中国书画邮（ZGSHY0816）今 天任仁发（1254—1327年），字子明，号月山道人，浙江松江人官至都水庸田副使，研究水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使入仕，工书法,学李邕。长绘画,工人物、花鸟,尤善画马。功力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅,俱极精。忽必烈既灭宋,国号元,计自1277年至1367年,凡历九十年而为朱元璋所灭。此九十年中,由崛起北漠之异族入主中原,毳幕之民,不知文艺之足重。政教之旨趣既殊,人民之心理亦变,其对艺术之影响亦呈特殊之势。画艺一门,虽有御局使而无画院,供职其内的画家仅被视为供役使的画工画匠,对画师之待遇远不如前朝之隆盛。上既无积极之倡导,下皆自恨生不逢辰,嗟吁奴隶之苦。文人学士,无论仕与不仕,皆欲借笔墨以自鸣高,以抒亡国之恨,发散胸中之郁气。 任仁发 任仁发（1254—1327年），字子明，号月山道人，浙江松江人官至都水庸田副使，研究水利，学擅专门。以浙东道宣慰副使入仕，工书法,学李邕。长绘画,工人物、花鸟,尤善画马。功力足与赵孟頫相敌。故宫绘画馆藏有画马数幅,俱极精。走师古道路,王逢称其“少监临古不无似”。其《张果见明皇图》,全图不加配景,以人物间的互相呼应和姿态神情来表现故事内容,情节安排极具戏剧性,线描匀细承周昉一脉,皆唐人格法,与南宋院体极力铺陈景物、傅色浓丽迥然不同。另有《二骏图》、《出圉图》、《五马图》等,皆以唐宋为体,有韩幹、李公麟遗意。线条由紧劲古质转为简洁秀婉,设色淡雅,承自唐宋元，而更具清疏隽秀之意蕴。 【一】元 任仁发 张果见明皇图 元 任仁发 张果见明皇图 绢本设色 纵41.5cm 横107.3cm 故宫博物院藏 此卷是元代画家任仁发人物故事画的代表作。图绘传说中的“八仙”之一张果老及其弟子谒见唐明皇的故事。画面截取张果老施法术于明皇前的片断。图右侧一老者坐绣墩上，着青衣，双掌向上，面带微笑作言语状。身前一小童于布袋中放出鞍辔皆全的小驴，驴作奔跑状。左侧一人着黄袍，戴幞头，坐于椅上，头略低，对所发生的一切表现出关注的神情。此人身材壮伟，面相庄严，显然是唐玄宗李隆基。其身后站立的四名侍从神情各异。全图设色明丽古雅，人物表情生动细腻，瞬间的动态表现得极为成功，小驴的奔跑构成了全图的视觉中心，将所有人的目光集中于此，增强了画面的故事性。张果老的沉着自如，唐玄宗略带惊讶的神情，表现得恰到好处，体现了元代人物画高超的艺术水平。 元 任仁发 张果见明皇图（局部） 本幅左下款署：“云间任仁发笔。”下钤“任氏子明”印。画面中部有清弘历题七言诗一首，末款“甲申夏六月上浣御题。”本幅钤“金匮宝藏陈氏仁涛”、“希世有”及清内府乾隆、嘉庆朝鉴藏印计12方。隔水钤“金匮秘笈”、“太上皇帝之宝”、“乾清宫宝”鉴藏印。后纸有元康里巙、危素题二则，款下分钤“子山”、“正斋恕叟”、“危氏太朴”、“世外玄赏”印。又钤“仁涛铭心绝品”、“金匮室”、“仁涛”、“金匮室主”等鉴藏印4方。《秘殿珠林·续编》著录。 【二】任仁发 二马图卷 任仁发 二马图卷 绢本设色 28.8×142.7cm 故宫博物院藏
任仁发 二马图卷（局部） 元朝任仁发的《二马图》卷，是一幅有着明确讽刺内容的绘画作品，而且含义十分尖锐，下面试解释画面一二。画面很简单，画幅前边是一匹壮实、膘肥肉厚的花马，昂首，踏着轻快的碎步，尾巴扬起飘动，显得自在得意。随在这匹马后边的则是一匹骨瘦如柴的马，条条肋骨清晰可见，它低着头，步履蹒跚，尾巴卷缩着，显出吃力疲惫之态。画家以极其写实的手段，采用勾勒的笔法，描画了马匹的轮廓，线条极富表现力，然后赋以色泽，颇具唐人画马的传统。
任仁发 二马图卷（局部） 如果单纯从画面来看，画中描绘的只是两匹马，我们似乎不会感到这是一幅讽刺绘画，但是结合画幅后面作者自己的题记来看，其实它是对当时官场乃至社会的种种腐败黑暗提出了强烈的批评。只不过采用了隐喻、拟人的手法，曲折地表明了画家的态度和观点。这大概也是画家所处的时代决定的，因为像《二马图》这样的作品，当时除去作者本人以外，能看到的人可以说不会很多，这样的绘画活动仅仅只能算是个人行为，不会像现在的漫画作品能够发表于报刊上，影响面十分广大，变成了一种社会行为。
任仁发 二马图卷（题跋局部）
任仁发 二马图卷（局部） 这幅并无任何其他背景和道具的《二马图》卷，看似简单，其实寓意深刻。内容的关键在于画幅后面画家任仁发自己题写的一段文字。他在跋语中先叙述了所画的肥、瘦二马：“肥者骨骼權奇，縈一索而立峻坡，雖有厭飫芻豆之榮，寧無羊腸踣蹶之患。瘠者皮毛剝落，齧枯草而立風霜，雖有終身擯斥之狀，而無晨馳夜秣之勞。”在写完对两匹马的评语后，作者笔锋一转，进一步议论道：“世之士大夫，廉濫不同，而肥瘠系焉。能瘠一身而肥一國，不失其爲廉；苟肥一己而瘠萬民，豈不貽淤濫之恥歟？”看了这段跋语，我们才恍然大悟，原来任仁发是借用两匹马来评论官场的得失利弊。他将画中的肥马比喻成为官不正的贪官，他们吸食民脂民膏，故而肥壮；又将画中的瘦马比喻为廉明勤政的清官，因为忙于政务而累得皮毛剥落，骨瘦如柴。然后作者表明了应当以前者为戒、以后者为榜样的态度。明白了任仁发画这肥、瘦二马的用意之后，再仔细观察，就会发现，作者在画中还安排了一个不大为人注意的细节，那匹肥马马首挽着笼头，但是缰绳却松开了，拖在地上，而瘦马不但有笼头，缰绳还套在马颈上。一匹是没有约束的脱缰之马，失去了控制，就会无法无天，鱼肉百姓而肥己。另一匹是有约束的拴着缰绳的马，有了管束才能尽心尽力，克勤克俭。在这里任仁发似乎又进一步阐述了自己对于官吏管理的看法，其用心可谓十分良苦。其深刻含义就是如果一个社会缺乏了某种监督和制约的机制，腐败就将滋生。 【三】元 任仁发 人马图卷
元 任仁发 人马图卷 克利夫兰美术馆藏
元 任仁发 人马图卷(局部) 【四】任仁发 九马图
任仁发 九马图 纳尔逊-艾金斯艺术博物馆
任仁发 九马图（局部）
元 任仁发 五王醉归图 设色纸本 35.5x212.5厘米 保利拍品 五王，临淄王李隆基（即后来的唐玄宗，公元712－756年在位）、宋王李成器、申王李成礼，岐王李范、薛王李业。唐玄宗少时与四位兄弟感情十分和睦，经常相从宴饮，斗鸡击球，或出外打猎，或到别墅游赏。后来他以非长子身份即位，为防范兄弟干政，依群臣的建议，将四位兄弟任命为地方官，分散每年入朝的时间，终至引来岐王谋叛的意图。
任仁发 九马图(完整版)
元 任仁发 出圉图
元 任仁发（款）神骏图卷 （完整版)
元 任仁发 人马图卷（完整版)
元 任仁发 张果见明皇图 （完整版)
任仁发 二马图卷 （完整版)
元 任仁发 人物（局部） 31.4×37.5厘米 唐绘手鉴 笔耕园
元 任仁发 人物（局部）
元 任仁发 大豆图 18.7×19.4厘米 唐绘手鉴 笔耕园
元 任仁发 马人形图 25.5×24.7厘米 东京国立博物馆藏
元 任仁发 秋水鳧鷖图轴 纸本设色 30.6×49.7厘米 上海博物馆藏 任仁发春水凫鹥图轴元绢本设色纵114.3厘米横57.2厘米上海博物馆藏《春水凫鹥图》作湖边双鸭戏水之景。一株疏枝海棠斜出湖上,枝头鸟语啁啾,石畔丛竹野菊芦草茁壮,湖水涟漪,一鸭在水中嬉戏游弋,鸭伫立岸上梳羽,姿态优美,生机盎然。线条勾勒精微凝练,设色妍丽,与南宋的画风相近,是任氏少见的花鸟画作品。
中国书画邮（ZGSHY0816）2019.12.16 欢迎添加关注！
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