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对立和谐在篆刻章法上的应用 1.疏密 疏密对比是艺术创作的基本原则之，也是篆刻章法处理的重要手法。邓石如曾有“疏处可走马，密处不通风，常计白当黑，奇趣乃生”的论述。处理疏密关系应遵循“疏而见不缺”，“密而不结”的原则，注意“疏中求密”，“ 密中求疏”，追求疏密相间的艺术效果。常见的处理手法有三: (1 )利用印文繁简的差异，求疏密自然天成 印文的笔画有多有少，可让它们均等占位。繁者任其密，简者任其疏，疏密对比自然天成。如汉印“三封左尉”印(5-3图)。“ 山陽尉丞”(5-4图)及赵之谦所刻“二金蝶堂”(5-5图)等印。 (2)以夸张手法求大疏大密 用夸大矛盾因素的差距的办法，使对比更加鲜明，造成大疏大密的奇特效果。如赵古泥所刻“石道人”印,“石”字简反独占一行，并把“口”部压扁，上提，让“厂” 的一撇舒展下垂，留出大片白地。“道”字繁，却与“人”字合占一行。在它们与粗厚的底边之间留出一条白地，全印轻重适度，疏密对比强烈，气度安详，宽绰洒脱。 石道人 (3)参差错落，疏密有致 徐上达在《印法参同》中提出:“ 疏不欲缺，密不欲结:疏亦不欲结，密亦不欲缺。疏密两相宜，自有参差诀。”有造诣的篆刻家，多用参差错落布置的手法，以求疏密两相宜的艺术效果。如战国“左发弩”玺，三字按圆的顺序排列，互有参错，形成一个有机整体， “弩”字繁而密，密中见疏，在“女”、“又”之间留下较大空隙。“左”字简，反紧缩其结体，而避就于右上角占地最少，反而成为全印最密之处。全印参差错落，气势贯通，疏密相间，和谐协调之美动人。 左发弩 |
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