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桃红，中国传统色彩之一，类似桃花的颜色，比粉红略鲜润的颜色。葱绿，中国传统色彩名词，浅绿又略显微黄的颜色，也叫葱心儿绿。《红楼梦》第七十回“林黛玉重建桃花社，史湘云偶填柳絮词”里，仲春时节，怡红院里一片祥和，晴雯、麝月、芳官大清早起在床上打闹。宝玉披上灰鼠袄子出来一瞧，只见他三人被褥尚未叠起，大衣也未穿。“那晴雯只穿着葱绿杭绸小袄，红小衣，红睡鞋，披着头发骑在芳官身上。”在这里，晴雯穿着的红小衣，绝对不可能是大红，因为大红鲜艳抢眼，为正色，多为宝玉、凤姐等身份的人的穿着，晴雯身为丫鬟，只能身穿桃红这样的间色。《红楼梦》第一百九回有印证：“身上只穿着一件桃红绫子小袄儿，松松的挽着一个{髟赞}儿。宝玉看时，居然晴雯复生”。可见，晴雯的穿着，就是葱绿配桃红，伶俐标致，娇艳活泼。 
葱绿是浅而微黄的绿色，桃红色如桃花，按色系是介于大红和银红间的浅粉，都属于间色，这两种色彩参差对照，有过渡，不生硬，清新亮丽，富于东方韵味。晴雯在红楼梦众多丫鬟中能够脱颖而出，自有她非常之处，端的是俊俏妩媚、爽利可爱。晴雯穿得这样娇艳，内心却烂漫纯洁。虽然她和贾宝玉两人近距离接触，但是彼此之间没有心猿意马，更没有非分之想。这种纯情女儿态，就如春天从地里拔出来的小野葱，青是青，白是白，叶子挺着，一根是一根，没有黄的萎的，每一根都长长的翘着，水灵灵的鲜着。曹雪芹确实是调色大师，《红楼梦》凡说到人物服饰，多强调色彩搭配，也常常和人物身份、性格相匹配。红和绿就是其中两大色系。红有大红、银红、桃红、海棠红、水红、石榴红、猩红、杨妃色、荔色等，绿色也丰富，有油绿，秋香绿，是浅橄榄色，偏棕黄，碧玉、翡翠、豆绿、葱黄、水绿、松花色等。我从《红楼梦》中读出的是花雨缤纷的青春光彩。
曹雪芹笔下的晴雯，那桃红配葱绿的鲜明色彩，有着灿烂闪耀的调子，具有自然天成之美，散发着浓郁的青春气息。觉得晴雯出现在《红楼梦》里，就像是在用小火炖了很久的汤里撒上一把葱花，瞬间绿盈盈的，活色生香，光彩夺目。晴雯的可爱之处也正在这种天然的多情和纯真。无论多么寡淡的汤水，调入葱花，细细碎碎的绿意，在汤中沉浮，瞬间一派鸟语花香，满园春色撩人。后世也有一个很喜欢葱绿配桃红的作家，就是张爱玲。颜色，是张爱玲特别喜欢的，她说“颜色这东西，只有没颜色的时候是凄惨的，但凡让人注意到，总是可喜的，使这世界显得更真实”，“有了个颜色就有在那里了，使人安心”。颜色在她笔下，是流动的生命，是情绪的变幻：“忧郁的苍黄”、“油润的紫色、新绿的豌豆”、“热艳的辣椒”、“冻白的早晨”。她还特别喜欢“葱绿配桃红”那种“参差的对照”。在张爱玲眼中，大红大绿的配色，是一种悲壮，力大于美；葱绿配桃红，是一种参差的对照，有更深长的回味，是一种苍凉。
张爱玲对于“葱绿配桃红”的喜爱，应该与《红楼梦》有关。张爱玲与《红楼梦》的“结”由来已久，她十二岁开始狂读《红楼梦》，十四岁受其启发写出一部乌托邦式的小说，即模仿鸳鸯蝴蝶派的笔调写成的章回体小说《摩登红楼梦》。对于《红楼梦》，用张爱玲自己的话来说，她始终有“一种疯狂”。她曾声称《红楼梦》和《金瓶梅》“在我是一切的源泉，尤其是《红楼梦》”。可以说，张爱玲小说中到处跳跃着《红楼梦》的语言，《红楼梦》人物个性、气质对张爱玲小说人物的渗透也比比皆是，至于环境气氛的构制，情节的安排等方面无不受《红楼梦》的影响，最深入的类同是，张爱玲小说同《红楼梦》一样“浸透着一种无可奈何的悲剧感”。她的美学喜好就是“葱绿配桃红”这种所谓的“参差对照”，在这种对照下，她的小说始终都笼罩着一种可喜的讽刺，和淡淡的荒凉。记得蒋勋说，华人传统的配色学，不一定是互补，而常常是对比。《红楼梦》第三十五回，恰恰有段围绕配色的对话。宝玉让莺儿编结系汗巾的络子，莺儿问得汗巾是大红色，便道：“大红的须是黑络子才好看的，或是石青的才压的住颜色。”大红与黑色，是传统中最稳重大气的色调搭配。宝玉又问：“松花色配什么？”莺儿道：“松花配桃红。”宝玉笑道：“这才娇艳。再要雅淡之中带些娇艳。”莺儿道：“葱绿柳黄是我最爱的。”宝玉道：“也罢了，也打一条桃红，再打一条葱绿。”看，宝玉最后也是选了“葱绿配桃红”这样富有东方美学趣味的搭配。难怪深谙红楼调色美学的张爱玲，在万千配色中，独爱“葱绿配桃红”。葱绿配桃红，不是对立，是参差，是对照，是鲜活生动的美。当下十二月的荒芜中，生活是一种冷，秋冬的冷，是灰白色的，天地之中只有雾霾。这时节，真想在阳春三月里，从菜市场出来，拎了翠绿小葱儿和鲜红小萝卜在路上走啊走，路边桃花正开得灿，饱满的骨朵儿，天真而热烈，釆了几枝桃之夭夭，灼灼其华插于旧瓶。葱绿配桃红，光阴里的时节是天地间的天作之合。
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