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2019-10-28 18:58:27作者： 中国出版传媒商报记者 夜 雨 摘要:
《他乡》是著名作家付秀莹的最新长篇小说。小说以巨大的叙事耐心、细腻的文学笔触、独特的女性叙事视角，体贴入微，入心入骨，勾勒出了一代人的精神地形图，写出了社会转型期新的中国经验。 10月24日下午，由北京十月文艺出版社、十月杂志社联合主办的著名作家付秀莹长篇小说《他乡》研讨会于北京出版集团六层会议室举行。中国作协书记处书记、作家邱华栋，北京十月文艺出版社总编辑韩敬群，《十月》杂志社主编陈东捷，《十月》杂志社副主编宗永平等出席会议。 著名文学评论家贺绍俊、李一鸣、刘琼、张莉、李云雷、杨庆祥、刘大先、丛治辰、徐刚、饶翔、岳雯，著名作家、茅盾文学奖获得者梁晓声参加会议。就《他乡》的文学特质与艺术探索进行了充分解读与深入探讨，二十余家媒体对此次研讨会进行了现场报道。 以独特的女性叙事视角，勾勒出了一代人的精神地形图
近些年来，“芳村”一直是付秀莹文学版图中的精神根据地，长篇《陌上》更是这一文学景观的集中呈现。然而，日常生活中，与作家耳鬓厮磨、日夜相对的其实不是“芳村”，而是城市。作为小说家，付秀莹迟早要把置身其中的城市写出来。长篇小说《他乡》，就是付秀莹潜心积累之后推出的最新力作。 从《陌上》到《他乡》，付秀莹建立了一个宽阔的空间——从芳村到省会，再到首都；同时，也是时间的转移流逝。《他乡》塑造了一位来自芳村的女孩翟小梨，凭借自己的天资和勤奋，不断成长前行。遭际中的心灵悸动、情绪动荡、感情迁移是如此的真实、微妙、痛楚、动人，被蔑视和被压抑的心生长出强大的自救力量。正是在“他乡”，翟小梨完成了精神的成长，她从盲目的寻找和寄托中停下了脚步，开始眼含热切，回望来路。可以说，这是一部新时期中国女性知识分子的精神成长史和文化反思史。 《他乡》是著名作家付秀莹的最新长篇小说。来自芳村的女孩翟小梨，凭借自己的天资和勤奋，不断成长前行。从乡村前往省会，又从省会来到首都，她在生活的激流中沉浮辗转，在命运的壁垒面前跌跌撞撞，满怀伤痕。但那道射向自我的隐秘微光，从未停止照耀，最终，她完成了个人的精神成长，获得了内心的安宁。小说的主体部分之外，还插入了七个短篇小说。插入部分和主体部分不断对话、对峙、反驳或者争辩，构成一种巨大的内在张力，形成一种多声部的叙事效果。梦里不知身是客，且把他乡作故乡。疼痛、创伤、苍凉、孤寂，最终都获得了抚慰和安放。 小说以巨大的叙事耐心、细腻的文学笔触、独特的女性叙事视角，体贴入微，入心入骨，勾勒出了一代人的精神地形图，写出了社会转型期新的中国经验。著名评论家李敬泽认为，付秀莹以这样一种诗意的的语调来写城市的遭遇，这是十分具有艺术价值的，是一种抒情的奇观。“《他乡》——在这个意义上——是得体的，是成熟的，它告诉我们，我们可以选择一个妥当的方式，与这个世界，与自己相处。”著名评论家贺绍俊则被书中强烈的女性意识感动，他说：“书中翟小梨的这种精神感受、情感的感受和付秀莹是相通的，所以这种抒情性非常的真诚、真实。” 付秀莹，当代作家，《长篇小说选刊》主编。著有长篇小说《陌上》《他乡》，小说集《爱情到处流传》《朱颜记》《花好月圆》《锦绣》《无衣令》《夜妆》《有时候岁月徒有虚名》《六月半》等多部。曾获首届小说选刊奖、第九届十月文学奖、第三届蒲松龄短篇小说奖、首届茅盾文学新人奖、第五届汉语文学女评委奖、第五届汪曾祺文学奖、第三届施耐庵文学奖、第四届华语青年作家奖等多种奖项。作品被收入多种选刊、选本、年鉴及排行榜，部分作品译介到海外。 十余位当代名家热议：勾画曲折精神世界，道尽人生百种滋味 邱华栋认为，成长小说是人类永远的母题，也是文学里面非常大的一个母题，而《他乡》正是这样一类女性成长小说。他定义这部小说是一部自我认知之书。“付秀莹触及到人存在的最基本的东西，就是我们人类的困境，我们自身不断地想挣脱。通过这部小说，付秀莹实现了创作上的超越，以及对生活认知的巨大超越。” 贺绍俊一直在关注付秀莹的写作，他认为从《陌上》到《他乡》，付秀莹在不断扩展自己的空间。关于付秀莹写作上的重要变化，贺绍俊总结为四点：人情转向人心；乡村转向城市；故乡转向他乡；他者转向自我。“通过《他乡》这个小说，付秀莹无形中创造了另外一个词——‘她乡’，‘她乡’跟‘他乡’是相冲突的，其实她也在寻找‘她乡’。” 饶翔一直对女性文学非常感兴趣，而他认为，《他乡》在这个谱系里面是很有价值的，付秀莹提出了新的女性处境。“付秀莹把女性放到社会的舞台，跟近二三十年城乡化进程和女性的自我奋斗，其实有一个关联性。我觉得这个人物还是很有典型的。”另外，他还指出付秀莹发展出了一套阴性的叙事方式，也就是绵密的、耳语式的叙事，这种逻辑性不太强的叙事与付秀莹要传达的女性价值观相合。 “《他乡》里面有一个生活史和精神史的双重成长。”杨庆祥如是说。他认为有些当代长篇小说非常执着于线性叙事，而线性叙事容易让小说的宽度和厚度有缺失。但《他乡》却在线性的时间叙事和空间的迁徙里面有很多回旋的地方，这是一个非常精巧的设计。同时，杨庆祥指出：精神的根系在哪里？“我担心这样一个单一视角，把男性的眼光内在化了，所以小说中还缺少另外一个女性视角跟这个视角进行对话。” 丛治辰认为，付秀莹写的进城非常复杂，它不是拥抱城市的，城市当中有相当深厚的乡村习性，我们在城市中的孤单感包含深深的乡村记忆，是乡村生活经验禁锢着她进入城市的，所以进城的故事是城市跟乡村纠结的故事。“这个小说不是一个简单的《平凡的世界》的女性版，它实际上为我们思考现代与前现代，传统与前传统，城市与乡村，男与女，提供了非常复杂的视角。” 岳雯十分同意杨庆祥的看法：内置的视角是男性的视角。“里面插的几个短篇，其实对于翟小梨这个形象，和翟小梨自叙的形象中间不构成差异，它仍然是一致的、叠加的。”岳雯意识到，现在是女性意识兴起的第一次浪潮，但是在很多作家里头对于这个话题仍然视而不见。如果女性不正视自己的性别属性，必然有盲视，伪装的男性声音虽然政治上正确，但是忽视了自己最深处生命情感的能量。 李云雷梳理出了《他乡》中的时代脉络，他认为，中国人进入城市有特别复杂的东西，有跟别的国家、别的世纪不一样的东西，这就是在小说里面体现的翟小梨比较复杂的乡村记忆。“《陌上》和《他乡》都在探索一种现代中国人的美学表达方式，让我们看到了中国从农耕文明进入都市化生活之后面临什么问题，这些因素让长篇小说这个文体更加丰富，这也是我们这个时代所能提供的比较好的文本。” 刘大先认为《他乡》越写越渐入佳境，付秀莹将不同人物的叙述逐渐区别开来，其实翟小梨只是一个叙述者，而并不是事实本身，而其他人的叙述都跟她构成差异。“《他乡》这个小说本身通过各种不同人物之间罗生门式的叙述，其实想表达带有普遍性的主题，这个主题就是，无论是主角翟小梨，还是别人，他们的生活是割裂的，他们向往有一种‘他乡’的生活。” 张莉认为《他乡》与其他的女性成长小说有很大的不同，它有强大的情感主题性。很多女性作家不由自主的会被另外一种写作视角带走，比如中性视角，比如女性精神的视角，但付秀莹有一种对于抒情传统的接续，这是很重要的。“《他乡》是美的，是有光泽的，它超越了那些所谓家常里短，所谓怨恨情仇，它深度进入一个人的精神世界。” 徐刚首先谈的是小说的视角问题，第一人称视角有很强的代入感，导致我们会觉得这是一个自传。“付秀莹第一人称叙事有很强的迷惑性，实际上这里穿插的那些插件，其实是想呈现出不同的主人公形象。这是一个叙事裂隙，为了塑造不可靠叙事者。”徐刚认为，整个小说的情感代入非常好，但是他希望结尾能够与前文更好的契合，这是他更高的期待。 “付秀莹跟很多作家写作不一样的是，她每次都有一个具体的由头或者说视点，但每次最后的落脚都不是这个视点，她有一个宏大的背景。”刘琼认为，付秀莹写的是我们这个时代的故事，但同时在文体上，它的实验性、文体意识又帮助她打破了线性的结构，呈现出交叉历练的东西。“《他乡》比《陌上》更自然，更行云流水。” 两位责编宗永平、江汀也分别发表了看法。宗永平认为：翟小梨是一个女性身份，却不是简单的女性视角，翟小梨想奋斗，想超越，想平静的安守，最终，她回到了生活。江汀则非常喜欢《他乡》这个标题，他说：“我们所身处的世俗世界就是他乡，而我们真正的家乡是在另外一个非世俗世界。在这个语境里面，只要你来到这个世界，这个世界就是你的他乡。这个小说让我想到这方面的一些感触。” 付秀莹感谢了到场专家的文学批评，并对翟小梨这个人物做了阐释：“我本意想塑造这样一个女性形象，我们不能对她枉下断语说她是好的还是差的，她是复杂的，也是丰富的，她是难以判断的，有时候我们爱她，有时候又恨她。这种纠结不清的情感，才促使我写出翟小梨这个人物，” 付秀莹认为，小说家有时候内心是充满困惑的，因为有困惑，所以才写作，才塑造人物，让这些人物代替小说家本人在这个城市不断的奔跑、遭遇、历险，可能最后两手空空，也可能收获很多。 |
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