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任颐（1840—1896年），初名润，字伯年，一字次远，号小楼，(亦作晓楼)，浙江山阴人，清末画家。绘画题材广泛，人物、肖像、山水、花卉、禽鸟无不擅长。代表作有藏于徐悲鸿纪念馆的《紫藤翠鸟图》轴等。对近现代花鸟画产生了巨大影响。
人物画 从画史上讲，他的人物画更为突出，对当时及后世画坛影响颇巨。任伯年人物画早年跟随萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人学习。工细的仕女画学费晓楼，夸张奇伟的人物画学陈洪绶，装饰性强的街头描学自任董，后练习铅笔速写，变得较为奔逸，晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活。 在画肖像上，任伯年注意精神状态的刻画，面部不擦明暗，只用几根简练的线条，概括对象的形体特征。这种表现方法，既有传统的笔墨，又吸收了西洋画的优点，既刻画了人物的神情，又表现了人物的形体结构，很有新意，艺术的格调也很高。就任伯年的个人艺术造诣来看，花鸟画的本领比较高，以当时画坛的情况而言，他的人物影响比较大，原因是当时画人物画家少，成就高者更少，像任伯年这样造诣，自然是被推到旁首。任伯年的花鸟画更富有创造，富有巧趣，早年以工笔见长，后吸取恽寿平的没骨法，陈淳、徐渭、朱耷的写意法，自成风格，且传统功力很深。他的笔墨趋于简逸放纵，设色明净淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。无论工笔写意，人物山水，花鸟走兽，无一不精。他的笔墨洒脱传神，色彩妍丽悦目。由于他注重观察，因此他笔下的花鸟，造型准确，田园瓜豆，真实可爱，充满生机。他的传世作品较多，《野塘雨后》、《芭蕉绣球》等皆为名作，给人清新明快的感觉。
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