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前言：11月25日，官方发布了“中国书法 年展”的征稿，三个月不到的时间，很多书友一时间手足无措，毕竟前100名入展者可加入中国书法协会，必定要好好把握，你慌吗？ 曾几何时，楷书中的楷书——唐楷难进国展，几乎成为定律！ 书法圈甚至一直流传着“国展拒绝唐楷，甚至被视为儿童与老年人的学书初阶”！ 这让很多唐楷研习者很是沮丧，最后得出结论：唐楷难入评委法眼，评委都喜欢丑书！ 其实，绝大多数的书法家和入展作者都是从唐楷学书的，“楷书为基础”的观念已经根深蒂固。 若在评审中遇到唐楷，优缺点一览无遗，欠了“火候”的作品自然很难通过专家评委挑剔的眼光和苛刻的评判。 欧阳明钰老师 作品 学习链接 在 尾部，或者添加微信liangchanglishao，咨询详情哦但是又有多少人注意到：这届书协领导上台后，整个国展评审导向发生了改变。 中国书协早就提出了要激活唐楷,期待“ 唐楷”风的作品出现，“植根传统，鼓励创新，艺文兼备，多样包容”的方针也是落到实处！ 不信你就细品评委在12届国展论坛上说的话： “个性特别突出的作品有些被拿下，中庸或中庸偏上的占了便宜”。 评委透露的这句话信息量很大，这估计也是个性特别突出的作品被拿下的原因了？ 这么给你说吧，如果原来的评审导向中继承和创新比为5:5，那么现在成了8:2。 “尽量选择时风少而其有古味的作品。” 有一位评委总结什么是“俗书”时说：“当某种风格烂大街时就是’俗书’，君不见前几年的二王风、王铎风、魏碑风...都是某位作者入展获奖，后面的人跟风无数。” 评审导向真的应了那句话“三十年河东，三十年河西”，坚定自己的书法审美和研习路线，才是书法人追求的最高目标！ 今年的12届国展强势证明了唐楷经典的回归，唐楷及宋元明清入展作品达到63件！ 可能有的人会说，运气不好。包括一些第一次投就中的入展者，总是会跟别人谦虚地说运气好。 他们是有运气，只不过运气来自扎实的笔法、结体、章法，并且建立在各种规则研究得很透彻的基础上，抓住了评审导向、个人风格、竞争作品的重要因素。 如果那些落选的人分析了这些还会继续哀叹自己运气不好吗？ 很显然不会，这么做的人在国展中有了一席之位。 再细品12届国展中楷书入展之一的作品，来自欧阳明钰。 欧阳明钰，字子如，号聿修，别署止奡。 中国书法家协会会员 中国民主同盟盟员 中国散文诗歌协会理事 深圳市艺而思文化传播科技有限公司创始人 深圳市长青老龄大学书画篆刻客座教授 中国书法兰亭奖、全国展、青年展大满贯获得者； 多次荣获国展最高奖，蝉联登榜中书协展赛12次； 书画印作品先后获奖入展国家级专业展赛百余次； 出版有系列丛书《制高点-欧阳明钰卷》； 2015新春与徐庆平、蔡国声先生参与新浪微博送福活动； 应邀参加央视“2017年中国城市春晚”现场书法表演； 应邀参加2017年“新浪网”向全球华人拜年直播； 应邀题写2019年央视春晚分会场及深圳春晚会标； 书画印作品被兰亭书法博物馆、当代中国书法艺术馆、中国当代书画名家艺术馆、深圳美术馆、东方美术馆、深圳市国际仲裁院、深圳市迎宾馆政务接待别墅区等机构收藏并颁发证书。艺术事迹被报刊杂志、网络、电视台等多方媒体作相关专访报道。 欧阳老师说，十二届国展征稿启事发布后，他确定以楷书投稿。 创作之初，他并没有急着投入创作，而是统计了一下近几年中书协展赛的楷书入展比例，并梳理了楷书的历代纵向发展脉络。 欧阳老师发现楷书中的“法”与其他书体的“法”是有区别的。楷书因历史形态差异和风格差别，风格多样，以唐朝为盛，欧、虞、褚、颜、柳等皆为唐楷典范，是楷书中最为成熟最具法度的书体。 欧阳老师·第五届兰亭奖作品 迟迟入不了国展的书友第一步要做的是搞清楚问题出在哪而不是怨天尤人！ 不是国展不需要唐楷，而是优中选优。 很多落选的唐楷风格作品，究其根本还是基础不行，写出来的字大小平均，状如布算，字与字之间既缺乏时间关联也缺乏空间关联，毫无节奏变化和墨法变化，落选是必然的。 只有在“取法、笔法、字法、章法”都没毛病的前提下，创作出来才是合格的参赛作品。 不得不说，欧阳明钰老师是个明白人，很多人研习多年无果，大多数人看不到笔法，就把字给写死了。他却能在唐楷的基础上，杂糅了魏碑以及明清楷书的表现手法，无疑是聪明之举。 针对不同碑帖的用笔，欧阳老师提取笔法、字法优秀的地方，他会在书写颜体风格主体不变的前提下，将颜体风格做一个横向（颜真卿同时代的书家）和纵向（历代继承发扬颜体的代表书家）的对比学习，来丰富主体表现。 那在国展创作中最应该注意些什么呢？ 第一步，选择作品内容形式： 就当前热门的形式统计一下会发现，大多数入展作品以条屏居多，其次是小块拼接，这样的话成品率高，整张创作的少，创作难度也随之增大。 第二步，作品草稿的设计： 在创作前期，欧阳老师常会仔细阅读征稿启事，按照要求做相关准备工作。在内容上会选择“中华书局”出版的书籍，再根据体例格式的要求，设计形式。 再就是选择纸张的颜色，大字用深色，小字用浅色。 至于草稿的设计，只是大概的写个小样，因为自然书写，很多细节是自然生发的，所以最终成品和草稿还是有区别的。 欧阳老师全国第四届青年书法篆刻展作品 第三步，加强文字功夫： 刘熙载《书概》称：“书贵入神，而神有我神他神之别。入他神者，我化为古也；入我神者，古化为我也”。 在创作上能“我化为古”，自当登榜国展，而“古化为我”则是我们学书一生的追求。 毕竟这是一个合格书家应该具备的专业素养，在笔法和结字取法上强化“古法传承”和“经典意识”，在取法明显的基础上，稍加性情表现，不必太突出风格个性。 欧阳老师全国第三届篆书作品展作品 第四步，文字审读： 很多优秀的作品最后在文字审读环节被淘汰，很可惜，但不冤。 现在的国展评审，对文字审读是零容忍，所以我们在字法上要严谨对待。作品不能有错字、简繁不可混用、古今字的用法要准确。 如果对文字把握不准，一定要反复校对，用中华书局的繁体竖式排版书籍是个保险的选择。
欧阳老师作品 欧阳明钰老师是兰亭奖书家，国展书家，在十二届国展中更是以一件唐人大楷入展。实至名归也是实力使然，在唐人大楷的取法与创作上，欧阳老师不拘泥以往的创作思路，有独门的创作技巧。 此次墨池邀请欧阳老师为广大墨池用户，唐楷爱好者，有志于在唐楷上创作投稿的书友们带来四个课时的唐人大楷国展创作课程。 具体会从创作思路、创作因素、笔法、用字、章法、形式等几项关键点出发，循序渐进。在大家掌握创作方法的能力后，全程为大家演示创作流程，使大家鱼渔兼得。 老师更多作品▼
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