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时下热闹的古玩市场，不论是店铺里还是地摊上，随处可见“古玉”。从远古时期的玉石器具、象形玉等高古玉，到夏商周延至战国、秦汉唐“老三代”，直至宋元和明清近古老件，历朝历代各种制式雕工粗细的，均不难寻觅到。然而，怎么可能有这么多的古玉呢？明眼人一看便知：多是仿古的。但是也有好古玉心切之人，遇到个把心仪之玉，禁不住那古色古香的诱惑，窃以为有缘捡“漏”淘得老件，匆匆忙成交到手，欣欣然拿于示人，三番五次把玩品味炫耀，殊不知经行家过眼点评，实乃伪旧之作，赝品而已。最终认识到，还是功力不到看走了眼，算是交了学费。这样的事例，在玩玉圈子里屡见不鲜。 识玉难，识古玉更难。何谓古玉？古玉是指古代的玉器，是指雕凿玉成器于古代。玉是远古地球地壳运动时岩浆凝固的结晶，其分子聚结密度高，物理性能稳定，温润美观，是大自然的“天造之物”。玉由人工琢成器的年份决定着玉件的新老，所以玉的“老件”实质上指的是“老工”。 玉器不同于青铜器、瓷器等器物，玉是天然的，铜、瓷是人造的。故青铜器、瓷器的制作时间就是其产生的年代。而古玉的年代则是由“琢”的时间决定的，所以，玉“老件”的断代要比青铜器、瓷器等复杂得多。 玉的仿古与做旧，古来有之。历史上宋代就出现了玉器的仿古，从此历代承袭，至清代时，皇室还专门有宫廷作坊，大量仿制秦汉唐“老三代”古玉，以满足乾隆皇帝好古玉之癖。直至20世纪70年代的玉雕厂，仍有一整套生产仿古玉器的严格工艺流程。玉的仿古、做旧是一门高深的工艺，技术难度很大。尤其是高仿，不但要形似，而且要功精，要几近神似，非熟悉工艺的业内人士难以辨识。由此而说，仿古玉本身也有价值，起码是对古文化的承袭和再现。只是，玩家不要把仿古玉当作真古玉就行。 那么，如何辨识是真古玉还是仿古玉？笔者认为，若从器型制式、纹饰风格上去判断是远远不够的，且极不可靠，因为外型风格容易模仿。从玉件表面看“包浆”能够帮助判断，真正传世的或者出土的“老件”自然包浆与现在用荞麦皮、棕毛刷打磨急就的包浆有区别。尽管现在打磨的技术比较高明，甚至连橘皮纹都能够打磨得惟妙惟肖，然而行家还是能够分辨。最主要的，还是从雕琢、刻工的痕迹上来辨别。实质上是辨别玉器作工的年代。 不同时代的玉器，使用的工具不同，留下的刻痕也不同。古代的是老工，现代的是新工，辨别古玉就要先从老工和新工入手。老工与新工所用的工具、磨具以及这些工具的转速、效能、精确程度，所产生的各种现象和留下的不同痕迹，是进行辨别和判断的依据。 暂且不说远古的玉器制作，我们先就主要的工具砣的使用说起。在人类历史上，电的发明与使用具有着划时代的意义。而玉雕工具砣的人力驱动与电力驱动是不同的，因此工序与效果也是有区别的。 老工的工序( 指铁砣工) 大致如下：捣石、研浆( 或采集自然砂)、开玉、掏膛、上花、琢玉、磨玉、打眼、上光。它们共同的特点是用人力和铁砣，转动速度不快，靠解玉砂磨玉， 材料与设备工具同时磨损。老工用手工定位操控，精度差、几何误差大，在平行度、基准面、图形对称等方面会有出入，但老工介质细，磨削量小，加工力度轻，玉件不起热。由于用时周期长，老工细心制作的玉件十分精美，形状匀称，线条流畅，掏膛宽阔，压地柔平，抛光明亮，这样的老工精细，给人以柔软的美感。 新工的工序是：多使用电力，玉石用砂轮开料，粗磨具砣脱坯后，用无级变速电机带动一根软轴，软轴卡头上可以更换不同的用人造金刚砂制成的砂轮砣头，最高转速可以达到每分钟l 万转。由于金刚砂砣转速高、磨削快，制作时间大大减少，工效显著提高。也正因为这样，新工的粗工往往有快速急成的痕迹。转速高冷却不及若出现干磨现象，玉表就会起热起毛。在钻孔、开窗时因磨削量大，选用的砂轮粒度粗、磨削快，钻孔或窗口侧壁上，会见到起热后拉毛的现象，玉表呈现一些环绕钻孔或窗口的沟痕，平行毛刺，有时会看到黄焦颜色。 由于使用工具和制作过程的不同，老工和新工留下的加工痕迹明显不同。主要从几个方面加以区别： 1．线条 老工速度慢，线条比较流畅，在线条两侧沟边没有崩口( 特别是十字交叉，网纹也完好平整)。老工沟底呈现磨砂状，无明显长条形磨痕。这是因铁砣与解玉砂接触时才能磨玉，而解玉砂又很快被砣轮带走，只能留下较短的磨痕。做工不细的老工，有时可以见到砣轮走速不匀，压力不匀，而出现沟底坑洼、沟线有宽有窄等现象，也有重复下砣之重线等，这样的老工是粗工。 新工的线条是用砂轮砣在高速磨削下快速形成的。线条的边沿往往出现玉石的崩口，使线条出现锯齿形边沿。新工线条的沟底还会有长条状磨痕，这是因为砂轮砣上的砂粒不可能排列得非常均匀，总有个别砂粒稍有凸起，凸起的砂粒在高速转动下就会在沟底划出长条形道。 新工仿老工，选用砂轮砣的砂粒很细，加工走线时用力小、走速慢，沟边也很完整，沟底没有道而且光滑。此时，只要看看沟底有无磨砂情形，就能识别是老是新。 2．钻孔 老工钻孔靠解玉砂，孔壁磨砂状，如果砂粒粗会有沟痕， 但沟痕不太规律，有时解玉砂排泄不畅会使孔径粗细不匀。 新工用金刚砂磨具，高速磨削，孔壁有沟痕成螺旋状，孔径规矩笔直。 3．开窗 老工开窗是在钻孔中穿过钢丝线锯，再配合解玉砂浆用手工拉玉，沿所需成型的窗口拉一圈，掏出芯子窗口便形成。它的特点是在窗口的内壁上有线锯的拉痕，此拉痕必定垂直于窗口，而且边口锐利。 新工也是先钻眼，而后沿钻眼处用高速磨具将窗口内的玉料磨去，直到取出芯子或全部磨掉。这样新工在窗口内壁上留下的磨痕，必定是平行于窗口，与老工的磨痕成90 度夹角的不同，窗口的边口不锐利。 4．成洞 老工制作两面不透的洞时，是用解玉砂和顶砣慢慢磨( 压) 出来的。由于切削量大，往往选用的砂浆砂粒粗，于是在洞的内壁上，会留下粗粗的磨砂现象。 新工也是用顶砣，只不过这个顶砣可以直接磨玉，于是会在洞壁上留下螺旋状磨痕。 5．掏膛 老工在制作鼻烟壶之类口小膛大的工件时，使用弯砣加解玉砂掏膛。弯砣是一根钢丝下端成弯曲状，旋转时会形成一个内膛形，带动解玉砂磨削内膛使之成型。掏碗膛、环膛也是这个原理，因此在工作的内膛会留下漂亮的环形磨砂状痕迹。 新工转速高、磨削快、工时紧，往往用钻头直接向瓶腔内各个方向冲钻，而后再磨平。做出来的内膛成锥形，膛壁上部厚下部薄，工艺感觉很不舒服。 6．压地 老工精雕细琢，地子用解玉砂细心压平，不惜工时，但终因手工操作，地子只能压得柔和平整，总体来看还有误差，有深浅或轻微波浪感。 新工制作效率高、工时紧、工粗、地子不平，特别是边边角角处理潦草；而细工用机器与工具操作，地子十分平整无误差。 7．抛光 老工抛光均匀，柔光柔润可爱，在地下埋藏千年出土后仍然像玻璃似的明亮反光，很少能见到磨痕。老工未抛光处和抛光处的反差小，这是因为解玉砂比金刚砂软，而且混有其他杂质，加工后留下的糙面比较光滑，虽未抛光但与抛光面相比反差不大。 8．圆锥 在雕刻弧面、圆面时，老工细腻无过度磨损，而新工磨削快掌握不好，圆弧不圆滑，会有棱起的现象。 9．粗沟 开挖粗沟时往往用砣扩切，老工下砣细腻。新工加工快速， 有过度不匀等粗糙现象，边坡有磨痕。
旧时的老工与现代的新工，总是会有不同。细心区别其中的工艺差异，是鉴别古玉新玉的重要依据。尤其是在收藏的过程中，对于辨别明清时期玉器抑或是现代的仿件，非常具有针对性，具有实战的作用。辨识仿古玉，要区分仿古与做旧，靠的是知识，练的是眼力。鉴玉不能只对照书，多看多比较实物是最好的办法。
毕竟“开门的”“一眼货”的古玉极少。有时， 对是否真古、仿古玉仅凭一两次的审评难以下结论，甚至需要多少次不断的甄别比较、寻求佐证才能有定论。因此，玩古要识古，识古玉、鉴古玉，于细微处察秋毫，积累经验辨真伪。培养的是情趣，增长的是见识。天长日久，眼力自然提高。 |
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