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清代书法家、学者钱咏说：“工书者不精小楷，不能称书家”。古往今来，有多少被称作“书家”的人都驾驭不了小楷，都在学习小楷的门前止了步。小楷除了学习难度大、入门难以外，要想写好小楷还要求书家具备多年的书写功力、良好的心态、性情、修养等诸多因素。明代文学家袁中道说：“把小字得大字法，如画家咫尺之间，具有千里万里之势。”如把小字写得小家子气，那就不叫大手笔了。可见小楷的书写难度。 那么，怎样才能写好小楷呢？笔者在恩师的指导下经过多年的学书感悟，总结出以下几点妙法，供大家参考： 一、选好小楷法帖，少走弯路 小楷字帖甚多，传世的墨拓中，要以晋唐小楷的声名最为显赫。其中通常包括了魏时钟繇的《宣示帖》《荐季直表》，东晋王羲之的《乐毅论》《曹娥碑》《黄庭经》(见图1），王献之的《洛神赋十三行》、唐钟绍京的《灵飞经》等。还有元赵孟頫、明王宠、祝允明等小楷作品的墨迹影印本也是非常好的范本。但笔者建议初学者首选《灵飞经》墨迹本（见下图2），因为它是写经体，笔法非常自然，有助于你快速学习并练习控笔能力。 二、掌握正确地执笔方式，适合自己 历代书法家对执笔方法有着种种不同的见解和主张，如“拨镫法”、“单钩法”、“双钩法”、“回腕法”、“鹅头法”、“凤眼法”等等。一些执笔方法常常被书法界吵来吵去，莫衷一是。宋代大家苏轼则云：“执笔无定法”。可见，只要能发挥毛笔的最佳性能，找出适合自己的书写方式就是好方法。这里笔者建议，写小楷最好使用二指“单钩法”，且执笔不要太紧，放松身心就是最好的书写状态。原因不解释，自己体会去。 三、学会“指”、“腕”、“锋”三者配合，心手合一 小楷的特点就是占地小，难以施展笔法，小楷结体讲究疏密有度，可密不透风，可疏可走马，笔笔要求交待到位。小楷书法最难的关键节点就在于毛笔的尖锋（锋颖）使用。而尖锋主要靠指和手腕控制的，三者之间的协调配合也是控笔技术的要领所在。一开始不要着急，笔法不必像写大楷一样运笔有清晰路径，而是按着字帖上古人的笔势依次书写练习，时间久了就能漫漫找对感觉，这是一个漫长的练习过程，主要练习心手合一，功夫下到了，笔力自然就到位了。 这个阶段大概都会遇到枯燥期和瓶颈期。如果你能顺利的渡过，并且有进步，这就说明你的路子没错，适合你自己的路子。不一定按照大众说的，或按照死规定的学习路子去走。每个人领悟的能力是不同的，只要适合自己的练习方法就是对的。 四、深悟古人的结体方法，注重气质 中楷和大楷运笔要求“笔笔断而后起”，笔法有板有眼。而小楷用笔则不同，一般运笔具有连贯性，笔笔到位即可，笔法细节虽不如中楷大楷，但小楷更注重结体，注重气质。小楷因点画及结体不同外在的形质和气质因而不同。元代大家赵孟頫在《兰亭十三跋》中说：“书法以用笔为上，而结字亦须用工。盖结字因时相传，用笔千古不易。右军字势，古法一变，其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法。”其意是说，随着时代的转变及人们审美意趣的变化，结字自然也就随之而产生变化，王羲之的字一变古法，变成雄浑、清秀而又自然天成，乃至成为千古学习法师。我们学习小楷结体参考古人的没问题，但是如何在古人的基础上进行一定的改进，促进单字形态的形成从而形成自己的风格，这是学习的一大难题。如笔者用古人不同笔意临写的小楷作品，因其点画形质发生了变化，最后作品气质是完全不一样的（如下图3-6）。 我们观察古人的小楷笔体，都讲究整篇用笔一个“精”字，笔画虽小，但要画画必须写到家，笔笔必须送到位。小楷的发展从以前单纯抄写经文古拙厚实的风格向清秀委婉的方向发展，如王献之《洛神赋十三行》就脱离了厚重，到了钟绍京时代便更加清新自然了。看《灵飞经》用笔，作品除绝对恪守法矩外，还深得王献之遗风。一方面展示出书家在神定气若、心绪舒展中从容用笔，另一方面透露出书写者娴熟运笔技法和通篇驾驭能力。钟绍京在吸收二王的基础上，没有走紧密厚实，庄重呆板的老路，而是把字写得松散自由，把线条运用的像长空中一缕清风，一抹行云，森林中一声鹤唳，暮霭中一缕炊烟，一切是那么清新自然，那么散淡闲静。行与行间布白可以清晰地看见行距中的流水，留出来的许多空白不是显得空旷而是效果出奇地好。因此，要想写出超凡脱俗的小楷作品，点画的形质和结体技巧是小楷后期学习的重点和突破方向。  图1:王羲之《黄庭经》  图2:笔者临钟绍京《灵飞经》局部  图3:笔者临王羲之《乐毅论》局部  图4:笔者临赵孟頫《汲黯传》局部  图5:笔者临欧阳询《皇甫君碑》局部 著作权归作者所有
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