每年,总有一部女人戏抢占话题中心。 像斩获金棕榈奖的《阿黛尔的生活》。 无关乎性别,它有初恋的心动,有爱的疯狂,也有失去的痛苦。 纯粹且真实。 除了小清新,还有暗黑风。 像朴赞郁的《小姐》。 一对主仆在“爱”的谎言里,与欲望、暴力、阴谋纠缠不清。 大胆、露骨,却不显得廉价和艳俗。 同样,今年也不落俗套。 终于等到了一部。 虽然有点儿晚,但值啊! 毕竟有人说,它让AV都黯然失色。 《燃烧女子的肖像》 看到最后一句,是不是瞬间打起精神了 。 千万别不好意思,毕竟色欲乃人之本性,实属正常。 而且,厂长负责任的讲,本片可是把「欲」这个字诠释到极致。 看得过程中,你能深切体会到两个女人在时间、空间的双重桎梏下,相识相爱的整个过程。 有小心翼翼; 更也惊涛裂岸。 直到影片结束,仍让人久久不能平复心情。 豆瓣上,有网友就激动地写下评论: “今年绝对不能错过的影片” “如果可以我要爆灯给100颗星”! 可见,这部女同题材受众并不小,且易于“消化”。 值得一提的是,它在今年戛纳斩获同志金棕榈奖和最佳编剧两项大奖,还被多个著名电影杂志、影评人评选为2019年十佳电影。 火爆程度堪比当年的《请以你的名字呼唤我》。 故事还要追溯到18世纪中叶。 年轻的玛丽安,继承父业,成为一名画师。 受老主顾的委托,她跋山涉水来到一座孤岛,登门为这家的小姐埃洛伊斯画像。 在当时,把适婚年龄女孩的画像,送到男方家里观摩; 看中了就结婚,看不中就拜拜,是一种传统。 但不寻常的是,这家女主人要求玛丽安以女伴的身份,秘密留在女儿身边,默默观察,然后作画。 原因很简单。 埃洛伊斯不愿嫁给一个素未谋面的男人。 她排斥之前的画师,不配合,不肯将自己的脸坦露给他们看。 因此,她妈妈不得已出此下策。 可没想到的是,两个女人相遇,故事后续彻底走歪。 起初,玛丽安严格履行职责,只要有机会和埃洛伊斯碰面,眼睛就长在埃洛伊斯的身上。 努力观察她的每一个小表情、每一个细微动作。 过后,她就躲在房间里,凭记忆誊在画板上。 但有句老话是这样讲的—— 不要轻易观察一个人,因为太容易爱上她。 面对外表冷漠,总是拒人于千里之外的埃洛伊斯,玛丽安真的像女伴一样,陪她在海边散步,讲述米兰曼妙的生活。 玛丽安还会趁她熟睡的间隙,悄悄拿起纸笔,画下她的睡容。 普通平淡,却能缓解女孩心中的焦虑。 玛丽安让“冰块脸”露出久违的笑容。 而她从画家之凝视到爱人之凝视,幽微渐转的过程,也成为本片最迷人的地方。 这份爱越强烈,玛丽安也再难欺骗埃洛伊斯。 终于,她坦白真相。 可让玛丽安感到吃惊的是,埃洛伊斯竟答应配合她的工作,并且,一幅不满意,再画第二副,直到完美。 她的态度发生翻天覆地的变化,答案只有一个。 这份爱不是单向的。 尽管厂长在这交代的似乎有先后顺序,但实际上,玛丽安的每次注视,都有炙热的眼神回望。 胜过语言和肢体动作,微妙的感触交织,藏匿在细节中。 这也是影片区别于普通爱情片最大的地方。 还记得双女主第一次互表心意的场景。 玛丽安一边作画,一边细数埃洛伊斯的日常小动作—— 当你心神不定,便会双手紧握;当你倍感尴尬时,便会咬紧下唇;当你心存芥蒂时,便会目不转睛。 埃洛伊斯听完,便让她过来,坐在自己的位置上,顺着自己的目光看。 原来,当你在注视我的时候,我也在注视你—— 当你不知道说什么的时候,会扶着自己的前额; 当你紧张时,会扬起眉毛; 当你被困扰时,则习惯用嘴呼吸。 明明从头到尾没一句情话,没一个爱字,却让人有种掉进蜜罐里的感觉,甜甜甜。 讲真,女导演瑟琳·席安玛的功力真不是盖的。 剧情简单,过程却不可思议。 尤其在高清的画面质感下,影片越发显得高逼格,精致无比。 而营造出这种氛围的大功臣: 一是光。 影片几乎使用的是自然光和烛光。 镜头中,在那个没有电的孤岛,演员脸上的绒毛根根分明。 二是摄影。 孤岛上的峭壁、波涛汹涌的大海、古典的屋内摆设...... 给人一种在看画展的错觉。 更绝的是,画面皆承载着每一次情绪的波动,渗透着绵绵爱意。 其中最经典的,当属这个画面: 火不小心点燃了埃洛伊斯的裙子。 也宛如,玛丽安炙热的眼神燃烧了她的心。 讲真,本片绝对称得上是《阿黛尔的生活》之后最好的女同电影。 既填补了《小姐》和《卡罗尔》在艺术层面的不足,也区别同类型,无意展现她们在突破禁忌时,内心的犹豫和挣扎。 它想展现的,是两人之间纯粹的爱; 也是在大时代下的社会压抑和女性的处境。 能发现,有男性出场的镜头不超过5分钟。 无论是埃洛伊斯的未婚夫,还是女佣肚子里孩子的父亲,都被默默隐去。 即便鲜少有男性角色出场,但“男权”的影响处处都有。 它影响着埃洛伊斯的人生。 束缚着这个在修道院长大、连在海边奔跑都觉得奢侈的女孩。 在姐姐因为不满包办婚姻选择自杀后,相同的宿命降临到她头上。 还有玛丽安。 继承父亲的衣钵,她认命。 但同样是一身才华,她却没资格在自己的画作上署上自己的名字。 只能假借父亲的名字。 正是在这不平等的大背景下,两个主人公之间的平等、互相成长显得更加动人、珍贵。 但正如导演说的,她所理解的真正的悲剧,是先赋予两人爱情的可能性,再使归于不可能。 她玩的不是传统爱情的常规套路。 她要让观众留有遗憾,永远记住这一伤感、凄美的回忆。 浪漫的是,导演援引希腊神话里的一个桥段,来对应影片的结局。 深情的俄耳甫斯来到冥界寻找亡妻,谁知,关键时刻,他违背约定好的誓言,情不自禁的回眸; 于是,他丢掉了将亡妻带回人间的机会。 对于俄耳甫斯的回头,她们有自己的理解—— 玛丽安说,或许是奥菲斯自己选择在回忆中爱妻子,才有意回头; 埃洛伊斯则说,是妻子的呼唤,让奥菲斯转过头的。 而这不同的理解,也暗示了她们最后的抉择...... 可以说,这是厂长今年看过最文艺的电影。 但它一点儿也不无聊,不晦涩,相反它让人久久回味,越嚼越有味道。 看了这么多同性题材,鲜少有想重刷的冲动,这是其中一部。 让人感叹的是: 男同电影的开始,大多源于分享放逐; 女同电影的开始,大多源于共担苦难。 两者有着本质上的不同。 但相同的是,无论在现实还是电影中,没有人实现真正的完全自由。 也因此感谢电影。 在虚幻的世界里,让我们得以有机会凝视惊涛骇浪。 给蜷缩回平庸生活的人,一个喘口气的时间,好去应对艰难的明天。 |
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