|
黄易，字大易，号小松，钱塘人。他是清代重要的篆刻家、书画家、金石学家。擅长书法，娴熟隶法。隶书摹《校官碑额》，小隶有似《武梁祠题字》，他的书法有金石气，古雅。 黄易 黄易为诗人黄树谷之子，曾任监生、官济宁同知。其父擅长篆书和隶书，并且精通金石学。黄易继承父业，黄易是清代中期的金石学重镇。 黄易《临汉碑册》，江西省博物馆藏 黄易也是民国收藏家，他收藏了大量的中国古代名帖，黄易当初搜集拓本有三个途径，一是遣工拓取，包括历次访碑沿途所拓，平时命工拓获，二是出资购得。三是友朋馈赠，旧藏中大凡宋明拓本和稀见本，为友朋僚属相赠者居多。所收碑帖中有二十件曾转入欧斋，后赠于故宫。 黄易八言联 自清末到民国再到现当代书坛，碑派书风渐成风气，传统的帖学书法与碑派书风进一步的渗透和融合。从以帖入碑的草书书家于右任，到以碑入帖的章草书家王蘧常都对碑帖书法的融合做了很多的努力。 黄易隶书《四砚山房》故宫藏 从创作技法的理论研究碑帖书法之间界限愈加的淡化，更多的书家开始将帖的流利和碑的浑朴相互补充。在这种背景下，也出现了大批的书法家将碑帖简单混合，书写出不伦不类的碑帖混合物。 黄易《隶书临汉杨孟文石门颂轴》 上海博物馆藏 单纯的师法墨迹书法或者是单纯的师法石刻书法，抑或是在书法创作上两种书风同时并行，同样可以走出成功之路。在这一点上，黄易的书法创作特征和取法倾向是值得我们进一步深入思考和探讨的，这也是考察黄易书法创作审美取向的当代价值所在。 黄易隶书《鹅池阁》，西泠印社藏 黄易在书法创作中所表现出来的审美取向双重性特征。帖派书法和金石书法在审美范畴和创作技巧上是两个不同的体系，但二者之间是可以兼收甚或在学术风气转变的时代，黄易对待传统的帖学和新兴的碑学是持有一种兼容并蓄的态度。帖是可以并蓄的。 黄易《隶书授其为复八言联》 南京博物院藏 自清末到民国再到现当代书坛，碑派书风渐成风气，黄易作为这一时期金石篆刻家、书法家的代表之一，其书法追秦汉古风。他的篆书和隶书，尤其能得古雅静穆之趣，楷书亦有晋人风度；其篆隶书作品带有崇碑倾向，而行草书为主的尺牍书法则是遵从传统帖学。篆刻则是浙派的重要传承人物，初师丁敬，兼及秦汉宋元，尤其对浙派印风向杭州以北地区传播做出了重要的贡献。 黄易 致何琪手札 在通讯不够畅通的古代，尺牍往来是人与人之间信息传递和感情交流的重要方式。黄易既是清代乾嘉时期著名的金石书画家，也是政府官员，他的交往群体涉及很多清代著名学人和名臣。 |
|
|
