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《秋树双雀图》采取中间构图法，画家以侧锋、顿笔和断断续续的笔法来描绘秋树的枝干，枝干通过真实而自然的粗细过渡，一直向上延伸到画面的最上端。画家用创造性的淡墨勾圈来描绘低矮处枝干上的树叶，笔意率真多变，这些树叶似花又似叶，表现了生动活泼、光影交错和多姿多彩的写意画意境。 《秋树双雀图》中，画家笔下的花鸟完全没有刻意的经营和造作。画家以没骨画法创作了树枝上的一对雀鸟，用笔粗率而简略，不求工细和严谨。其中，描绘有一只雀鸟的侧面形象，雀鸟的首、尾、喙、羽等部位的形和神都被仔细地刻画出来，姿态真实可爱。而另一只雀鸟，则被画家刻画为正面形象，雀首向左侧扭转呈眺望姿态。画家惜墨如金，仅仅刻画出雀鸟的雀首、雀身和攀在枝干上的雀爪，却以简胜繁，尤为生动传神。雀鸟回首凝望的姿态，也引发出观者想象中更为丰富而精彩的画外风景。 《秋树双雀图》虽然是横幅，但画面中的枝叶、枝干却是向上的纵向构图，引导着观看者的视线；画面中树干的S形走势，使得画卷中写意和粗率的笔致增添了几分文人水墨花鸟画的秀媚。此外，画面中枝干向右弯曲延伸，而枝叶被描绘在画面的左下方，实现了画面构图上的一种均衡。《秋树双雀图》成功地用写意而简练的笔墨勾勒出老硬的树干、柔软的细枝、柔嫩的叶簇和顾盼多姿的雀鸟，以及蕴含其中的内在张力与神韵，堪称清代一幅珍贵的、介于文人绘画与宫廷院体绘画风格之间的花鸟画作品。（王彬彬） |
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