篇诗卷》，台湾故宫博物院藏《灯花等诗卷》，上海博物馆藏《石湖烟水诗卷》，苏州博物馆藏《游虎丘诗卷》等，皆是两至四字成一行式，笔法、章法与本卷几乎一致。文氏的“自书诗卷”多以“节令”为题材创作，如《立春进贺帖卷》、《上巳》、《九日》、《春日漫兴》、《雪后早朝》、《元旦朝贺》、《进春朝贺》等。本卷是文氏旧作《秋兴诗》三首与《朔风》共计四阙，著录于文徵明著《莆田集》卷七。本卷明显可以追溯文徵明瓣香黄庭坚之深入，其笔势纵横，点画开张，结体欹侧，大开大合，予人以气势开阔、风神洒脱之感，这都是黄庭坚与文徵明大字行书的特点。从现存文徵明法书作品来看，“文氏大字”始于六十岁前后，集中出现在八十岁左右。比较著名且署年款的主要有：八十一岁《新燕篇诗卷》（北京故宫博物院藏）、八十一岁《石湖诗卷》（上海博物馆藏）；八十一岁《灯花等诗卷》（台北故宫博物院藏）、八十七岁的《前赤壁赋卷》（上海博物馆藏）、八十八岁的《自作诗卷》（广东省博物馆藏）等。本卷《秋兴诗卷》虽未落年款，然卷后书：“右秋兴四首皆正德末年之作，偶阅旧稿重録一过”。“正德末年”为1521年，时年文徵明五十二岁，且“旧稿重録”，结合落款形式、流传作品比对及印鉴分析，此作应为其八十岁偏晚期所作。试以文徵明北京故宫博物院藏《立春进贺帖卷》、《新燕篇诗卷》，台北故宫博物院藏《灯花等诗卷》结字为例比较，可知其结字用笔的一致性：“千”（《秋兴诗卷》与《立春进贺帖卷》）“风”（《秋兴诗卷》与《新燕篇诗卷》）“龙”（《秋兴诗卷》与《立春进贺帖卷》）“不”（《秋兴诗卷》与《新燕篇诗卷》）一、中锋用笔文徵明写大字行书，笔笔中锋，从而使得行笔更加饱满，明显带有黄庭坚大字行书的厚重感。典型的代表如“千”字横画，“不”字起笔，为了配合中锋用笔，舍弃行书手札作品中一向习惯的侧锋直切，多以逆锋起笔，然后裹锋行笔，例如“落”字的长横起笔，“朝”的长横画等，中锋用笔使得字体感觉线条周正饱满，立体感更强，有了厚实的端庄和稳健感。二、骨力遒劲文徵明此作大字之所以给人雄强的感觉，“起笔重按”是重要因素。尤其是长横的起笔，类似于隶书“蚕头”一样圆润、沈厚。起笔重按后，裹锋行笔，达到聚气凝神，加上长线条直率的伸展，给整个字增添了张力，整个运笔过程中实、挺劲，有着浓厚的篆籀气息。比如“落”字、“朝”字、“长”字的横画，自学黄之后，中锋行笔的厚重感、节奏感、力量感十足。“云”（《秋兴诗卷》与《新燕篇诗卷》）“长”（《秋兴诗卷》与《立春进贺帖卷》）“莫”、“漠”（《秋兴诗卷》与《新燕篇诗卷》）“送”（《秋兴诗卷》与《立春进贺帖卷》）三、开张纵横文徵明的大字行书，在结构上最重要的一点就是突出主笔，放射结构，以达到奔放、开张的效果，给人“ 盘空硬语、气势磅礡” 之感，主笔的纵横捭阖、独特的中锋行笔、收放自如的处理技巧，势必给人酣畅淋漓的感觉，比如“车”字的横竖画，“黄”字的横画，“送”字“走”之旁的长捺等等。有学者认为，裹锋行笔的力量感和结构放纵的自由度，是文徵明大字能给人带来独特的审美感的原由。四、气势撼人文徵明大字行书有着独特的魅力和审美感受，即大字行书强烈的视觉冲击力。借助长线条的长度和力度，增加字的张力和气势，尽情挥洒，淋漓痛快，气势逼人，就是靠这样的用笔和结字来增强字的整体效果。文徵明《秋兴诗卷》每字大如拳，却字字匀称，挺拔峻峭、重心稳当、行距整齐，表现出文徵明用笔强大的驾驭能力，或许，只有笔耕不缀、勤奋如斯才能做到。二、文徵明《秋兴诗卷》与黄庭坚《经伏波神祠诗》比较 ：以文徵明《秋兴诗卷》与黄庭坚《经伏波神祠诗》和本卷作对比，可探究文徵明对黄字的取舍。“飞”、“翻”（《秋兴诗卷》与《经伏波神祠诗》）“见”（《秋兴诗卷》与《经伏波神祠诗》）“逾”、“略”（《秋兴诗卷》与《经伏波神祠诗》）“书”（《秋兴诗卷》与《经伏波神祠诗》）黄庭坚大字行书的风格特点：黄庭坚《经伏波神祠诗》卷对文徵明影响甚大，为其师沈周所藏，文徵明早年在老师家欣赏过，三十年后此卷又归华甫所收藏，华曾请文氏为此卷题跋，并被文收录在自家的《停云馆法帖》中。所以文氏在此期间肯定进行了大量临摹和深入的研究学习。此卷是黄庭坚最具个性的大字行书作品之一。在笔法上，藏锋逆锋入纸，且大量使用中锋裹锋行笔，行进中通过提按顿挫的滞涩用笔，写出劲道且饱满的线条。结体宽博，中宫紧收，呈放射状，且突出主笔。比如“ 略”字长撇，“书”字长横画。黄的字在用笔强调提按顿挫，而过分夸张这种提按顿挫用笔，就会形成比较涩劲的线条，所以作品显得更恣肆、奔放。而结构上因为字字都往有上角倾斜，所以更加险绝，加上撇捺皆向外伸展，放而不散，给人气势开张之感，雄浑之感。文氏在学习黄字上，取其长处，结体宽博，用笔厚重，突出主笔等，且将这些优点与自己的行书书风融会贯通，例如：“书”字四个横画皆为侧锋行笔，“见”字内部的连笔，“飞”字的钩挑，是非常具有自己行书风格特点的。“莫”、“漠”（《秋兴诗卷》与《经伏波神祠诗》）“沙”（《秋兴诗卷》与《经伏波神祠诗》）“马”（《秋兴诗卷》与《经伏波神祠诗》）“复”、“漫”（《秋兴诗卷》与《经伏波神祠诗》）二者的不同之处：第一，黄庭坚起笔以藏锋为多，后转中锋用笔，而文氏因受手札类行书用笔的影响，偶尔出现顺锋起笔，例如“莫”字的长横画，“书”字的长横画，“马”字的竖画等，都以顺锋起笔。这种顺锋起笔行笔使得书写更为迅疾、顺畅、流利。第二，在行笔上，黄庭坚行笔的顿挫折转更加明显，文徵明的行笔相比之下略少，例如黄字“漠”字，“书”字的三个横画，都有顿笔后出现的较小波磔。而在“略”字中“各”的长捺，出现了文氏典型的“颤笔”，一波三折的用笔习惯。所以黄字奇崛、恣肆夸张，文徵明在笔法上学习黄的中锋、圆润、饱满的线条，主笔突出，尽量左右伸展，如“沙”、“逾”、“书”、“复”等字的主笔，大开大合，气势开张，但是，其在取法黄字基础上更加均匀妥帖，平实稳健。第三，在字形结构上，黄的字普遍往右上角倾斜，给人险绝之感。文徵明大字，结字多以平正为主，较少险绝，例如“飞”的两条横画 、“书”的四条横画等等。这或许和他的性格有关系，性格严肃内敛，一生坚守儒家中庸的道德规范，故更多的还是追求稳定，黄庭坚追求大开大合，突出主笔，挥运自如，给人奔放豪迈之感，这一点也是文微明所倾慕的，但运用到自己的大字行书上，亦稍做调整。第四，我们再从整体章法上分析，黄庭坚的字上下穿插，行与行之间也是穿插避就，而文徵明的章法结构较为统一，上下连贯，左右互补，字距收紧，行距拉开，依靠行与行之间的左右穿插互补，使得章法不散不乱，相得益彰。《秋兴诗卷》引首讨论：《秋兴诗卷》篆书题引首：“秋兴”二字，虽未署款印。但从书法风格上应为文徵明书写。在明代写古篆题引首虽不为多数，但诸如李东阳、文徵明等多用篆隶，而且两种书体中文徵明多用隶书、篆书题引首又少。文徵明早年已极有名，为宰相李东阳所赞赏。李东阳篆书有重名，大意是：“我的篆字，文生的隶字，无人能及。”值得一提的是，文徵明题引首、仇英画《赤壁游图卷》引首上的二枚文徵明私印“文徵明印”、“玉兰堂印”与《秋兴诗卷》文氏私印相同，且二者用纸一致，皆为冷金笺纸本，类似的用纸还见藏于南京博物馆的文徵明《行书六言诗》轴书写所用的冷金蜡笺。《秋兴诗卷》印鉴比对落款及创作时间《秋兴诗卷》、《西苑等诗卷》、《雨夜行吟图轴》、《西苑诗三首卷》款字结合上海博物馆编纂的《中国书画家印鉴款识》与《文徵明书法全集》来看，文徵明落款中“徵明”写法趋于草书的多见他八十岁以后的作品，如上海博物馆藏《赤壁赋卷》（八十三岁）、《春江舟游图扇页》（八十三岁）、《楚辞卷》（八十四岁），北京故宫博物院藏《西苑诗三首卷》（八十五岁），台北故宫博物院藏《西苑等诗卷》（八十九岁）等，其特点为：“征”字部首“彳”以中锋行笔似“点”状，“明”字部首“月”最后一点向后，可推断为八十岁偏晚期的作品。《秋兴诗卷》根据文氏“仿黄大字”集中出现的时间与“印鉴款识”落款特征综合判断，极有可能是文氏八十岁偏晚期的作品。流传过程本卷包首有签条字迹残损，仍依稀可辨：“秋兴诗书，此卷先二伯所藏□家将百年矣，□□去岁邮寄与□莫名忻抃云。筱村”。“筱村”为清末内阁大学士兼兵部侍郎杨佩璋（1850-1920），根据签题内容可知本卷在杨佩璋入藏前，已在其二伯家百年。根据杨佩璋的生卒及二伯的辈分推算，至少在乾隆年间已入藏杨家。杨佩璋（1850-1920），字筱村，今河南长葛后河镇后河村人。同治十二年（1873）拔贡，光绪二年（1876）中举人，次年登进士，授翰林院编修，后迁内阁学士兼礼部侍郎衔。二十九年（1903）署督察院副都御史。筱村学博识广，善于鉴赏古书画，京师推为专家。为文独造，清真雅正。书法颜柳，字字端楷。惜内向不露，所遗作品甚少。今见其收藏作品流入艺术品市场的有北京保利国际拍卖2016年秋王鉴1669年作《拟古山水册》，此作以1470万成交，由此可见杨佩璋鉴定古书画眼力之精深。《秋兴诗卷》是目前发现文徵明书法长卷中最长的一卷，长达十一米，字大近尺，耄耋之年书就，全卷大气磅礡，撼人心魄，至收尾处，豪气丝毫未减，蔚为奇观也。正如明人何良俊云：“咄咄逼右军，乃知自赵集贤后，集书家之大成者衡山也”。 |
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