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紫禁城藏宝之多，人尽皆知，但对于个中细节，学者祝勇在紫禁城杂志《三希堂——帝国的博物馆》一文中作了更为细节的论述。 太和殿 打开一幅古代书画，把“宣统御览之宝”印章匆匆忙忙盖在上面，这是16岁的逊帝溥仪，在他百无聊赖的逊位生活中唯一忙碌的工作。 然后，这批清宫旧藏便以赏赐的名义，经由他的老师，他的弟弟溥杰，偷偷运到宫外。对这位末代皇帝来说，盗取皇宫财宝，已经成为一项刻不容缓的重要工作，所以，很长时间以来，紫禁城内始终存在着一条隐性的“运输线”，1200件国宝级书画文物从此去向不明，其中，就包括三希堂中的《伯远帖》。 如今，从三希堂的空壳中，我们也不难发现这是一间气质不凡的屋子，在金碧辉煌的宫殿内部，堪称特立独行。紫禁城，堪称世界上规模最大的博物馆，而三希堂使宫殿的博物馆性质显露无遗。 清高宗乾隆帝朝服像 网络图片 宫殿对于天下宝物的占有，既是实体的占有，同时也充满了象征性，因为皇帝的私家博物馆无论怎样规模宏大，它的占有量，毕竟不可能是无限的，犹如警幻仙姑在回答贾宝玉对《金陵十二钗正册》的置疑 “金陵极大，怎么只十二个女子？”时所表达的原则：“择其紧要者录之”。因而，紫禁城里的书画珍宝，不可能成为天下宝物的全部，却是天下宝物的象征。 三希堂内景 它既是对权力的炫耀，也是对权力的揭露——它的赃物性质显而易见。宫殿里的皇帝，通过它们，实现着对天下万物的绝对占有。 而天下万物，一旦进入了紫禁城，就仿佛进入了一个巨大的黑洞，从“天下”失踪了，没有人能够与它们再度谋面，即使皇帝本人，也不可能对它们一一浏览。 养心殿“三希堂记”挂落局部 所以，苦心孤诣为此慈禧太后制作铁花屏风贺寿礼的新任军机大臣刚毅，不得不收买近侍太监，将他的宝物摆放在内宫御道边上、皇太后的必经要道上，才可能被皇太后看到。据1925年出版的《清室善后委员会点查报告》记载，1925年国立故宫博物院成立时，共清点出117万余件宫廷遗留的文物，包括玉器、书画、陶瓷、珐琅、漆器、金银器、竹木牙角匏、金铜宗教造像、帝后妃嫔服饰、衣料和家具等，另有大量图书、典籍、文献、档案，经1949年以后征集，故宫博物院现有藏品150多万件，其中80％以上是清宫旧藏。 慈禧照片 数目如此巨大的国宝，不仅远远超出了一个人的实际需要，而且成为他的巨大负担，最后变成了一个无关紧要的数字——宝物的自身价值已经泯灭，被那个巨大的黑洞吞噬了。它们以存在的方式消失了，消失在“天下”，也消失在皇帝的视野中。 王珣《伯远帖》局部 故宫博物院藏 与乾隆时代对国宝的巧取豪夺相反，紫禁城的大量国宝，在大清王朝的末世光景中，经末代皇帝溥仪之手流散到民间，除“三希”之一的《伯远帖》，还有《清明上河图》、《韩熙载夜宴图》、《五牛图》等珍贵书画，皇帝的私人博物馆，已经沦为文物贩子的进货渠道。皇帝以这样的方式嘲弄了自己的权力，那些古老的纸页，则成为测量王朝的盛衰的试纸。 |
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