前言今天的人阅读唐诗宋词时，常常有不押韵的现象，例如陈子昂的《登幽州台歌》：
陈子昂作诗当然要押韵，但是今天用普通话朗读却不押韵。学习诗词创作的朋友都知道，这就是新韵与古韵的区别。 除了这种语音的不同，还有声调的不同。旧体诗用隋朝切韵一脉传承下来的平水韵作诗，这种韵把汉字分为平、上shǎng、去、入四声。今天的普通话，把汉字分为一、二、三、四声。 今韵与古韵的四声，有很多字是没有变化的，但是也有很多字变化很大。这些声调、语音、韵部不同的汉字，给现代人作格律诗带来了不少的麻烦。 这篇文章以尽量短的篇幅，说一说今古韵的主要区别。 一、今古韵四声的相似处现代汉语的一声、二声基本等同于古韵的平声。现代汉语的三声基本是古韵的上声，现代汉语的四声基本是古韵的去声。 1、平声与一、二声 例如平水韵中，平声【一东】韵部的常用字，大多数与现代汉语一声、二声相同：
例如唐朝王建《送人》，用东、中，押平声韵：
2、上shǎng声与三声 平水韵中的上声，其常用字大多和今天的三声相同，例如上声【六语】韵部 ：
唐朝李白《独坐敬亭山》 中，用楚、语押上shǎng声韵：
3、去声与四声 平水韵中的去声，其常用字，也大多和现在汉语的四声相同，例如去声【一送】韵部中的这些字：
宋朝文同的《守居园池杂题·茶蘼洞》，用东、送押去声韵：
上面这三种情况，无论唐诗还是宋诗，今天读起来同样是押韵，无论平声还是仄声，今古相同。 二、今古韵四声不同之处今古韵四声相似的字很多，也容易记。今古四声不同的字虽然少，但是变化却很多，记起来就难了。 声调的变化主要分两种：入声字的变化和非入声字的变化。 1、声调的变化-入声派入其他三声 今古韵的最大不同，是古韵中的“入”声后来被派入了其他三声（平、上、去）。以至于在现代汉语中的1、2、3、4声中都有古韵中的入声。例如： 一声：屋、叔，在平水韵中属于【入声一屋】； 二声：石、白、泽、伯，在平水韵中属于【 入声十一陌】 三声：法、甲，在平水韵中属于【 入声十七洽】 四声：末、阔，在平水韵中属于【 入声七曷】 这些变成三声和四声的入声字，例如法、甲、末、阔，无论今古韵都是仄声，大家在作格律诗的时候并不受影响。 但是屋、白、叔、石、泽、伯等等这些字，古韵是仄声，新韵是平声，就给现在人作格律诗带来了很大的麻烦。 例如皮日休 (唐)的《秋江晓望》
三个韵脚：碧、白、客，都是入声【十一陌】韵部，这是一首仄韵诗，白不是平声，而是仄声（上、去、入三声，都属于仄声）。 没有太好的办法，只有多读、多用、多查询，才能越来越多的记住这些字。 2、声调变化-除了入声因素以外，其他字的今古韵不同 并不是只有入声字今古韵四声不同。其他的字也有变化。 1） 筒 ， 古平今上 例如“筒”， 在古韵是平韵，属于【一东】，是可以作近体诗韵脚的，但是新韵却成了三声。 絕句（宋·洞庭老人）
2）聚，古上今去 又如古韵【上声七麌】中的这些字，在新韵中成了去声（四声）：
宋司马光《和之美河洲四诗》中，聚是上声（三声），不是去声（四声），用雨、聚、舞，押上声韵：
3) 讽，古去今上 又如去声【一送】韵部中这些字，在新韵中成了上声（三声）：
4）玩，古去今平 玩，今天是平声（二声wán），在平水韵中却属于【去声十五翰】。 例如裴迪 (唐)的《辋川集二十首·辛夷坞》，诗人用玩、乱，押去声韵：
5）茗，古上今平 茗，今天是平声（二声míng），平水韵中属于【上声二十四迥】。 宋代诗人连文凤有古七绝《参寥泉》，用邻韵通押：井、绠、茗，押上声韵：
三、读音的变化除了声调有变化，今古韵还有读音的变化， 1、斜 最有名就是“斜“这个字，今天读作xié，但是古韵中属于 【 下平六麻】 例如远稹的这首七绝《菊花》：
在南方很多地区的方言中，”斜“也读作xia、zia、zie等。 2、蜗 又如蜗牛的”蜗”，读作wō。但是”蜗”在古韵中也属于【下平六麻】，这个韵部的字，在现代汉语中，其韵母大多是a。杜牧有一首《朱坡绝句》：
在今天很多方言里，蜗牛还叫做gua瓜牛，这也是古韵的影响。 除了蜗、斜这两个字，好多韵母是e、ie的字也属于六麻韵，如车、嗟、遮、赊...... 例如《贈碧玉》（唐·于鵠）
3、野、者 又如古韵上声【二十一马】中有”野 “字，现代拼音为ye，古韵为 [yǎ]。 《敕勒歌》：
前言中提到的陈子昂《登幽州台歌》也是如此，韵脚是者、下 ：
者、下，也在古韵上声【二十一马】中，读作zhǎ、xiǎ。 4、尖团音 另外还有尖团音的区别，古韵中，"尖、千、先"读作ziān、ciān、siān，而"兼、牵、掀"读作jiān、qiān、xiān。这种读音，在京剧中还能听到。 但是现代汉语搞了尖团合流，"尖、千、先"和"兼、牵、掀"读音一样 。于是我们更搞不清古音的本来面目了。 四、韵部的不同今韵与古韵，除了声调、读音的不同，还有韵部的不同。这也是我们创作格律诗比较头疼的地方。明明读起来很押韵的字，却不能在同一首诗中作为韵脚使用。 1）同韵母不同韵部 现代汉语中相同韵母的字，在古韵中可能不同韵部。最典型的就是【冬】【东】两个韵部。 【上平一东】韵中这些常见字，韵母是ong，如：
【上平二冬】这些常用字，韵母也是ong，如：
这些现代汉语韵母相同的字，却被分别归为一东、二冬韵部，作近体诗时，只能作为邻韵出现在第一句，双数句的韵脚不能混用。 例如王安石的《别灊阁》，韵脚是：重、容、松。三个字都属于【冬】韵：
2）不同韵母，却同一韵部 【上平一东】韵中这些常见字：
这些字韵母是eng，但是却属于【东】韵。 【上平二冬】中也有这些韵母是eng的字：
上面这些【东】【 冬】韵部中韵母为eng的字，却不能和下面【庚】韵里的这些字一起作为韵脚使用：
实际上【庚】韵中，也有今天韵母是ong的字，却不属于【冬】【东】韵，例如：
例如李白的《春怨》，用东dong、风feng、空kong作韵脚，都属于东韵：
现代汉语韵母相同的字，基本归于同一个韵部，但是古韵却不同，例如东冬、江阳、先寒删元咸等都不是同一个韵部。 结束语因为今古韵有这么多的相似之处，所以今天我们还能很顺畅地阅读古诗文；也因为还有这么多的不同之处，所以我们今天创作格律诗会有这么多的麻烦。 总体来说，中华文化没有断绝，也要感谢无数先贤固执与坚持。 很多古诗词，今天阅读起来还能押韵、还能激扬顿挫，我们应该为此骄傲而不是搞什么推陈出新。 喜欢古诗词的朋友，如果能坚持使用古韵，就不会让这种传统的诗词文化在我们手中断绝，这也算是为文化的传承做了一点点贡献吧。 当然，并不排斥诗歌的多样化、现代化。 @老街味道 |
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