作者：姚自豪 期数：2009年11月上 发布时间：2009-10-21前两讲我们主要讨论了有关故事结构的基本原则和表现形式，通过分析可以看到，故事的结构，其基本形式还是有明显规律的，无论结构如何复杂，大致上就是开头、主体、结尾这三个部分，除了一头一尾，就是“主体”部分的不同变化：1．包含一个情节（独体式）；2．包含两个情节（葫芦式）；3．包含三个情节（三段式）；4．包含若干个呈并列状态的情节（连环式）5．包含若干个呈非并列状态的情节、且大情节里套小情节（包孕式），等等。从理论上说，有关故事结构的问题并不复杂，问题是，一个作者在创作故事的实践过程中，有时会当局者迷，在谋划结构时会出现种种不足之处。 一、故事结构上存在的一些问题 1．整个故事没有一个核心情节，有道是“纲举目张”，没有核心情节的凝聚、支撑，全篇则如一盘散沙；又如小溪流水，终究难成波浪，更难形成惊涛拍岸、有模有样的风景。 2．有核心情节，但未能根据该核心情节的分量、容量度身规划、量体裁衣，在篇幅、 结构的配置上不合比例，比方说，核心情节的容量不是很大，分量不是很重，厚实度不是很强，精彩度不是很高，但与之相配置的其他辅助部分的“量”却很大，结构却很庞杂；或者反过来，核心情节的分量很重，而配置的辅助部分却很小，以至铺垫不够，陪衬不足，有失匀称。 3．整体结构不协调。我们前面说过，一个故事，从结构上说，大体上应该呈现“开端、 发展、再发展、高潮、结局”这样一个框架状态，有序列，有格局，而有的故事，则没有这样的科学、合理的设置，比方说，开头过长，正戏没有开始，篇幅已占了很大部分；或者开头过短，入戏过快，让人摸不着头脑；或者主体部分显得过于单薄，难以形成与“凤头”、“豹尾”相匹配的“猪身”，整体上“支撑”不起来；还有，“故事”的结局虽仅是一个尾声，但它往往是高潮所在，精彩所在，而不少作品的结尾却十分马虎，草草收场，不成体统，等等。 4．没有重点。就结构而言，一个故事如何做到“重点突出”？所谓重点，即最能够体 现立意、最能够突出主要人物的那一块最好看的“戏”，就是我们常说的“重场戏”，应该为这样的重场戏配置最合理的结构设计，但我们的很多故事做不到这一点，往往是无关紧要之处津津乐道、滔滔不绝，而核心部位却轻描淡写、寥寥几笔，这样的结构自然是不合理的。 5．叙述的方式失当以至引起结构安排上的不当，比方说，一个故事，总体上应以顺序 为主，即使要介入诸如插叙、倒叙等叙述方式，也应该是少量的，而有些故事，插叙和倒叙占了很大部分，这种时空上大幅度、强程度的颠倒是对故事结构“讲述性”原则的违背，显然是不可取的。 故事结构上的问题还可以举出一些，在此不一一赘述了。 二、故事结构的新变化 我们强调构建故事结构所必须遵循的原则，是因为“故事”是一种独特的文体样式，当我们的作者对这种文体样式的特征并不很了解的时候，其原则必须遵循，这就像一个人学游泳，你不会游，刚学，那就首先应该教你一、二、三这些基本动作，而且对这些基本要领必须严格执行，而一旦你学会了，熟练了，则可以在这些基本动作的基础上去发挥、去创造，写故事也是这样，我们强调这些规律性的东西并非要你墨守成规、一成不变，你可以进行探索，进行创造，当然，前提必须是符合“故事”的基本特征，有益于“故事”的健康发展，而不是我行我素，随心所欲地改变“故事”的本质属性。 需要指出的是：近年来，由于小说、影视等创作理念的影响以及故事作者队伍的变化，已有少部分作者尝试着对传统故事结构的突破，举个例吧，比方说安昌河的《菜刀传奇》，这个中篇故事在《故事会》发表后引起了较大反响，有好几家影视机构争相和作者洽谈改编事宜，对一个作者而言，无疑是成功的了，但是，我们今天谈的是“故事的结构”，《菜刀传奇》既然是作为一篇“故事”发表在《故事会》上，那么，就故事的结构而言，我们应该如何评价它呢？ 在回答这个问题前，我们先用最扼要的话来概括一下传统意义上的“故事”结构应该符合的三个要素，即共同的线索、共同的事件、共同的人物（当然，这里指的是主要人物），也就是两三个贯穿整个故事的人物围绕着一条主要线索去做同一件事，而《菜刀传奇》的结构则并非如此，它其实讲了三个故事，而每个故事中的人物都是各不相同的，这就极大地“背离”了故事结构的基本原则。 如果我们对《菜刀传奇》进行结构上的进一步分析，就不难发现构成整个故事的三个小故事是呈“品”字状态的，是不并列的，所以它不是连环式；三个小故事之间也不存在“包孕”关系，各自都是独立的，所以它也不是“包孕式”，说得再清楚一点，即：它是在一个统一立意的统摄下，由三个人物不同、事件不同、各自独立的故事呈立体状态构成，所以，我们很难用上次述及的几种结构形式来归纳它，它是一种故事结构上的“变异”。 这种“变异”无疑影响了故事的“讲述性”，我们上次讲过，一个故事要在结构上符合“讲述性”，必须要注意结构上的单一性、顺序性、完整性，而《菜刀传奇》的这种立体型、复合式的“品”字形结构，恰恰使整个故事不单一，无顺序，不完整，这就是小说化、影视化创作倾向在结构问题上对我们故事的影响，关于这个问题，我和作者讨论过，他也欣然认同了我的看法。 安昌河的例子很典型，这说明了我们的作者在不断变革的崭新社会时期、在丰富的创作理念和多元化的创作实践的影响下，对传统的故事创作理论、实践的思考以及尝试性的实验，作为《故事会》，我们允许作者有这样一种过程，你可以思考，也可以实验，但是对你思考和实验的“产品”我们必须有一个“准入”的标准，标准是什么？很简单，还是老生常谈的老标准：情节性、可读性、讲述性，说得再明白一点，再简单一点，就是好看不好看。 好看不好看，这就是我们发表《菜刀传奇》这样在结构上颇为小说化的作品的标准所在，这个故事题材新鲜，构思独特，在情节的发展上独辟蹊径，到人所不到，道人所不道，十分好看。根据“好看”这样的标准，我们还在2008年6（上）发表了安昌河的另一篇《钥匙传奇》，在2009年7（上）发表了冯舒的《九张脸》，这两篇在结构上同样和“传统”不尽一致。 关于故事结构的变化问题作者们可以继续思考、探讨，我们相信，作者们在结构问题上的探索，说到底，其实还是为了故事的进一步发展，还是为了使自己创作的故事更加好看，比方说，安昌河在《菜刀传奇》后所创作的《绝对宝贝》，则是一个十分符合传统的结构形式、“讲述性”很强的中篇故事，而他的另一个中篇《钥匙传奇》，则是另一种结构形态，它围绕着善缘堂药铺存放在万源行钱庄密盒里的东西，精心设计了木钥匙、银钥匙、血钥匙、金钥匙、铁皮契等五个情节段落，结构上接近于传统的“连环式”，更富有“讲述性”，这说明作者对故事创作的认识还是很清晰的。 说到这里，话其实已经是讲明白了：结构上有点变化，不是很“传统”，但只要“故事”好看，我们还是欢迎的，问题的另一方面是：采用什么样的结构形式须根据内容来确定，我们不妨设想一下，如果《菜刀传奇》不采用现在这样的结构形式，而是非要按“传统”办事，以几个共同的人物贯穿在这三个故事之中，或者让几个共同的人物贯穿于《钥匙传奇》中的木钥匙、银钥匙、血钥匙、金钥匙、铁皮契这五个故事中，那会是一种什么状态？有一点是可以肯定的：按照这样的结构写出来的故事肯定没有现在这样好看。追求故事的可读性原本就是《故事会》编辑的宗旨，我们自然可以“舍末求本”，在结构问题上宽容一点、包容一点，而最令人担忧的是某些作品本身并没有精彩的情节，却在结构上花里胡哨地“赶时髦”，着意在形式上“离经叛道”、标新立异，忽略了“内容”和“形式”之间的逻辑关系，这就要不得了。 三、结束语 我们分三次讨论了故事的结构，谈了故事结构的三大原则性要求，谈了故事的整体结构以及结构的种类问题，也谈了故事结构上存在的一些问题和出现的一些变化，因为篇幅上的限制，只能说是初步作了一点议论。 有几点还是应该强调一下： 1．随着时代的发展、信息传播形式和人们阅读习惯的改变，故事的结构会发生一些变化，但不管未来的故事结构会有怎样的变异，一些规律性的原则必须遵循，故事的“讲述性”是“纲中之纲”，它无疑应该制约包括“结构”在内的故事的各个要素。 2．结构上的变化是形式问题，形式应服从于内容，不能为形式而形式，不能觉得哪篇故事的形式很新鲜就盲目地去模仿。采用什么样的形式须根据内容来确定，不能先确定一种结构形式，然后根据这种形式去构思故事，而应该在构思过程中选择结构形式上的最佳方案。 3．故事结构的变也好，不变也好，前提原则只有一个，那就是发展、繁荣我们的故事创作，使我们的故事更加好看。 |
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