(2019-12-10 09:08:39) 谭鑫培之票价 皮簧班在同治年间。四大徽班在平出演之时。无所为票价。仅收茶资数十文而已，至光绪中叶。伶工戏份。渐渐加高。方有票价之说。谭鑫培至光绪末年。才独挑大梁。组同庆班出演于中和园。班中角色。悉第二流人物。独赖鑫培一人。撑持局面。鑫培非崦嵫日薄不至。比其登场。台上已昏黑不辨面目。仅于耳鼓中一聆其声调。台柱两边。或置放蜡台各一。或用二人各执香把。（京中所通用之长股香）分左右侍立台侧栏杆旁。等爝火之微光。略加照耀。嗣有人携带外洋大号巡捕登。于其登台时燃映于台上。顿觉光明大放。顾不时至。余躬逢其盛。其神情做派。如海上仙山，只可窥见于稳约。而人曾不以为尤。所饰作尽后来所传诵探母。卖马。洪羊洞。打棍出箱。空城计。黄金台。碰碑等。每至腊底封箱时。尤必加演其拿手好戏。如定军山。双代箭。战太平。八蜡庙诸剧。以显其身手。而其时戏价。每人只收当十钱一吊。 至光绪末年。宣统初年间。增至一毛加一吊。民初增至三毛。最后亦不过一元而已。闻末次在沪出演于新舞台。乃三元票价。未悉确否。 谭鑫培虚心之一般 鑫培当未成名时。略有傲睨态度。后乃判若两人。然能处处心虚。见有胜于己者。卽不惜降心求敎。其翠屛山之刀法。学自杨隆寿。隆寿为小荣椿班主。武工卓绝。鑫培不时向之请益。尽得其传。复从而硏究是剧刀法。遂翘然独异于衆。为时所称。空城计为其拿手剧。而其衣鉢。实得自老元元红郭宝臣。梆子空城。与二黄异曲同工。宝臣唱作。与衆不同。鑫培与之相@@。作仲由之请益。以故演来。逈异恒谿。绝非他人所及。 一日。演状元谱。至命家院取板打大官时。（按现在演者多有自取竹板者。实非谭氏之法。）饰家院者作局踀不安状。兀立不动。俟鑫培逼之至再。饰家院者。始将板取来。鑫培正欲接板。不料家院急持板囘身。往上场门而跑。鑫培见状大怒。急赶上。将板夺囘。方能开始责打大官。俟演毕。到后台。鑫培怒询饰家院者曰。「你唱过这出戏吗。」饰家院者从容对曰。『我当年陪大老板（程长庚）唱过多次』。鑫培闻言。以为必有来历，当询程氏此处演法。饰家院者谓。当年大老板尝言。此戏之陈芝。原为大官父之家院。当时见陈伯儒要打少主人。岂有不心痛之理。故逼之至再。方能将板取来。又以当伯儒盛怒之时。恐其重责。少主人受不了。故急持板往上场门而跑。此时伯儒须双手夺板。同时须踢陈芝一脚。陈芝使一屁股坐子。方合戏情。鑫培闻此。拱手称谢。从此改正。并馈银数两于饰家院者。谢其指导之意。 又某次演打鼓骂曹。唱至昔日太公曾锤掉。张良进履在圮桥。时台下忽有人叫倒好。鑫培已认定此人。因示夥计。到台下请喝倒好者勿行。俟其演毕。有所请敎。喝倒好者乃一年已六旬之老者。云「我不走。」俟戏终场。老者果未走。鑫培命夥计将伊请至后台。询其方才何处唱错。老者云。尔之错非口舌能证明。请约定地点时间。明日随带证据讨论何如。鑫培乃指定某处某时准到。次日谭氏按时至所指定之地点时。而老者已先在。谭又以昨日唱错之处相询。老者问。尔昨日所唱者张良进履在何桥。谭以圮字念成吉以切上声对。老者曰。非也。此圮字者乃亦离切。阳平也。当将带来字典数种。查出圮字之注音。均为亦离切。老者又云。我以尔为当代名伶。后辈宗之者。必大有其人，虽一等闲之字。亦不可错误。何况圮字乃为典故之桥名也。鑫培闻之。急躬身下拜，并曰。俗云。一字为师。老先生真我一字之师也。以后仍请不吝赐敎。老者从此时至其家。与之考订音韵。诸如此类之事甚多。可见谭氏之虚心矣。 临场抓词 鑫培生平机警过人。无论台上台下。受人愚弄。虽在千钧一发。极危险之时。能随机应变而挽救之。往往愚谭者反被谭愚。今举其数事。分述于后。 张公道三十九岁 某次演状元谱。与张公道对白时。问曰。「请问公道兄今年多大年纪。」时罗百岁饰张公道。故意改词以窘之。答曰。「今年三十九岁。」谭唱西皮圆板时。因将「张公道三十五」改成「张公道未四十。六子有靠。」 秋风吹动桂花开 某次演捉放曹行路。花脸上场。应唱江阳辙。「秋风吹动桂花香」。老生接唱「行人路上马蹄忙。」金秀山饰曹操。故意改唱怀来辙。「秋风吹动桂花开。」谭当时明知其故。佯不介意。随口改唱「弃官罢职随你来。」金接唱「用手且把丝缰带。」谭以为下句极容易更改。将「见一老丈坐道傍。」改为「坐土台」。卽可合辙。不料饰吕伯奢者。乃大李五。（李顺亭）尤其刁滑。候谭唱到「见一老丈」时。故意作坐立不定状。谭遂改唱「在土台。」 我欲宿汝家 谭氏搭鄕班（江湖流动班）时。一日。自甲村演剧毕。应赴乙村赶串。顾路途遥远。度不能如期而至。时日已晡。同行者皆疲惫未能举足。鑫培恐误时。诡云前村有旅社。吾与若等一宿。明早行不迟也。衆喜。力至前村。至则村落甚小。不见有旅社。鑫培乃指一户曰。此旅社也。中有少妇。吾固与识。今夜宿其家。当有佳趣。衆益喜。争相叩门。旋一少妇执烛出。问客何为。鑫培乃以借宿对。妇曰。我家无男子。不能留客。鑫培曰。正为汝家无男子。欲宿汝家耳。妇怒。大呼有盗。隣人咸起。鑫培谓衆曰。祸至矣。速逃。言讫。飞奔而出。衆随之奔。为度极速。村人则明火执挺。自后逐之。比天晓。追者始远。衆方喜脱网罟。鑫培笑曰。若等还云足疲否。衆始知为所弄。然亦无如何也。一笑而罢。行数步。已近乙材。芦棚在望。闻锣鼓声矣。于是如期演戏。获利倍于往日。 临场忘了駡曹的引子 某次堂会。演打鼓骂曹。出场。将「天宽地阔。运机谋。智广才多。」引子忘记。慌乱之间悞将定场白「口似悬河语似流」念出。迨觉察。已不及矣。只得将引子下四字（智广才多）接上。念毕归坐。「口似悬河语似流」句。旣已念过。当然不能再念。台下有识者均为其担忧。但彼则现抓一句从容念曰。「苏泰张仪列国游。」词虽不通。但文义贯穿。并且合辙。抓词之敏捷。可谓无出其右。 谭氏研究音韵之来由 谭鑫培对于音韵之学。兼综博贯。无不精通。况音学谈何容易。诗桃之夭夭。灼灼其华。之子于归。宜其室家章。家字古音读若姑。其华字应读若孚。始与古为合。诸如此类不胜枚举。今人但知家为之姑。而于华有孚音。或未尽悉。足见音学之难。以愿炎武之精于音学。友人于天明时往访。作古音以唤之起曰汀茫矣。何尙高卧。顾乃茫然莫测其所谓。盖不知天明二字变称也。其他何论。更况伶人。且为一未尝学问之鑫培耶。不过鑫培生平对于艺术。极肯虚心。无论内外行。若有人指点共艺术时。无不乐于接受。成名之后。常与文人游。对于戏词字音不妥之处。不时请益于文人。兼之二黄原出湖北。入京而后。与京音混合。而其时仍须用湖北音。始得节奏克谐。鑫培生长湖北。能操土音。于其尖团之用。俱分别淸楚。无毫厘千里之差字不为倒。又当其居京时。崐腔尙未阗寂。于崐腔之字眼。举有见闻。而又能传习有得。治崐黄于一炉。是其特长。若谓阴阳四声。尽能明辨。堪与自古，门家。并辔驿骝。则过甚之词，反无以取信于后。毋宁质实其词之为愈也。 谭氏生平之嗜好 （鼻烟）逊淸鼻烟盛行一时。王公大臣。商贩大贾。莫不以好此为荣。外来上品。每两有售价数百银者。而鼻烟壶亦有希世珍品。每只价值数千者亦有之。鑫培亦好此物。除历来内廷承值。慈禧所赐者之外。观音寺靑云阁东首。有已闭之鼻烟舖。招牌裕兴。为其照顾。日久竟成其坐落。每下戏必至舖中小憩。或在家无事。闲步街市。亦必入是舖闲话为乐。舖中人相习旣久。于其至也。亦不招呼。任其自来自往。有欲与之商量事宜者。在家不遇。至裕兴必可把晤。且可脱略形迹。诸事容易接洽。据闻天津名票王君直氏。初次见谭时。卽赠以价值三千余金之鼻烟及烟壶，为进见礼。亦投其所好也。 （蟋蟀）每届秋季。必出重价。购躯干雄壮之蟋蟀若干。所用罐子。非真正赵子玉者不用。常聚二三同好斗之为乐。顾虽喜之。而于蟋蟀经载诸玄妙。俱属在门外。惟凭左右为之选种别类。以耳为目。被欺被蒙曾不觉也。每年由此道耗费金钱。为数虽巨。亦所不惜也。 （大烟）雅片入华以后。美其名曰福寿膏。因用之能提一时之精神。故上自王公大臣。下至贩夫走卒。莫不受其害者。谭氏中年卽染此物。每一榻横陈。烟云吐纳。辄揣新调。使琴师和之。常因一字一句。往往复亘昼夜。必与丝竹相应。恰到好处而后已。故后人曰。所唱若无大烟味。不算谭派。身段表情。亦莫不由烟榻硏究而成。鑫培之成大名。博得谭大王之头御。数十年而不衰者。阿芙蓉帮助之功。实不可没也。谭氏跟包周某。名谓跟包。实为装烟。凡鑫培有堂会。必命周先往。为之布置一切。入大内时。由周为其夹带烟泡。俟无人时。置茶碗中以进。谭倚之如左右手。今周亦多半称翁。足谷是富。盖为谭所接近。凡遇外会。得以从中沾润也。 鑫培当无事时。或自园归家。辄横陈于一榻。吞云吐雾。手执报纸。作往返谛视状。不知者以为看报。其实鑫培目不识丁。其所以作如是态度者。盖以报作为戏本。闭目凝思硏究其窔中窔。使人不觉。非真看报也。 |
|
|
