从心所欲 心手双畅——著名书法家刘振涛先生作品赏评

主持人语

今年初，在北京发行的《刘振涛书法集》暨刘振涛书法展在位于北京奥林匹克森林公园内的书画频道美术馆举行。名家云集，翰墨飘香，由中央数字电视书画频道、湖南省书法家协会、湖南省楹联家协会、政协湘潭市委员会、湖南省文史研究馆等单位主办的“风虎云龙饶变化，诗山墨海任纵横”的首发书展上，展示了八十高龄的刘振涛先生几十年精研何绍基书体发展的成就、五体皆能的艺术表现力和他老当益壮的创作状态。这次展览在京城反响强烈，本报特别推出此专题，精选佳作，供广大读者品味、欣赏。

▲刘振涛先生左手执笔挥毫。

简介

刘振涛，字涛声，号云山，别号莲心草堂主者。1937年出生，湖南宁乡人。中国书法家协会会员、湖南省文史馆馆员，湖南省知名文艺家档案专馆首批建档知名书法家，湘潭首届文体卫名人，湖南名人书画馆馆员，湖南九歌书画研究院艺术家，湖南省老年画家协会研究员，湖南省直机关书画家协会艺术顾问，齐白石纪念馆特聘书画师，湘潭市书法家协会荣誉主席，湘潭市楹联学会名誉会长。

先后在湘潭、长沙、澳门、烟台、台北、日本爱知世博会举办书法展览，书法作品多次参加国内国际大展，并选入数十种大型作品集。为国内外多家博物馆、纪念馆、收藏家收藏，勒石于孔庙、深圳锦绣中华、岳麓书院、南岳、常德、韶山等数十处碑林。

出版有：《毛泽东颂诗字帖》《振涛书法·毛泽东诗词五十首》《振涛书法·名人咏韶山二十四首》《振涛书法·齐白石诗三十首》《当代书法名家精品赏析——刘振涛书法作品》《书法与美工》《齐白石研究大全》《从木匠到国画巨匠》《刘振涛书法集》等。

刘振涛先生在七十岁时写了一副形容自己心境的四字寿联：“从心所欲，在意随缘。”唐代书法理论家孙过庭对书法家书写的至高境界这样描述：“智巧兼优，心手双畅。”我从二者中各取四字：“从心所欲，心手双畅”来作为这篇文章的标题，我想是非常恰当的。

博采众长 自成一格

在当今的湖南书法界，虽然刘振涛先生很不在意宣传自己、包装自己，更不会炒作自己，甚至在很多公共场合也是一副憨厚、沉默、平静、讷言的表情，但这丝毫不影响他书法作品的高质量、高水平、高品格，从他笔下流露出来的楷书、行书、草书、隶书、篆书，无一不让我们激动、振奋、称赞、震撼，可以说，刘振涛先生是我见到的当代湖南书法界书法技巧和诸体均擅的书法大家。

刘振涛，字涛声，号云山，别号莲心草堂主者，1937年出生，湖南宁乡人，中国书法家协会会员，湖南省老年书画家协会理事，湘潭市书画家协会名誉主席，湘潭市老年书画家协会主席。这些非常普通的“光环”，说实话一点也不耀眼，比起那些动不动就“国际书法家协会主席”的衔头来真是差远了，但看了刘振涛先生的五体精品书作，再看看那些“国际书法家协会主席”的作品，你就会心不由主地发出另一种“差远了”的感叹。

刘振涛先生从孩提时代就接触书法，直至年逾古稀，仍潜心翰墨，临池不辍。自习书以来，他十分重视对笔墨功夫的锤炼。他早年致力于楷书，对颜、柳、欧、褚、虞诸体临习多年，求其态势端正，清健肃穆。楷书诸家中，他最喜欢欧体之结体谨严，清丽爽劲，故注力尤多;而后广泛涉猎魏晋、宋元诸家，心仪二王行草，致力汉魏碑铭、篆书金文，力求浑厚凝重，沉着雄强。历代的楷书、行草、草书、隶书、篆书法帖，他都揽之笔下，从张旭、怀素到王铎、孙过庭，从小篆大篆到汉隶、北魏墓志，无不精心钻研，悉心临习，广收约取，厚积薄发，打下了非常扎实的基本功。这也是一个成功书法家非得要经历的一个痛苦而漫长的过程。

在这个遍临诸家的“痛苦的过程中”，刘振涛先生找到了最适合他自己的书法发展之路，那就是他于一个偶然的机会得到清著名书法家何绍基的《金陵杂述诗卷》，他爱不释手，为之动情。旋即又翻阅、通览何绍基卷帙浩繁的书艺文论，揣摩其临碑习帖之法，领悟其取精用宏、参化变通之妙，何体早年之秀润畅达，中年之笔意纵逸，晚年之沉重醇厚，使他眼前有了一条明晰的书法发展之路。从此，刘振涛以何体为衣钵，以“古人为宾我为主”为宗旨，历经多年探索，得其神髓，自成一格。进入老年的刘振涛，从何体衍化出来的行草书，已经突破前人的藩篱，有筋接骨转之态，有放海荡舟之势，完美体现了北碑那种铿锵有声、厚重古朴之貌。刘振涛的书艺，是在传统的基础上，是在博采众长、兼收并蓄中站在巨人肩膀上的创造，其格调自然不俗，品位自然高迈。

浑劲有力 潇洒逸雅

而作为书法一代宗师的何绍基，早年师法颜真卿，后学北朝碑刻，到60岁才开始写篆、隶。他不断临习《礼器碑》、《衡方碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》等碑版，其中尤以《张迁碑》临写最多。他的楷书宽博浑厚，也兼融北碑书法的特点，因而自具新意。何绍基行草书有两个特点：其一，在笔法上，何绍基擅用篆隶及北碑笔法，线条浑劲而有力，遒健的中锋及颤笔的交替使用，使线条有一种外柔内刚的韧劲。其二，在结构上以斜为主，在斜正的顾盼照应中求得章法的平衡和谐，并且注重结构的疏密与开合，以密以合为主，以疏以开为辅，使文字量颇大的艺术作品无压抑和不透气的感觉。刘振涛取法何氏的脱略凡庸处在于遗貌取神，批判继承，不偏不倚，不落言诠，于有法处求无法，目击道存，直到其精神深处。刘振涛变何氏行书“如天花乱坠，不可捉摸”为有迹可循，顺势而张，他弱化了何氏大开大合的纵横结构和沉雄峭拔，强化了行笔的节奏感，摒弃了何氏书法中鼠尾习气，从而以笔势生结构，使书法线条生发出舞之蹈之的旋律之美，更显潇洒和逸雅。

刘振涛五体书法中以行书、行草最具代表性。它胎息于颜、欧诸家，又在何体的基础上大胆放纵，结体大开大合，行笔风卷残云，线条雄而健，雅而秀。他的行草书，无论是文字的结体、章法的布局、行笔的节奏、墨色的浓淡、线条的枯湿，都恰到好处地在他笔下作了充分的糅合与统一，看似不经意，而实则独具匠心，无意于佳，遂成精品。我仔细品读了刘振涛先生近几年出版的5本书法集，虽然包装、印刷、纸张都算不上精美，但书法集里所收录的作品令人心情激荡，反复赏读，爱不释手。尤其是2008年北京工艺美术出版社出版的《刘振涛书法作品》，作品集所刊行草书耐看、精到，有些作品足可与历届全国书法展中优秀作品媲美。

不仅仅是行草书，刘振涛先生的楷书、隶书、篆书也堪称优作、佳构。刘振涛最初临习的是欧阳询的楷书，旁及颜真卿、柳公权、褚遂良、虞世南、二王、何绍基等诸家，因而，他创作的楷书作品不仅有颜(何)体风格的，也有欧体、柳体、虞体及二王风格的，每一种风格的楷书都很精美，与当今一些楷书大家的作品不相上下。他出版的欧体《毛泽东颂诗字帖》，颇得欧阳询用笔精髓，深受广大书法爱好者欢迎。他对隶书的把握也叫人惊叹，其面世的隶书作品有得益于何绍基笔意的，有《史晨碑》《乙瑛碑》笔意的，有《张迁碑》笔意的，还有伊秉绶笔意的，不同笔意的隶书彰显了不同碑刻的风格，其书写手法参悟变通之快之妙之精，简直叫人有些不可思议。仅2008年北京工艺美术出版社出版的《刘振涛书法作品》里的三幅隶书作品就彰显了三种风格，而每幅作品均可跻身当今全国顶级隶书书法展，并堪称佳作。刘振涛的篆书作品很少示人，他出版的五本书法集中均没有收录篆书作品，但笔者在互联网上搜索到他的一幅篆书条幅《苍山如海，众志成城》，虽然寥寥数字，但篆意盎然，韵味十足。

“写竹者必有成竹在胸，谓意在笔先，然后着墨也。”这是清沈德潜《说诗啐话》中对艺术创作意在笔先的概括。刘振涛先生那只握笔的手，总能在他大脑的指挥下写出不同书体、不同风格的书法作品，这就得益于“意在笔先”。意随心转，心领神会，吾手写吾心，心手双畅也。这种境界描绘起来很容易，而要真正做到何其难呀!可刘振涛先生展现在我们面前的就是各种书体都能达到较高境界的作品，这使人不得不惊叹于先生那双神奇的手，一支很普通的毛笔，在他的手里使转腾挪，抑扬顿挫，楷行草隶篆自然流露，轻松表达，可谓书坛圣手，妙笔生花。

书如其人 德艺双馨

清刘熙载在《艺概》中说：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰，如其人而已。”刘振涛先生潇洒劲美的书法，一如他的为人一般刚强磊落。他一生心正，与世无争，为人平和，有口皆碑。从事教育、文化和文史研究编辑工作数十年，对书法艺术的探索从未停歇，孜孜以求，乐而不疲。他将名利置之度外，唯求书艺精益求精;他无骄奢之意，谈书论道，大有谦谦君子之风。同道求教，他总是不厌其烦耐心指导;朋友索书，他也是设身处地地根据索书者的条件象征性地收取润笔费;参加笔会，主办者特别喜爱他的书法要他多写几幅，他毫无怨言。在书法圈内，刘振涛是个没有架子的大书法家，在朋友眼里，他是个和蔼、慈祥、受人尊敬的长者。

如今年届八十的刘振涛先生，其书法更加凝练、老到，个人风格更加突出。前不久，我在他家看到他新近创作的草书册页，无论字体、线条、章法均给人耳目一新的惊喜，洋洋十余页的册页，一气呵成，写得随心所欲、得心应手，堪称经典之作。我看过不少全国名家的优秀册页作品，剔除光环因素的影响，单就作品质量来衡量，能与刘振涛这幅册页作品相比的，我看不多。放眼当今中国书法界，又有多少人对笔墨探求的真实水平在刘振涛之上，又有多少人五体书法创作的质量在刘振涛之上，若论书写技法的成熟与精炼，很难有人达到他这种娴熟精湛、出神入化之境界的。

假如刘振涛工作生活在文化发达的大都市，假如刘振涛得到一个大公司大机构的青睐并大肆宣传炒作，假如刘振涛在中国书法最高机构拥有较高的“官”位，假如、假如……假如这些“假如”都实现的话，我想，刘振涛在书法界一定会“火”得不得了。当然，这些假如肯定不存在，而且刘振涛先生今年已八十高龄，在以后的岁月中也不可能出现这样的假如，但有一点我会深信不疑：刘振涛先生的书法必将在湖南书法史乃至中国书法史上留下光辉灿烂的一页!

(作者:胡有德系省政府参事室智库专家、书法家、书法评论家)