从直觉主义到新批评（一）

直觉主义和意识流

1.法国柏格森，强调创造性、非理性、直觉、无意识，影响意识流手法

2.直觉主义由外在观察转入内心体验：弗洛伊德的无意识、释梦、性欲升华说，威廉 詹姆斯的意识流理论，柏格森的绵延说。（三个理论来源）

1.柏格森与直觉主义

1928年诺奖 《笑：论喜剧性的意义》《形而上学导论》

观点：

        1.直觉与艺术：鼓吹非理性和直觉主义，艺术非功利，直觉超越理论，具有鲜明个性

     2.绵延说：提出于《创造进化论》，绵延是真正的时间，川流不息，相互渗透，绵延是不断流动变化的整体，无始无终、摒弃物质

2.威廉 詹姆斯的意识流理论

美国 实用主义的代表

观点：

1890《心理学原理》提出，意识不是零碎的片段，是流动状态中的意识流、思想流和主观生活流

意识流是不中断、自然、渐进变化的整体

3.意识流作家及其观点

意识流作为一种创作手法而非流派，指作者介入描绘人的无意识生活，自由联想，自然展示人物意识流动的叙事手法。

1.意识流动速度不同《尤利西斯》

2.外在感官偶然刺激引发一系列丰富意识流活动《追忆似水年华》（不可名状的似曾相识）

3.意识流、意象之间的关系是忽远忽近的流动。意识是不可分割的流动状态

（这一部分的笔记我不大能看得懂，对着书看还是不知道具体指什么，可能是复旦课上补充的吧，故未改一字，原样呈现，自行理解。嗯，没错，这笔记据说来自于复旦中文系。）

代表作家：

1.詹姆斯 乔伊斯   

   爱尔兰   《尤利西斯》1922 作者退出、内心独白，直觉感觉在前，理解分析在后，超越现实性的神秘主义

2.弗吉尼亚 伍尔芙

   女权主义 ，《达罗卫夫人》内心的真实，叙事人不介入，致力于再现人物似水流动的意识过程，感觉交合意识、潜意识、思想、回忆、情绪

直觉主义和表现主义区别：

1.前者接近柏拉图“迷狂说”，后者接近亚里士多德“心赋形于物”

2.前者结合艺术生命，强调艺术个性、独特性，反对机械化；但将世界本体归于主体心灵意识流动、陷入唯心主义，鼓吹神秘主义，否定科学。

意识流影响：

新的创作手法、作品成就高

语言表达非语言性的感知有力不可及之处。

语义学和新批评

1.语义学派：20世纪20年代，瑞恰兹、奥格登、伍德

                    实证主义👉语义分析👉类型学、词源学➕心理学倾向

                     影响：新批评派、结构主义批评、早起心理学派批评

       2.新批评派：1⃣️ 20世纪英美文学批评最具影响力之一

                            2⃣️ 得名于兰色姆1941《新批评》，称艾、瑞等人为新批评派

                           3⃣️ 产生背景：实证主义重外在，浪漫主义重主观，对作品本身缺乏关注

                           4⃣️ 发展源流：先驱休姆👉奠基艾、瑞👉二代兰、燕👉三代维姆、韦    （想看详细的流变关系网戳这里：西方文论，发展脉络节略）

                          5⃣️ 影响：独特的形式主义批评流派（极端文本中心主义➕作品结构的细致分析➕语义学分析的基本方法➕理论与实践紧密结合）孤立的文本研究、极端形式主义，狭隘性、保守性、片面性

1.瑞恰兹

《美学基础》《意义的意义》

观点：

        1.细读法➕语义分析法➕读者心理影响➕研究文学内部组织结构

        2.文学作品的意义：语词、思想、所指的三角关系

        3.语境理论：《修辞哲学》传统语境➕共时层面时代语境➕历时层面同时再现事件

          语境👉复义👉诗歌表现力

        4.诗歌语言与科学语言：诗歌语言（表现情感的无对应客体的记事符号，唤起情感态度的拟称述，符合情感的真实性）科学语言（有所指的符号，传达信息，符号所指的正确性，陈述遵循逻辑规则，可验证性）

        5.艺术传达与艺术价值理论：立足于心理学，价值在于使混乱的冲动有序协调，想象平衡冲动，艺术与生活有关）

未完待续

明天把新批评更完

安