|
感谢相邀探讨何蝯叟（绍基）书墨景观。 之所以成为清以来行书首屈一指，鹤立鸡群，因为具有挥腕写手，每每一幅作品，大汗淋漓，尝自己与自己习惯手法过不去，选择了大家难以体验的回腕之力。  窃以为这就是何绍基的别具执笔法的强项所在。 曾经沉迷与何绍基的书写笔法，因为何绍基具有的颜体雄厚之境，和篆隶的功力之技法。其行书的浑厚与笔力迅疾，是任何学习何绍基的两道山峰，是一种境界于“际夜转西壑，隔山望南斗”境界。或许意境深远，而凝聚了他对书法的用功克勤。是任何现代人难以达及。更加对中国书法的感悟极深，也是任何学习何绍基笔法的人的体会。  初期，学绍基体，力不从心的原因，不仅是书学的浅显，更重要的自己对书法各种书体的浅显。加上没有绍基的书斋之用功。 之所以是清代第一书家，正为名符其实，而今虽然趋之绍基体，其实都是表层的上皮毛而已。并非神髓之真味。 以上拙见。继续回味绍基书体的不拘一格之书墨境。 作为一个书家，何绍基精通金石书画，作字悬腕，作藏锋书，日课五百字，大字如腕，习字大字见长，后有行书大小间之，小字如大之宽博，任何书家都达不到其大字如小，小字如大字。之境界。只有何绍基做到了。 何绍基中年勤奋南北朝书，侵淫“张黑女墓志”用功最勤，后有扎实“礼器”“张迁”，二碑最为精深，达到百通之多。从未间断，无论舟车寄旅。后有小篆克勤，导致老来眼疾，因而后期作品皆为感觉凭着功力，而依然谨重。 索字者众多。而应接不暇，多以书写对联较多。而都是随心所睿，书写到了极致。 考量何绍基书体，应该说与清代书人追求姿态的奇绝，而书风影响了清代诸家的笔意，喜做碑学帖学糅杂之能。 何绍基极为喜欢唐代颜真卿书法，家中兄弟四人都是酷爱颜真卿，虽然何绍基广博其他书体，然而从他的书墨笔意，颜体的笔意最重。取法多样化，而颜体的神采汲取始终未有动摇。 其发力，虚和与气厚。正是我辈难以达及的最重要书法玄妙。可意会。难以识读肢解。更无法解释其中内涵的美力所在。  另外中与侧，之布置，中锋始终是绍基的用笔惯常，纵横有象。涵盖其余。并非没有侧笔，饱满的笔墨，之妍美，必有侧之锋出，而侧笔不偏，是何绍基用侧锋的另一特征。 另则映带笔杪，气象关联，油然气韵流动。 浑厚，大气，虽然小字依然力拨大象。追求拙像朴茂，显然是大家目有共暏。 近年来趋丑拙一时风气大兴。于是何绍基受到青睐。于是习练其书体蔚然。然而真写出绍基书体真髓者，少之又少。 由是一解。不知满意否？ |
|
|
