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诗、书、画结合的文人画

 山地之仔 2019-12-10

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文人画在元代占据画坛主流。元代未设画院,除少数专业画家直接服务于宫廷外,大多是身居高位的士大夫画家的和在野的文人画家。他们的创作比较自由,主要表现自身的生活环境、情趣和理想。山水、枯木、竹石、梅兰等题材大量出现,直接反映社会生活的人物画减少。作品强调文学性和笔墨韵味,重视以书法用笔入画和诗书画三者结合。
元初山水画家以钱选、赵孟、高克恭为代表。钱选善画青绿山水,师法唐代李思训,李昭道父子和南宋赵伯驹,并融进文人画的笔意和气韵,具有一种生拙之趣。赵孟的山水画,广泛吸收名家之长, 强调书画同源,将书法用笔引入绘画之中,形成多种面貌。早期作品多青绿设色,如《谢幼舆丘壑图》,空勾填色,不加皴点,格调古拙:46岁以后作品则以水墨为主,有时将水墨与青绿画法有机结合,发展了山水画的表现技法,成就突出。高克恭变化出入于光芾、董源、李成之间,形成了浑穆秀润的独特风格。
元代中后期的山水画,以元四家,即黄公望、王蒙、吴镇、倪瓒为代表。他们的创作直接或间接地受到赵孟的影响,又各具特色。黄公望的作品有浅绛和水墨两种面貌。他的浅绛山水,烟云流润、笔墨秀逸、气势雄浑;水墨山水,萧散苍秀、笔墨洒脱、境界高旷,韵致高于赵孟。王蒙是赵孟外孙,山水以水墨为主,间或设色,善用枯笔,创牛毛皴、解索皴法。其作品布局饱满、结构茂密,山峦多至远近十层,树木不下几十种,笔法苍浑,有蓊郁秀逸、浑厚华滋之致。吴镇的山水树石多用湿笔,笔法雄劲,墨气浑润。题材以《渔父图》为多,主要描写江南湖山景色,表现画家避世幽居、浪迹江湖、寄兴山水的陶士生活。作品往往题以秀劲潇洒珠草书诗词,使诗书画相得益彰。倪瓒的山水画大多取材于太湖一带湖山景色,多用水墨枯笔干擦,偶尔设色。早、中年浑厚之中间出以萧散秀逸,晚年苍劲之中又出以蕴藉高旷,作品有一种萧瑟荒寒之感。元四家以各自的创新风格和简练超脱的艺术手法,把中国山水画发展到了一个新阶段。
元代枯木、竹石、梅兰等题材的绘画,主要用水墨技法表现,艺术上讲示自然天趣,不尚雕饰和工丽。钱选变工丽细密为清润淡雅,晚年更创不假雕饰的水墨写意和彩色没骨的画法。王渊师法黄筌,作品多用水墨法,变工整富丽为简逸秀淡,是元代成就突出的花鸟画大家。陈琳、张中笔法粗简,突破了宋代院休绘画的一丝不苟的规格。竹石画家最著名的有李衎、高克恭、赵孟、柯九思、吴镇、顾安、倪瓒等人,大都继承文同、苏轼或王庭筠的传统而有自己的特色,以水墨法见长。张逊善画双钩竹,在元代几成绝响。以画梅著称者有邹复雷、王冕等人,而以王冕墨梅枝干挺秀、笔法简洁,深得梅花清幽之致。
与前代相比,元代人物画呈式微状态,但在世俗与宗教人物及其笔法方面,还是取得了一定的成就。山水大家赵孟亦画人物、鞍马,善用铁线描和游丝描,笔法劲健,设色清雅,格调古朴浑穆,面貌多样。刘贯道笔法凝重坚实,人物意志舒畅,为元初高手。何澄开元代人物画逸笔先路。王振鹏笔法流畅劲健,人物神情生动,白描间以淡墨渲染,突破了一般只用线描的程式。钱选人物衣纹多用高古游丝描,工稳而不板滞,蕴清秀于古拙,自成格调。任仁发人物鞍马笔法工细流畅,笔调明快清丽,保留了较多的唐人传统,在元初与赵孟齐名。张渥以画白描人物见长,用笔流畅飘逸,被誉为“妙绝当世”。王绎善画肖像,笔法细劲,造型准确,神态生动,成就突出。颜辉在宗教人物画方面负有盛誉,他用笔粗润豪放,略近南宋梁楷泼墨法,于水墨晕染中现出凹凸效果。

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