|
城东早春 唐/杨巨源 诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。 若待上林花似锦，出门是看花人。 起句先醒目地把题点出来了，后面再从容描述。七律的惯常起法多为平铺而起，是因为它有足够的渲染铺垫的空间，可以从容的谋篇，渐渐的进入佳境而七绝则没这样的天然条件，还没等它从容铺垫好呢，这28字的指标就早被用完了所以，七绝必须根据自己的条件想办法，“先声夺人”才是他的出路，这也是它的特性之一。 我们注意到，“商女不知亡国恨”则采用了“否定”语气来说话的。否定，则意味着一种“转折”或突出的效果，使诗句不流于平淡而精警提神。 精彩之笔在哪呢？当然在这“借问”之句了，它使前面沉郁的氛围立即有所突破，你下雨惹人烦，那我就借酒来浇愁，笔法上，以问代叙，这就是用“语气”来的突破突兀来表现诗味的手法了。 这是抗倭名将戚继光的代表作， “一年三百六十日，都是横戈马上行”是口语，在此诗中，非常和谐地融合在一起，自然流畅，恰到好处。 有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。 这首小诗流传非常广，我们最熟悉的就是这诗里最后一句，很经典，常常在悠闲自得的时候，我们都会随口吟出这句---“闲敲棋子落灯花”，这首诗读来流畅顺口，自然而然，生活气息特别浓厚，我们看不出有什么刻意雕琢堆砌的痕迹，娓娓道来如说家常。 四 虚实相接 还是以这个上面的《约客》来举例，看这前两句：黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。多实在的景色描写啊，请注意这些意象的排列---“黄梅”、“雨”、“池塘”、“蛙声”，非常的生动而真实，用这很具象的意象之陈列，就写出了江南梅雨季节的夏夜之景，这类的写法，就是以自然的感受。后两句说作者约了客人，客人却没来，在那闲等的无聊，闲听外面淅淅沥沥地下着雨，敲敲打打地玩弄一下棋子，看着那灯花一绺一绺地滴落，喀嚓地给个镜头，就是这么个画面----一闪念的写照！ 这首七绝大家很熟悉，叫《渭城曲》也叫《阳关三叠》。这是唐代大诗人王维送朋友去西北边疆时作的诗。此诗前两句写送别的时间、地点、环境气氛。三四句是一个整体，主人的这句似乎脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈，深挚的惜别之情的集中表现。这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行，传唱最久的歌曲。
刘伯伦先生在《打假去劣，推陈出新》一文中慷慨激昂批评诗界的陈腐语言。他说：“陈词滥调，老生常谈，道是古色古香，却是腐铜朽铁……什么‘金乌’、‘桂魄’，什么‘征骖’、‘浮槎’，什么‘天街’、‘丹墀’，什么‘泮池’、‘黉宫’，与时代相去甚远。”他还把“美如画”、“一望收”、“志未休”、“乐尧天”、“换新天”、“唱大风”等等今人的惯用语也列入陈腐一类。语言陈腐，自然立不起新意。新的立意和新的语言密不可分。（部分资料源于网络） 醉月诗苑 |
|
|
