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前言： 申明：本文由清雅阁原创发布，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 篆字是我国一种古老的书体，不像楷体字有很多不同的变化，其基本组字的方法，是用点、直、弧三者，笔画粗细一致，起止都要藏锋，向左撇出的地方并不用撇，向右用捺的地方也不出捺，一概是曲笔弧线结字。 篆字中有内抱和外抱之分。弓之背向外，弦向内者，指内抱，谓之“相向”；背向内，弦向外，指外抱，谓之“相背”。两者各有体势，不可等而视同。相向者虽向内抱，但两部分皆有独存之势；相背者虽向外分，但两部分皆存联络之形。 篆书除了横竖之外，还有许多不同方向，长短的弧线。圆弧的笔基本原理，和横竖画是基本相同，只是起笔，行笔，收笔要随弧势的变化而变化，基本弧线的变化，可以理解为左右半圆线。弧线在运过程要随弧线的运行略有捻笔，以保持笔锋的中锋状态。篆书在直线和弧线的基础上，可以引申为各种直线与弧线组合变化的线条。 释文品读： 从发展的观点看，笔在很早的时代就产生了，并不像后人传说的是“秦蒙恬造笔”。不过笔的做法和形式 是随着时代的变迁而变迁的，现在写篆书都是用现代形式的毛笔书写，所以，考察篆书的用笔法也只能分 析以现代毛笔书写篆书所使用的用笔法，而不能凭空臆想古人的篆书用笔法。 关于小篆的笔法，沈括《梦溪笔谈》中谈到：“ 江南徐铉善小篆，映日视之，画之中心有一缕浓墨正当其中，至于曲折处亦当中，无有偏侧处，乃笔锋直下不倒侧，故锋常在画中，此用笔之法也。”这是前人所要求笔法中的中锋用笔，强调的是一个“正”字。这种强调使篆书笔法越来越僵化。 通过笔锋不断的变化，入笔或回护或杀锋，行笔或铺毫或转笔等求得线条的丰富性，以具有个性的线条得到审美意义的深刻性。这是以书法的“书写性”取代了“二李”笔法的工艺性。用毛笔工具的自然去“写”，而不是用烧笔锋的办法去“描”。李兆洛评邓书“绝去时俗，同符古初”。 运笔如何首先源于执笔，所以以执笔法居先。毛笔的下端是一个圆锥状的笔毛簇，圆锥的中央有几根最长 、最尖的笔毛，构成锥尖的部分，称为笔锋，四边的笔毛称为副毫。书法的核心在于如何控制笔锋，使其 听侯调遣，运转如意，书写篆书也是如此。五字执笔法是最适于把笔控锋的方法。
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