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12月3日的保利秋拍中，王蒙的密体山水画《芝兰室图》以1.46亿成交价扛鼎古代书画夜场，使密体山水再一次获得瞩目。 张彦远说，论画前要先知道画有疏密之分。 还进一步说明顾恺之、陆探微的画风是密体，张僧繇、吴道子的画风是疏体，他们的画分别是靠密笔和疏笔来表现。 疏体指简练写意，密体就是细密工致，画分疏密二体是中国绘画的独特现象。 王蒙《东山草堂图》 倪瓒《渔庄秋霁》 密体画格在六朝时期诞生，在之后的发展过程中，大多为宫廷画家所采用，并且涵盖了人物、花鸟、山水三大画科。 在人物画领域，从六朝时期的顾恺之、陆探微到唐代的张萱、周昉，再到五代时期的周文矩、顾闳中，已是蔚然大观。 山水画领域中以大小李父子的青绿山水为发端，至元代王蒙而达到巅峰，并且在王蒙的山水画中，可以看到元以后疏密二体逐渐走向兼容并蓄。 花鸟画领域中，从唐代的薛稷、边鸾二人的初露端倪到五代“黄家富贵”的官方风格，都说明了密体画在中国古代绘画史上占有很重要的位置，在历史发展中，密体画本身的形式也在不断完备。 从发展规律上来说，绘画一直有着由粗向细、由陋向精的追求。但密体画的密，并不是画得满，而是画得细，画得精。与疏体相比，密体画更重视对绘画本体语言的探索，疏体画则偏重于对形而上层面的体味，但是并非密体画不重意境，疏体画不重形式，二者只是相对而言。 密体画的重形式是为了更好地表达“意”，疏体画的轻形也恰恰为了达“意”，但要达“意”，都离不开对技法的精研，疏密二体虽然看起来截然相反，其内在精神是一致的，都是为了“气韵生动”而服务。 张僧繇“笔才一二，像已应焉”，他的疏朗笔墨实则是在顾恺之的密体画中孕育而出，倪瓒的山水秀林疏石，实则“意密”，王蒙山水天下一繁，实则“意朗”。 疏者不疏，密者不密，疏与密，是辩证存在的，没有绝对的疏，也没有绝对的密。疏密二者合则相长，相济则有功。精与简，密与疏，不过是看作画者是何种心境，更喜欢用何种形式寄情罢了。
“逸”这一被认为是中国绘画境界中最高的品位，往往被认为是大写意的专属，但并不是只有大笔阔墨的空与疏能表现“逸”的疏朗意境，精与密同样可以表现“逸”的超然脱俗。
在中国古代绘画史的很长一段时间里，密体画占据着主流地位，同时也为疏体画的发展铸就了一张温床，疏密二体相辅相成，互为表里，形成了中国绘画艺术的独特美学，且余韵绵长。 |
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