六、人体：页“页”是一个部首，它是什么意思呢？ 5.1.首 要知道“页”的意思，先要知道这个字：首。“首”在甲骨文中是一个人头，上有头发。这字写起来太麻烦，近于绘画，当然要简化。
金文下面简化为一个眼睛，或者一个鼻子，上面只留三根头发，三表示多，并非当时人都是三毛。小篆就是这样来的，下面部分隶定比“百”字多一横；这个字没头发也是“首”，但跟“百”实在太相近。所以后来加三根发的“首”流行，没头发的“首”就消失了。到秦隶简化小篆，上面只剩两根毛了。
“首字的草化，可分三个笔势：皇象写法上面两点一横，竖笔势；下面铁围势，铁围势中加一个侧点。西晋索靖减为两个笔势，更为简洁：上面还是竖笔势，下面改用两撇一捺飞带势。东晋王羲之《豹奴帖》，再简化，上面竖笔势不变，下面两点羊角势，也就是写了个大口框架，框架中的笔画全省略。智永《真草千字文》，无论是墨迹本还是关中本，上面取羊角势，下面是奋笔势；也就是下面大口用一横，小口也有这简化方法。 “道”字，一个“首”加一个走之旁。走之旁可用虿尾势，皇象《急就章》的写法是标准章草。由此可知，王羲之《豹奴帖》“首”字来之于皇象。其后索靖的写法，完全一样。
今草“道”可看智永《千字文》，其中“首”就是刚才那种取势。王羲之墨迹本《初月帖》《平安册》中的“道”，取势跟智永一样，但线条柔和多了。最后的走之旁用鸟雏势，王羲之的比智永的好看。孙过庭是学王的大家，他确实得到了王羲之的精髓。 6.2.页
知道了“首”的用法，回头讲“页”就很容易了。《说文解字》：“页，头也。”甲骨文“页”是一个跪坐的人，上面画一个大脑袋，强调“页”是人的头，不是动物的头。金文、小篆都一样，小篆“页”上面没有三根头发。隶变后产生隶书“页”字，这是一个部首。
页部的字，如头、额、颠、顶等，均与人头有关。现在讲到“页”常用作书本“页”面，其实本来写“叶”。“页”字三部分，上面是一横；中间有一个方框，可作大口处理；下面两点是“儿”化出来的，上次讲过“儿”就是“人”。这一来，草化“页”大致有三种方法：一是大口用两点，和上面一横组成鸡头势，下面两点直接写为“人”，如“颈”字页旁。二是大口化为一横，和上面的横组成奋笔势，下面两点还是当“人”写。如“赖”字页旁。三是下面的“人”撇捺变为竖横，这样一来，整个“页”字变成一个奋笔势，三横。这里所举的三个草字，都是《急就章》中的，也就是说皇象用了三种方法草化“页”。 还有其他取势，这里只是举主要的。最后这种取三横奋笔势，“页”部很多字都用。
举例来说如“领”字，左边是“令”。“令”字下面节耳化势，当小口处理用一点。这样，“令”字左边就是交争势加龙爪势，右旁用三横奋笔势，章草还要加上雁尾。索靖写的两个“领”字稍有变化，和皇象相比，草字结构只是小变而已，风格与皇象大相径庭。
今草“领”，可见王羲之《十七帖》。智永略有变化孙过庭更近《十七帖》。我建议各位学习草书，要多注意汉魏晋唐的写法，打下根底。后世如明朝人有些奇奇怪怪的写法，经不起推敲的。
又如“顺”字的草书，左边三竖，右旁“页”用三横，一个竖笔势，一个奋笔势，很特别。
接下来“头”字，左边是“豆”，右旁是“页”， 先要解决左边这个“豆”草书怎样写。
“豆”本义是一种青铜食器，篆书是这个器具的象形。现在说起“豆”，就想到黄豆、绿豆、那是假借义。“豆”字是一个象形家，草化基本思路有两种：第一种是把“豆”分成上下两部分，上面是一横加口，我讲过这是常用的旨字形，奋笔势，下面是两点一横，竖笔势。第二种思路是中间的口用耳化势，下面部分用一横替代。这两种都可以进一步行货，我来一个一个解释。
第一个思路，把“豆”分为上下两部分。你看智永和孙过庭写的“短”字，右旁是“豆”，这是照第一种思路草化的，不一定要更简化一些，上面旨字形奋笔势改为鸡头势。下面两点一横竖笔势省为一点一横。如果较真点，这是一撇一捺，就要算暝人势了。怀素《小草千字文》的“短”，“豆”字写法很不清楚。所以我说过，学草书不要用这本帖。 孙过庭这写法更进一步，还可以简化。上面鸡头势第一点逐渐缩小为一个起笔动作，下面瞑人势两笔连写，结果变为竖笔势。把这两笔裹束在一起，横竖加竖横，就是铁围势。铁围势两笔未必要差不多大小，变化很多。如果一笔大，一笔小，或者交叉，大圈跟铁围势没什么两样，这些都可以称之为铁围化势，草书中应用很广。
索靖《月仪帖》中的“壹”，下面的“豆”就是铁围化势。智永的“壹”就是学索靖的，但稍微有点走样。索靖整个字从上到下，先写十字势，然后奋笔势，最后铁围化势，一共三个笔势。有人认为，智永中间是节耳化势，这很难讲得通。了解今草的取势，可以查查章草。章草是今草之源，对理解今草笔势很有帮助。
“豆”字第二种取势思路，把上面奋笔势改变了。一横之下的“口”，改用节耳化势。下面两点一横竖笔势，用一横替代，省掉了两点。皇象写的“豆”，《急就章》拓本上残缺，没有留下来，元代赵孟頫、邓文原就是这样写的，中间用节耳化势，当时拓本可能和现在不一样。高二适先生所书，看起来好像四横，其实中间还是节耳化势，只是和下面一横连写了。我前面讲过，节耳化势可以用一横替代。所以“豆”字草化，最简单可能变成三横。 如“登”字，下面是“豆”，经常用三横替代。无论是索靖的章草，还是王羲之、智永的今草，以及传为张旭的《古诗四帖》狂草，草法都用三横。仔细看一看，《古诗四帖》是简单的三横。王羲之和智永三横不一样，第一横缩小为点，整个“豆”草化后看起来像“之”字。《古诗四帖》线条类似篆书，他力度很大但形态简单。王羲之和智永线条类似真书点画，用笔丰富多变。
下面只写两横，但把“豆”写成三横，并非可以通用。如“丰”字，下面是“豆”，王羲之《十七帖》下面只写两横，可能是铁围化势的快写。如果写三横，那是“无”字，差别就是多一横。《十七帖》有八个“无”字，有七个中间绕了一圈。这样写比较容易区分，不会和“丰”混淆。怀素《圣母帖》有一个“丰”，写了两横之后，回头再补一横，完全不必要。
知道了“豆”的写法，回来说“头”字的草化。如果左右都用三横，就会等到这样一个字，很像八卦中的坤卦，没有人觉得这就是“头”字，而且左边用三横，会和“须”字相混。宋代一些文人写“头”，左边第三横移位，如黄庭坚、叶梦得的“头”，跟“须”字分清楚了。这种写法，可能来之于用逆时针一圏，围中间的“口”，逐渐发展为奋笔势两开半，一次移位。
黄庭坚、叶梦得写的是今草，那“头”字章草怎么写？皇象《急就章》这个字损坏了，赵孟頫、邓文原是这样写的，左边是“工”，右旁是“人”，几乎就是“改”字。赵孟頫另一次写《急就章》，“头”字左边用一竖，右旁省为交争势，很像“日”字，高二适取势也相同。高先生说，这写法源于汉简，但汉简只是民间草字，各种奇怪的“头”字写法差不多近二十种，不足为凭。
我在“草字释读”一开始就说过，我讲的是整理过的草字，也就是经典作品中的写法。至于民间那些写法，只是参考。很多不规范的写法，后来都淘汰了。这就像我们今天，民间也有大量草写，语言老师往往当作错别字，一律扣分。
颐和园的“颐”字，左边是当“正”字来写的。汉碑中如“姬”字，也会写“女”字旁加一个“正”。“正”的写法，汉隶中间演化为两点，跟《急就章》“颐”字左边写法一样。章草和汉隶，我想是互相影响的，很难说谁先谁后。 今草“正”中间只用一点，或者一横，所以今草“颐”，左边“正”也只有一点。在右旁的“页”，王羲之用曲钩势加交争势，这样取势在皇象《急就章》中也有，可留意。
“顿”，左边是“屯”，右旁是“页”。小篆“顿”左边的“屯”，有弧线似玉函势。在隶书中拉直了，《乙瑛碑》就有这个写法。其后真书如钟繇、智永和颜真卿都承隶书写法。行书如王羲之《丧乱帖》中也是这样写的。
所以“顿”这个字草化，左边与隶书、行书、真书一样；右旁“页”取三横奋笔势。裹束时，把“屯”的下面一横交给右旁，剩下的就是挑土势，而右旁还是奋笔势。这是第二次组织笔势，完成新的写法。智永《千字文》关中本的“顿”，两个笔势非常清楚。墨迹本比较花巧，其实只是把乖乖猪轨迹表现在纸上而已。 古人信函中经常写“顿首”两个字，以表敬意。这两个字如果连写，就会出现来来回回的路程。我在第六课草书规则讲过，要力求避免这样走法。简单点说，可以把线条拉直些。“顿首”两字最后合起来了，可说成为一个符号。
这里是前人各种各样的“顿首”，用于自己签名之下。今天就讲这些。黄简顿首，顿首。
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“须”字，《说文》：“须，面毛也。”小篆画了三根毛，沿七号位向下，正楷字写三撇源于此。隶书中写作三横小三收，跟隶书三点水写法完全一样。草书跟从隶书，左边直接当三点水来定。王羲之《十七帖》取隔水势，右旁还是三横奋笔势。注意草书“须”和“泛”极为相似，所以有些书法家写“汎”，避免相混。
