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祁豸佳，字止祥，号雪瓢，山阴（今浙江绍兴）人。他是天启七年（1627）举人，明亡后隐居于梅市，累征不出。他工书善画，亦能作诗治印，学养颇为深厚。他书法学董其昌，有秀逸清脱之致；山水宗巨然、董源、惠崇、沈周等。他博学多家，尤爱巨然法，笔墨纵横酣畅又具有苍劲润泽之美，得南宗丰沛气韵而无软弱之弊。他兼作人物、花卉，亦不失文人缘物寄情之意趣。
五代董源、巨然的作品流传较多。他们是南派山水的宗师，以“董巨”并称，善画江南水墨山水，与荆浩、关仝的北派山水分派而立。董源、巨然都是南方人，生活环境决定了他们的南派风格特点。祁豸佳也因“居于斯，法于斯”而获南派山水沾溉。董源好描绘长江中下游一带的丘陵阔水，多用平远法，笔墨以披麻皴加密点皴为主，画面层次丰富，水气充沛而饶有笔墨韵味，多给人以精密严谨的写实之感。巨然师法董源，善画重峦幽壑，构图以高远加深远法为主，树石千变万化而层次甚多，峰端累叠矾头石，喜欢将较舒直的长披麻皴化为以弧线为主的圆皴，笔墨趣味趋于写意化，但繁冗多于简括，系时代之局限。祁豸佳不仅得“董巨”密体山水之精工，也能从元明诸家如沈周等人处获取繁简适中的剪裁匠心，并强化用笔的刚健峻硬和以方胜圆的特点，形成自己的绘画面目。这些都可以在他的《仿巨然山水人物图》（见下图）中得到印证。 
祁豸佳《仿巨然山水人物图》为纸本设色，纵253.4厘米、横103.8厘米，现藏于广西博物馆。画家在画面右上部自题：“癸亥春二月，仿巨然笔意于逸峰阁，鉴湖九十叟祁豸佳。”题款左侧钤“祁豸佳印”朱文方印、“止祥印”白文方印。“癸亥”为康熙二十二年（1683），此时画家90岁，故此作为其晚年所作。画面布局错落有致、主次分明、动静相宜。瀑布流云隐现山间，水榭中两高士相谈甚洽，神态可掬。此作笔苍墨润、气势宏大、跌宕生姿，水墨渲染尤见浑厚华滋，没有衰朽之气和俗腻之笔。在我看来，此作是一件“熟后生”且个性突出的“老境”之作，虽说是仿巨然山水人物，但笔墨更接近明代沈周的粗笔勾皴，与巨然较为内敛含蓄的细密手法有着明显的不同。巨然的作品基本属于近工笔的小写意，而此作则是近“粗沈”的大写意。巨然运用中锋弧线较多，线条圆畅柔和；而祁豸佳多用侧锋方折刮笔，线条在流走中含顿挫之感，使山体显得崚嶒凌厉，阳刚气质更足。巨然落笔理性多于率性，矾头皴更是成为一种惯性手法，乃至作品有一种刻意累加的习气。祁豸佳似乎意识到了这一弊病。在此作中，画家以几组曲折的主线提领细皴，使主峰、山石脉络自然。画面中的线条不是一味地追求圆润，而是以方带圆，避免了线形的雷同，使节奏感在长短、粗细、浓淡、疏密、张弛的对比中得到强化，同时画家又运用乱柴皴来打破画面的板滞。画中石纹、树木、风蒲刚健挺拔，用线用点大胆泼辣，使画面显得颇为阳刚大气。在此作中，祁豸佳吸取了“董巨”善于在笔中调水墨形成五色相交之美的优点，避免了沈周笔墨中的枯燥之弊，使生动的气韵于浓淡、虚实之间得到淋漓尽致的表现，带给人仿若置身真境的深切感受。画面中的这种真境是画家师古人、师造化后的综合呈现。祁豸佳不被董其昌那种弱化笔墨力度而追求虚淡柔薄的风尚所蔽，注重学习古人，在作品中尽可能地展现出笔墨精神。
明清以来，许多书画家多有题云“仿”的临古之作，实分仿真、仿意、创仿等不同层次。“四王”从仿真过渡到仿意，但从总体来看，其创仿意识不够强烈；而祁豸佳至晚年已臻创仿的较高境界，实则托古铸我耳。
清 祁豸佳-山水图 纸本水墨 60cmx168cm 旅顺博物馆藏
清 祁豸佳-山水图局部欣赏 ↓ 清 祁豸佳-山水图局部-1
清 祁豸佳-山水图局部-2
清 祁豸佳-山水图局部-3
清
祁豸佳 仿董源山水圖 絹 豎 127cm×46cm 画鹤赋释文： 朱冠缟衣，四池玄缘，铁胫昂尻，金眸夹颠。长喙易渚，圆吭闻天。秉寥廓之高抱，小苍莽之微骞；忽一举而追九万之翼，亦孤栖而养千岁之玄。尔其焦山瘗铭，桂阳避弹，道林纵归，扬州负缠，乘轩卫国，徒传甲者之言；闻唳华亭，谁共吴侬之叹。由此观之，则形骸易泯，不胜留影之难；楮墨如工，返寿终身之玩。尔其舔笔和铅，征精召巧，或磅礴而解衣，亦凝澄而命草。想仙羽而仿佛于青田，挥束颖而希冀其玄妙，则有翩然以临划焉。凝伫矫矫波间，亭亭松际。黄楼酒价，全凭橘渖而高；赤壁梦回，徒忆车轮之翅。乃若素璧才粉，朱门始光，徐展玉轮，高悬玳梁，数丈轻绡方挂瀑，一双语燕忽惊行。洒孤雪兮毰毸，顶殷荔而低昂。方拂澜而振翔，亦将啸而引吭。赝以为真，俨致花之粉蝶；久而始觉，误集障之苍蝇；然则物固有往往神于绘而便于玩者矣，又何必网两翼于苍苍。
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