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如果让你用最少的词表现最意蕴深远的内容，你会想到什么？七言绝句？五言律诗？还是三行小诗？ 日本有这样一种传统古诗——俳句，由“五、七、五”共十七字音组成，是世界文学中最短的格律诗之一，充满了无穷的魅力。 俳句始自奈良天皇时期，源发于和歌连歌。古称俳谐，近称俳句。 俳句跻身于文学之列不过四百余年，最初的俳句仍被称为“发句”。俳句在史上经历了两次质的变革，一次是松尾芭蕉把俳句形式推向顶峰，奠定了俳句的艺术地位；一次是正冈子规为俳句定名，并推出科学系统的俳句创作体系，使俳句能够适应新时代的文学精神。 著名日语翻译者郑民钦近期编著的《风雅俳句》春夏秋冬四季系列丛书让今天的我们重新认识俳句，了解俳句的艺术之美。 俳句这种短诗，由十七字音组成，共三句，不讲究押韵，但应有季题，即反映表现季节时令的标题，如春、夏等。其发展至今，已成为一种格调高雅又古典的诗，这诗中承袭了日本诗歌创世以来的审美意识，且以生活中的现实事物来作为题材。从创作者创作出的俳句到阅读者的阅读体验，无不体现出一种美学意蕴。 在日本的俳句发展史上，各个时期都有出名的代表人物。古时有俳谐三祖，江户时代有松尾芭蕉的“蕉门十哲”，之后出现了与谢芜村、小林一茶等有所成就的俳人，近现代有以正冈子规为代表的俳句诗人组织“松风会”。 每个时期的俳句创作者都有自己的风格。松尾芭蕉以“闲寂”与“幽雅”为特征，独具一格，世称“蕉风”。与谢芜村提倡“离俗论”，反对耽于私情、沾染庸俗风气的俳谐，致力于“回到芭蕉去”，成一代宗匠。小林一茶一生经历坎坷，所以他的俳谐充满人情，冷笑里含着热泪，反抗强大同情弱小，忽然而来忽然而去，世称俳句界的彗星。正冈子规反传统写法，重生活内容，既对松尾芭蕉有独特评价，也发掘了与谢芜村的重要价值，树立了一个里程碑。 俳句之美在文字，在声音，在感受。最好还是看原文，那每一个假名都渗透着自然的绮景，还有淡淡的禅味。创作者在创作过程中，使俳句有意象、有内容，还有丰富的内在意义，而这内涵正是俳句的美学来源。 松尾芭蕉有一首以秋风为季语的俳句：石山の石より白し秋の凩，郑民钦译为寺中石山白，秋风更比山石白。一种肃杀的秋季之景立刻浮现，连秋都是白色，这种用通感的手法将触觉的风转换为视觉的白，羁旅之愁浮于纸上。作者对自然的感受之美，心境的凄怆之美得以体现。 同样写秋，与谢芜村看到的是：山暮れて 红叶の朱を 夺ひけり，译为日暮山间色，胜似枫叶红。这别样的秋色，表现出的是如绘画般的构图和色彩，不仅没有秋天的萧条，还带着红叶的热情。这种视觉美的感受仿佛如临其境看到那美丽的山间暮色。 俳句的创作完成，是要给人阅读的。而阅读者在这阅读过程中，有什么样的体验，通过对俳句文本的复义性和多样性，进行层层意义的剥离，唤起一种意象之外的精约之美。在俳句文本的留白处自由想象填白，达到一种超越明确性和完整性的审美。俳句毕竟不是用来理解的，而是用来感受的。 松尾芭蕉有一首俳句：枯枝栖寒鸦，晚秋日暮斜，这首以秋暮为季语的俳句将晚秋萧索寂寥的景象立刻展现出来，季节的变换不仅俳人的体会，也是阅读者的一种观感，甚至延伸想起李白的《三五七言》：落叶聚还散，寒鸦栖复惊。同样的秋景，一述季节变换的感慨，一谈朋友相聚无期梦难成。 读者在阅读此句时，或许会自比乌鸦，感慨时间的静静流淌，而自己独自栖息在肃瑟暮秋里，好不悲凉。有意思的是，作者本人芭蕉在庙会此俳句时，画的是一群乌鸦和一棵枯树，而蕉门弟子按照句意描绘的是一只乌鸦，这也同现在的我们有着一致的看法。在同一个主题下，这就体现出作者和读者之间的审美意识差异，但读者的阅读体验才是最终接受到的美学意蕴。 又如芭蕉的得意门人向井去来有一首“遥望岩石上，又有一位赏月客。”去来的意思是看到岩石上还有一位观赏明月的雅士，自己在写实。而芭蕉则说，岩石上之人应为自己，“又有一位”则是对于月亮来讲，“我”就是那个赏月客。 在创作者和阅读者之间的意图传达，未必是完全的，读者可以以自己的视角进行审视，这给读者留下充分想象空间的俳句，则更具意蕴之美。所以俳句适合感受。 传统的俳句受季语等的限制，存在一定的形式僵化，审美主题重复的缺点。但它表现的是“日本人民在其美丽的自然环境中生活所产生的心灵感受，已成为日本民族文化的精华”。它不仅影响着和日本人的审美观，甚至影响了日本人的价值观和世界观。 日本人对俳句的审美特征，比如短暂与无常，寂静与流动，闲寂与物哀，这些不仅出现在俳句等文学领域，也出现在他们对现实事物的感叹。 比如樱花之美，日本人对樱花的赞誉无处不在，只因它盛放短暂，又极尽绚烂。初开不多一个星期就要凋谢，花开至繁，开败最后的尊严。这瞬间的绽放唤起人们的哀物之心，去体验这世间美好之物。日出日落，云卷云舒，花开花败，都是时间流淌中的自然之美。 你瞧那“匆匆春将归，鸟蹄鱼落泪”，你听那“盛夏阳光里，听见蝴蝶相触声”，你感受那“五六骑，飞驰鸟羽殿，秋风疾”，你期盼那“风重人娇春将归”。周作人形容俳句“简单微妙处，几乎不能着墨”，它以极短的字，展现极致的美。 |
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