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临汉印是一个漫长的过程，我接触的印友里，有一大部分印友，在临完几十方或100方左右时就找不到坚持下去的理由了，觉得字法无外乎汉篆，篆法无外乎篆隶之间（就是缪篆的字体特点）的变化，刀法无外乎冲切，章法无外乎平正均衡任疏任密，似乎，这些概念理解完了之后，刀法也经过了最初的训练了，能把线条刻好之后就无事可做了。针对这种情况，觉得有必要将汉印在章法方面给人的启发再啰嗦一下，其实汉印中的章法原则多为后世名家取法，可谓经典中的经典，分门别类说几个，今天先说第一个： 三密一疏或三疏一密 关于疏密，清代著名篆刻大师赵之谦认为这是篆刻中最重要的章法原则，篆刻是视觉艺术，必然通过钤盖在纸上的红印蜕来打动人，而一方印何以能打动人，最重要的事情是要有视觉冲击力，视觉冲击力从哪里来？赵之谦认为是“阅古印不下三千，率大同小异，盖一聚一散，仍此数颗不坏之宝，万事类然，无足异也。”显然，这跟邓石如的“密处不使透风，疏外可以走马”是一脉相承的。一方印因为有疏有密，有强烈的对比，这颗印才显得醒目，有视觉冲击力。但大师们的基础疏密意识是从哪儿来的呢，向上追溯，还是汉印。我们来看一些经典的汉印印作： （汉印：“淮阳王玺”） （汉印：“山阳尉印”） （汉印：“立义从事”） 这几方印都是汉印中的经典，也分属不同的历史时期，而古时的匠人不管字形简治还是繁密，只管依照他应占的地盘给他分配地盘，就是“任疏任密”，疏的就让它疏着，密的就让它密着，不做任何处理。这是一般的原则，对于我们的启发不外乎还是“任疏任密”。有人说了，这是汉印的基本原则啊，很多大师都在用啊，比如王福庵的这一方： （王福庵刻：“王禔长寿”） “王”字简单，疏，其他三字复杂，密。再看吴昌硕一方印“无须老人” （吴昌硕刻“无须老人”） “人”字简单，疏，其他三字复杂，密。均不做额外的处理， 根本是常规操作啊，还用说？且住，如果用于创作，难道除了字形本身的限制（有的字天生简单，有些字天生复杂），汉印的疏密概念对我们没有任何启发吗？当然不是，汉印的工匠里面有高人，我们来看这一方： （汉印：“太医丞印”） 这方印据说当年陈巨来的老师赵叔孺先生在教授陈巨来时，就以此印为例，而陈巨来看完此印之后茅塞顿开，从此章法的问题全部解决了（陈巨来自己有记述）。“医”字极繁，“太（大）”字极简，汉匠人的处理办法是“太”字加重了笔画（变粗），“医”字减轻了笔画（变细），这样的处理使整方印轻得得宜，平衡稳重，同时又有强烈的对比感，视觉冲击力极强。这一点，著名近现代篆刻家邓散木在他的《篆刻学》也有指出，即他所说的：“大抵四字印，三字笔画较繁，一字笔画较简，则三轻而一重之”。 举个例子，再看赵之谦的“小脉望馆” （赵之谦刻：“小脉望馆”） “小”字简单，疏，且加重了笔画，其他三字复杂，密，均按正常处理，整个一方印，既疏密有致，又均衡稳定，越看越耐看，无怪后来的赵叔孺、陈巨来师徒俩都喜欢这一方印。 再看吴昌硕的“竹趣园丁” （吴昌硕刻“竹趣园丁”） “丁”字简单，疏，但加粗处理，使其不弱于其他三字。其他三字稍繁，则按正常处理，使其与丁字保持和谐。整方印，既有疏密对比，又和谐安稳，堪称佳作。 关于“太医丞印”，上面这种启发方向并不算完，还有一个重要的“启发点”，就是疏处更疏，密处更密。我们看“太”（大）字，左右两竖，如果按正常的篆法，是应当两竖到底的，但是不凡的汉代匠人，将左右两竖都停在了半路，这使得视觉上在“太”字处强化了“疏”，整印疏密对比更加强化。同样做这样处理的汉印还有不少，如： （汉印：“朔宁王太后玺”） 汉印朔宁王太后玺，太字的处理方法与太医丞印的太，处理方法一致，目的一样，都是使这个字占位处更“疏”。再比如： （汉印：“大将长史”） 同样的“药方”，解决了同样的问题。 过去的大师们当然不会放过这个窍门：
（赵之谦刻“赵之谦印”） 这是赵之谦刻的自用印，其他字的处理暂且不说，就只说最疏处“之”，如果正常的处理，左右两笔是不会处理成如此靠上的，赵之谦先生这样做的原因只有一个，就是让这个地方更疏，整方印的视觉效果更好。再比如来楚生先生的“陈虔私玺”：
（来楚生刻“陈虔私玺”） 私字当然有其他篆法，但都不如这种篆法显得简单，来楚生先生不仅用了这种篆法，而且缩小了这个字，让它显得更小，更“疏”，视觉上对比更加强烈，视觉冲击力更大，当然，效果也上佳。 显然，以上是三种“三密一疏”的章法方案： 1、任疏任密，遇到简单字与复杂字共处一印时，就保持原有的篆法，让它疏密自然形成对比； 2、强化简单字，使之笔画变粗，即感觉上变“重”，以配比其他三字的密，这个方法是让简单字变“重”的方案； 3、改变简单字的篆法，或者主动寻求简单字更简单的篆法，让简单字更“疏”，这个方法是让简单字变“轻”的方案。 学习需要举一反三，既然有“三密一疏”，想必就有“三疏一密”吧？答案是肯定的，我们看：
（汉印：“千人督印”）
（汉印：“梁令之印”） 显然，上列两印“千人督印”与“梁令之印”，均是字形上的三疏一密，如果说对三疏一密汉人不做额外处理，仍是“任疏任密”的老路子，那再看下面的这几方印：
（汉印：“勮令之印”）
（汉印：“遂久令印”） 处理的方法很老套，但很管用，把三个简单的字加粗处理，使之变重，以配比“勮“、“遂”字的复杂，章法上变得稳定了。这又是一种处理方法。再看一方：
（汉印：”中甘大老“） 其中的中甘大三字简单，一方面做了加粗加重处理，一方面将复杂的”老“字改变了篆法，缩小了地界，达到的目的仍然是安稳端正，平方正直。当在，这种章法上的变化，相对”三密一疏“的处理，更复杂一些，因为要三疏一密的印面，三字简单，很有可能形成多种多样不规则的留白与留红，处理起来更加困难，真能做到，相当不易。篆刻大家们的作品里也有印例，我们来看一下：
（黄牧甫刻”独立山人“） 黄牧甫刻”独立山人“，独字繁密，其他三字简疏，除独字略略放大外，黄先生沿用的是汉印的任疏任密思路。
（来楚生刻：”肝肺槎牙“） 来楚生先生刻”肝肺槎牙“一印，肝、肺、牙三字简单，来先生把肝、牙二字与复杂的”槎“字联成一体，又与肺字形成三比一的对比，疏处与密处浑然一体，读来耐人寻味。同样做联字处理的还有吴昌硕，我们看他的”十九字斋“：
（吴昌硕”十九字斋“） 不但”十“、”字“两个简单的字相连，而且”九“字与复杂的”斋“也进行了连接，一方面使印面四字构成了两两联结的稳定水平结构，又对”九“字和”字“字进行了圆笔处理，使整个印面方圆得宜，轻重平衡，三个简单的字又使印面空灵无比，实在是不可多得的妙印。 汉印实在是篆刻初学者的好老师，今天先说这些，回头再聊。 |
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