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绿蚁新醅酒，红泥小火炉。 晚来天欲雪，能饮一杯无？  论代入感，冬季首选白居易的《问刘十九》! 对绿蚁的认识，就是从这首诗开始。  古人的酒多为粮食所酿，新酿的酒还未滤清时，酒面会浮起和蚂蚁大小差不多的淡绿色酒渣，所以称其为“绿蚁”。虽然米酒芳香扑鼻，甘甜可口，但在饮用之前，还需要把杂质过滤掉，这个过程就叫“漉酒”。  关于漉酒，又会出现一个带入感满满的画面——“葛巾漉酒”。 陶渊明嗜酒，也很会酿酒。一次，一个当官的朋友去拜访陶渊明，正赶上他酿的酒熟了，陶渊明就顺手取下朋友头上的葛巾来漉酒，过滤完酒渣后，又把葛巾给人家戴了回去。漉过酒的头巾还能重新戴回去，陶渊明和这位朋友都不是一般人。这种爱酒成癖、嗜酒为荣的超脱行径，一时被传为美谈，也引来了画家的仰慕。 明代的丁云鹏就画了幅《漉酒图》。  ▲明 丁云鹏《漉酒图》 在这幅《漉酒图》中，三株浓密成荫的老柳树下，丛丛菊花正自盛开，一个没戴头巾散着须发的长者坐在虎皮上，正与两个稚气可掬的童子一同漉酒。这位风神潇洒、气度轩昂的漉酒者正是陶渊明，画面中柳菊相应，石几上古琴鲜桃，显示出在这夏末秋初的时节，陶渊明对酿出新酒的喜悦之情。 画家以恬淡无求的心境，“以心写物”的刻画出陶渊明超然物外、静泊澹远的胸怀和品格，另外，这次用的漉酒神器是陶渊明自己的包头葛巾!  ▲《漉酒图》局部  ▲《漉酒图》局部 在晚明的人物画家中，丁云鹏是仇英之后最著名的人物画家，与陈洪绶、崔子忠、曾鲸成鼎足之势。 除了白描人物，丁云鹏画山水、佛像，也无不精妙。他曾在明代宫廷做过十几年的画师，与董其昌、詹景凤、陈继儒、莫是龙、王穉登等时有往来，所以流传的作品上多有董其昌、陈继儒等人的题赞。  ▲明 丁云鹏《煮茶图》  ▲明 丁云鹏《玉川煮茶图》  ▲明 丁云鹏《松泉清音图》 丁云鹏是徽州人，青年时期就以画人物享誉乡里，徽州一位盐商慕名欲请丁云鹏画一幅肖像，特地备好上等酒席款待他，宴席上丁云鹏爱搭不理的样子，很令盐商介怀。 十几天后，盐商忍不住再次登门，丁云取出一幅容颜逼真，惟妙惟肖的人像交给他，令盐商叹服不已，此后，丁云鹏在徽州更加闻名遐迩，润格求画者络绎不绝。  ▲明 丁云鹏《秋林书屋图》  ▲明 丁云鹏《秋水山景图》 ▲明 丁云鹏《三教合流图》 ▲明 丁云鹏《浔阳饯别图》 丁云鹏是詹景凤的入门弟子，继承了恩师不少的人脉资源，尤其在徽州籍的政要和徽商群体中都有一定的声誉。但丁云鹏对佛教很感兴趣，中年时期即与明代高僧紫柏、憨山等人交往密切，更潜心于佛教题材的绘画。 ▲明 丁云鹏《扫象图》 ▲明 丁云鹏《三教图》 ▲明 丁云鹏《释迦牟尼像》 在吴门画派工整秀丽的环境下，丁云鹏另辟蹊径，以“朴拙”的人物画风标新立异，对后世影响深远。他的人物画不仅影响当时的版画创作，也对清代人物画影响较大。乾隆年间的宫廷画家丁观鹏，就是因仰慕同族前辈丁云鹏而取名为“观鹏”。 虽然画功出众，但现代美术史对丁云鹏的介绍并不多。在他开始绘画时，明四家都已经故去，在这一时期，画坛已经没有真正的领袖人物。丁云鹏的出现，隐约间有了魁首的声望，但他并没有对当时更显地位的山水画倾注更多精力，而是把主要精力放到了人物画创作上，尤其当董其昌成为画坛榜样后，关注丁云鹏的人就越来越少了。想必，丁云鹏才不会在意这个所谓的关注度吧! 因为，每个画家笔下的陶渊明，都藏着另外一个理想中的自己！ |
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