经典精临——陈敦良

      陈敦良 1954年3月生于四川省仁寿县敖陵镇。中国书协会员、四川省书协正书委员会委员、眉山市书协正书委员会主任、阳安墨阵成员。出版《当代四川中青年书法名家系列丛书》。入展获奖中国书协主办的展览30余次。河北美院特聘书法教授、仁寿县华兴中学专职书法教师。

学《礼器碑》随想

陈敦良

秦统一了战事频繁的春秋六国，为了加强中央集权，把列国的不同文字加以整理统一成为首选。由李斯等起草了官方文字——小篆，小篆美观、整齐划一，但书写起来费时费力，如果下面州县都这么写，肯定不现实，对社会发展也不利。于是早在战国时期就把篆书简省的青川木牍，大行其道，通过程邈为首的士人搜集整理，一种新的书体“隶书”应运而生，隶书在中国文字史上承前启后，为什么是隶书呢？据传程邈犯法问斩，他上奏秦始皇，请暂保留其头，想干一番大事，把繁复的小篆整理成便捷快速的新体，如果没整好再斩头如何，秦始皇准奏，程邈通过努力，新的书体出来了，启奏秦始皇，龙颜大悦，不但没斩头，还封了官，因程邈是犯人，犯人就是奴隶，所以整理出来的新书体被称为隶书。隶书发展到汉代以很成熟了。西汉时碑刻较少、简牍很多，一字之中又有了波磔。在篆书中横画平而大小一样，有了波磔的横和捺动感十足，后来人们就把这种波磔称为蚕头雁尾。

东汉碑刻大兴，给后人留下了数以千记的碑刻和摩崖刻石，中期的碑刻以臻完美，完美的东西往往呆板，程式化。早期的碑刻还带了些简牍余韵，变化多端，瘦劲婀娜，端庄大度，是初学汉碑的上品，这就是著名的《礼器碑》。

下面从五个方面谈下我学《礼器碑》的体会。

一、结体

《礼器碑》的结体总的是方中带扁，因字形笔画的多少而随形而变，“舅”的写法非常奇特，本来是上中下结构，而此碑把它写成上下结构，下面“力”用篆法，写得劲挺而飘逸。宝盖头的字如“官”和“家”一个弓形向内似篆法圆转，一个方折向下如《张迁碑》和《鲜于璜碑》的写法。“粮”字“米”部向右倾而右部“良”向左斜，形成左顾右盼之势，“获”字偏旁“犬”部特小，右部特大，大部疏远而一撇相连。“城”字在其他汉碑中基本少见，“土”部高高在上，而“成”部向下下垂，右部笔画多，细劲而紧密，这就是古人说的疏可走马，密不通风。这种字后面的“阳”、“陈”等字都是这种写法。

二、点画

《礼器碑》的横除主横外都是小篆笔法，细的极细，如“旧”、“奢”、“梦”字，粗的笔画相对较多，如“台”、“宣”等字的主横。很多雁尾的写法也相当精彩，如“道”、“更”等字，陡峭，尾部大胆铺毫而劲爽，撇画细劲，收笔处翻笔向上。匡部不求正局，而微向左倾，如“国”、“图”等。形成稳中有险，险中求稳，此碑出彩的字很多，须要我们去细心观查，体悟其中的奥妙。

三、章法

《礼器碑》的碑阳相对工稳，横行宽而竖行窄，通篇的轻重变化较大，重的字笔画更重，轻的较轻，大小变化要细心体悟。碑阴部分更为精彩，碑阳端庄稳重，大小轻重变化有度，而后者奋笔疾出，纵横驰骋，劲挺中尽显婀娜，简牍趣味横生，竖有行而横无列。风姿万种，超妙入神。

四、用笔

《礼器碑》的用笔主要以小篆笔法为主，多数主笔横画写法逆起较轻，渐大铺毫而逸出，行笔须急中有缓，缓中有急，不能平划而过，写出的线条才浑厚华姿，子的竖钩写法与其他字不同处是转折处渐重而起收笔较轻，如“学”、“子”、“竭”的竖钩。总之，我们临帖要“察之者尚精，拟之者贵似”。

五、怎样才能临好《礼器碑》和创作

这个问题是每位学书者困惑的难题，正确的学习方法是事半功倍，反之则事倍功半。这好比开车，方向错了，你的车再好，开得再快离目标越远。特别是碑刻。更要理性分析，临摹时既要形准，更要神似，什么意思呢？因为碑刻是通过书写者书丹，工匠凿刻，数千年风化剥落，与原书丹肯定有较大的差距，所以，在临摹时就要有些取舍，怎么取舍对初学者而言是一头雾水，这时如有名师点拨最好，要想写好此碑，除方法正确外，还要多练篆书，增其线条的质感，因隶从篆出，方法正确，加之勤奋，学好此也不是难事。

临得较好后就可试着集字创作了，没有的字可用偏旁部首组合，由少字到多字，在大量的临摹，能够背临最好，在集字创作，久而久之，就会写出像样的《礼器碑》风格，把此碑掌握熟后，再临些其他汉碑，如《石门颂》《杨淮表记》，增其线质厚度和结体的雄奇，《张迁碑》《好大王碑》《西狭颂》《封龙山》等碑增其稚朴，《曹全碑》增其俊秀。这样写出来的《礼器碑》既劲挺浑朴，又秀润多姿，看似《礼器碑》而内涵丰富。当然还要学些行草，学行草的目的是加强用笔的节奏，因为每个成功的书者都是兼收并蓄，不是纯粹写一种书体，就好比我们的身体，要营养丰富，才能身强体壮，以粮为主，瓜果蔬菜、肉类为辅，学习书法宜如此。

《礼器碑》

临摹作品

创作作品