|
清央美术 2019-12-05 14:22:47 胡安格里斯( Juan Gris,1887-1927)19岁从马德里来到巴黎时，塞尚的回顾展已于1904年的秋季沙龙举办过。比格里斯年长6岁又早6年来到巴黎的毕加素，已先一步认识塞尚，于1906年的冬天到1907年的冬天画出受塞尚影响的《亚维侬少女》。1908年，来自勒阿弗尔的画家勃拉克以及较后其他法国画家如德兰、梅占琪( Metzinger)、格列兹( Gleize)、德洛内和勒泽，也开始悄悄自塞尚晚期的油画与水彩画借鉴，绘出他们早期的画作。他们于1909年开始参加秋季沙龙与独立沙龙，引起注意，这是“立体主义”绘画的开始。  立体主义首次聚合与具体的展出是1911年的独立沙龙，毕加索与勃拉克没有参加，自1908年起拥护毕加索与勃拉克绘画路线的德兰也没有参加，而格列兹、梅占琪、德洛内、勒泽等人则推出重要作品参展。晚到巴黎几年的格里斯则要等到1912年才参与第二次立体主义在独立沙龙的团体展出。  格里斯与立体主义 “立体主义”( Cubisme)这个辞语，有如“野兽主义”,可以说是艺评家路易·乌塞尔( Louis vauxcelles)给出的名称。1908年他谈到勃拉克的绘画时，说那是由一些“小立方体”组构的。次年，他再论勃拉克的绘画时又用了“立方体的奇怪东西”来形容。而较后马蒂斯在谈到勃拉克的画时，也说那是由一些“小立方体”组成。“立体主义”则是1911年诗人居庸姆·阿波里奈尔第一次在刊物上提出，从此这个辞语成立。  阿波里奈尔在1912年写有《立体主义之始》,1913年又写出《立体主义画家：美的沉思》:而在1912年诗人安德烈·撒尔蒙( Andre Salmon)写《法国年轻绘画》一书，其中一篇评论了立体主义；1912年画家格列兹、梅占琪合写了《论立体主义》,这些都是最初谈论立体主义的文章。除此，他们都曾在重要报刊，如《不妥协》、《时报》《日报》、《巴黎夜会》等评介立体主义的绘画，并且定期召集画家批评家、作家聚会，谈论立体主义绘画与诗、科学、几何学、空间等的关系问题。立体主义运动逐渐壮大。  立体主义前后也招募到新兵，如勒·弗弓尼尔( Le fauconnier)拉·弗雷斯内( Roger de la Fresnaye)、马库西斯( Louis Marcoussis) 杜尚三兄弟：杰克·威庸( Jaques villon)、雷蒙·杜尚·威庸( RaymondDuchamp Villon)及马塞尔·杜尚( Marcel Duchamp)、洛特( Lhote)毕卡比亚( Picabia)及库普卡( Kupka),这些人中的大部分后来加入“黄金分割”团体，且成为“碧托"派的成员，与在“洗濯船"( BateauLavoir)的文艺人士形成对立。  格里斯来巴黎后不久住进“洗濯船”画室，受到毕加索的熏陶，但他到1909年才正式作画，却在极短的时间内成为重要的立体主义画家。较后，毕加索放弃所创的立体主义，勒泽转向机械审美的追求，德洛内走回旋形同时性绘画，毕卡比亚向达达及随后的时潮跃进，格列兹和洛特因画得流畅而失去立体主义绘画的精神。  只有格里斯在一生17年的创作中承接了立体主义的基本风貌，虽然最后在画面上也渐离立体主义，但他自认他的立体主义精神已融入绘画之中。今天，当人们谈到立体主义的主要画家，继毕加索、物拉克之后，必然要论到的便是胡安·格里斯。 |
|
|
