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写作传统诗词需要调平仄，而调平仄，若依据旧声韵，就必须用到入声；若依据新声韵，就不能混用入声。所以，不管是用新声韵还是用旧声韵，都必须了解入声。下面就此讲相关的三个问题。
一、入声与韵书
入声是古汉语的四声之一，由三种不同的塞音韵尾-p(-b),-t(-d),-k(-g,-h)构成，读音短促，一发即收。入声也是平仄中的三个仄调之一。普通话没有入声，古入声字已经分别读成阴平、阳平、上声、去声。 要了解古入声，需要查检韵书。常用的韵书有《佩文诗韵》（用于作诗）、《词林正韵》（用于填词）、《中原音韵》（用于填曲）、《中华新韵》（用于作诗词曲）。 《佩文诗韵》，清初编定，为当时士子科考作试帖诗必备的官方韵书，韵部即平水韵的106部，其中平声30部，上声29部，去声30部，入声17部。平水韵出现在宋代，南宋平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》，同时的金人王文郁著《平水新刊韵略》将唐代同用的韵合并成106韵，称为平水韵。唐代把隋朝陆法言的《切韵》作为科举考试的标准韵书，因其分韵193部过细，唐代规定相近的韵可以同用。平水韵就是根据唐初许敬宗奏议合并的韵，所以，唐人用韵，实际上用的是平水韵。此后，人们作诗用韵大都依据平水韵。我们作诗要了解古入声字，就要到平水韵的入声17部中去查。 《词林正韵》，清代戈载编，将《广韵》206部合并为19个韵部，其中平、上、去三声为14部，入声为5部。此书事实上也是进一步归纳平水韵，成为填词者必备之韵书。我们填词要了解古入声字，就要去查它的入声5部。 《中原音韵》，宋末元初周德清所著，把曲词里常用作韵脚的5800余字，按读音分类，分为19韵，每韵又分阴平、阳平、上、去四部，而入声全部派入平、上、去三声，没有了入声。我们填曲不必考虑入声问题。 《中华新韵》，中华诗词学会2005年5月颁布，以普通话和《新华字典》的注音为读音的依据，将汉语拼音的35个韵母，划分为14个韵部：麻波皆开微豪尤，寒文唐庚支齐姑。为了便于记忆，用两句七言韵语来代表14个韵部：中华诗国开新岁，又谱江涛写玉篇。此韵表把古入声字列在相应的韵部后，为查找入声字提供了方便。 二、入声的辨识
除了查找韵书之外，我们还可以通过一些古今语音变化规律来辨别入声字。从两方面看，积极方面，哪些是入声；消极方面，哪些不是入声。 （一）正面确认法（是入声） 古入声字多含a，o，e，i，-i，u，ü，ie，üe，ei等韵母。 （1）a韵（a、ia、ua） a与f，z，c，s拼都是入声（“仨”字例外），例如： fa 法发伐阀乏罚 za 扎匝咂杂札轧闸 ca 擦察插锸 sa 撒杀刹铩 ia与j，q，x拼情况复杂： jia中惟独“夹、甲、戛”及其形声字是入声 qia中都是古入声 xia中除了“霞、虾、暇（含“瑕、遐”等）外是入声 （2）o韵（o，uo） o与f拼，不论阴阳上去都是入声。 uo与k，zh，ch，sh，r拼，不论阴阳上去（实际无上声）都是入声。例如： kuo 阔扩括廓 zhuo 卓桌捉拙酌浊镯（鋜）琢啄濯 chuo 戳绰龊绰辍 shuo 说朔硕 ruo 若弱 （3）e韵 e与d，t，n，l，z，c，s拼，不论阴阳上去（实际只有阳平、去声）都是入声；与h拼和自成音节有例外。例如： de 得德 te 忒特 ne 讷 le 落洛骆络肋勒 ze 泽 ce 侧厕测恻策册 se 塞啬色涩 he 中除了“禾、何、河、贺”及其形声字外都是入声。 e 平声中只有“额”字是古入声，上、去中除了“饿”字外都是入声。 （4）i韵 i与x拼，阳平为入声，阴平惟独“昔、夕、析、悉、息”及其形声字和“吸、翕、锡”是入声。 （5）-i韵 -i与sh拼，阳平除“时”外都是入声，阴平惟独“湿、失、虱”是入声。 （6）u韵 fu中“复、伏、服、绂、副（含富、福、幅形声字）”及形声字是入声。 shu中“赎、孰、束、叔、属、蜀、术”及其形声字是入声。 （7）ü韵 ü与j，q，x，n，l拼，其阴平、阳平音节中的入声字很少。 ju中“局、菊、掬、鞠”及其形声字是入声。 qu中“曲（弯曲）、蛐、屈”及其形声字是入声。 （8）ie韵 ie与b，p，m，d，t，n，l拼，不论阴阳上去都是入声（“爹、咩”例外），ie与j，q，x拼和自成音节有例外。例如： bie 别憋鳖瘪 pie 瞥撇 mie 灭蔑篾乜 die 叠碟牒蝶谍蹀迭瓞 tie 铁贴帖餮 nie 捏聂镊孽臬 lie 列烈裂猎劣 jie平声中除了“皆、街、嗟”外都是入声。 qie中除了“茄、且、趄”外都是入声。 xie平声中唯“歇、挟、撷、协”是入声。 ye中除“耶、爷、也、椰、夜、野、冶”外都是入声（液、掖、腋三字也是入声，这里不从“夜”字，是特殊情况）。 （9）üe韵 üe 韵除了“嗟、瘸、靴”之外，都是入声。例如： nüe 虐疟 lüe 略掠 jue 决绝爵倔脚镢蹶孓(孑孓) que 缺阙确却 xue 薛雪学血穴 yue 曰约哕悦阅月越粤岳乐药 （10）ei韵 ei与g，k，h，z，s拼（c不拼ei），不论阴阳上去（实际无去声）都是入声。例如：给、剋、黑、贼、塞。 （11）以文白读音来识别 一字两读，文言读开尾韵，白话读i或u（o）韵尾的，也是入声字。例如： 文言为e，白话为ai的：色册策摘宅翟窄择塞 文言为e，白话为ei的：贼肋勒北克黑得忒 文言为o，白话为ai的：白百柏伯麦陌脉 文言为o，白话为ao的：薄剥摸 文言为uo，白话为ao的：着凿落烙 文言为uo，白话为ou：肉粥轴舳妯熟 文言为u，白话为iu：六陆衄 文言为üe，白话为ao：乐药疟跃钥觉嚼脚角削学雀 （12）b，d，g，j，zh，z声母的阳平字是入声（少数例外：“鼻”古为去声，“雹、甭、咱”古是平声）。例如： b 拔跋白帛雹薄荸别蹩脖柏[bo2]舶伯泊百[bo2]勃渤博 驳醭 d 答沓达笪得德笛敌嫡觌翟跌叠碟蝶牒独读牍渎毒夺铎掇 g 格阁蛤骼革隔膈葛国虢 j 及极极吉急击棘即脊疾集籍夹荚裌嚼洁劫傑竭节捷截局 菊掬鞠橘决诀掘角厥橛蹶脚觉爵绝 zh 扎札紥铡闸（字本作牐）炸（字本作煠）宅择翟着折辙 摺哲蜇轴妯竹竺烛筑逐酌浊镯（字本作鋜）琢啄濯拙直 值殖质执侄职指趾 z 杂凿则择泽责贼足卒族昨 （13）形声字含入声声旁者几乎都是入声字，不含入声声旁者就不是入声字。如声旁“立”是入声，它构成的形声字“泣”也是入声字，但会意字“位”所含“立”不是声旁，“位”也就不是形声字。有的字由于字形变化，声旁生僻了，不易看出，如“滴、嫡、嘀、谪、摘”“副、富、福、辐”“插、锸”等。还可反推，如“酌”是入声，那么“勺”也是入声（勺古读shuo），“芍”字也是入声。 （14）其余没有明显规律的字如下： 俗屋秃扑突忽出哭躇凸 颐积击踢匹漆七只逼一批劈吃 拍刮拉插压八察滑刷杀匝挖 舌缩托郭割黑壳活撮跌脱 这些没有明显规律的入声派平字一般有几个原因，一个是来自象形或会意等造字法，如“凸”字，所以感觉没有规律。二是古今读音发生了变化，不易看出规律，如入声字“俗”从“谷”（入声）得音，入声字“扑”从“卜”（入声）得音等。三是字型简化的原因，不易看出声旁，如“烛”字本来从“蜀”得音写做“燭”，简化后才成“烛”的。要把这些因素都考虑进去，那么所谓“没有明显规律”的字就几乎都有规律了。 （二）反面否定法（非入声） 1.凡是有鼻音韵尾n和ng的字，不是入声字。 2.声母为m，n，l，r而读阴平、阳平或上声的字，不是入声字（少数例外如：捏、辱）。 3.声母为p，t，k，q，c，ch的阳平字，不是入声字（少数例外如：咳、壳、察、仆、璞）。 4.zi，ci，si音节的字，不是入声字。 5.uei音节的字，不是入声字。 6.uai音节的字，不是入声字（少数例外如：率）。 7.er韵母的字，不是入声字。 8.ai，ao（iao），ou（iu）韵母的字，大多数不是入声字。 辨别入声字，是为了避免出现把本为仄声的入声当作平声的情况，但还有一些字，今天读仄声，但在古代读平声，如表示“使令”的“令”字，表示“使得”的“教”字（空教、但教、却教），唐代就读平声，后世诗家，也一直当平声读，从来不读仄声。而另有一些字是平仄两读的，如“看”、“望”等，这些字没有规律可寻，但在韵书上都有注明，因此就需要多翻韵书，多背诵作品，自然便能掌握。 三、声韵的调谐
中华诗词学会在颁布《中华新韵》时提出：“倡今知古，双轨并行；今不妨古，宽不碍严。”使用新韵“并不妨碍继续使用旧韵，这就是‘今不妨古’的原则。而且，即使使用新韵，也可以使用比《中华新韵》更严、更细的韵目，这就是‘宽不碍严’的原则。”“创作旧体诗，提倡使用新韵，但不反对使用旧韵，如《平水韵》。但在同一首诗中，对于新旧韵的不同部分不得混用。为了便于读者欣赏、便于编者审稿，使用新韵的诗作，一般应加以注明。” 我们知道，旧韵与新韵的很多字是声韵相同的，这些新旧声韵相同的字我们不必关注。需要关注的是新旧声韵不同的字，这些字不能新旧混用在同一首诗中。具体调谐声韵的方法有： 1.以篇定韵，不能混韵。 在同一首诗中或用旧韵，或用新韵，新旧韵不能混用。规范地做法是，使用旧韵写诗要遵循平水韵的106个韵部，写词要遵循《词林正韵》的19韵部。而使用新韵，就要遵循《中华新韵》的14个韵部。 2.以韵定声，不能混声。 在一首诗确定韵部后，调声必须与之相应，即旧韵用旧声，新韵用新声，新旧声不能混用。假如确定用旧韵如平水韵或词林正韵，那么“出”“白”等入声字，就不能用为平声。假如确定用新韵，那么“看”“望”“过”“醒”“忘”（旧韵可平可仄）“俱”（旧韵平声）等字就要用作仄声，而“听”（旧韵可平可仄）等字就要用作平声。 3.若用邻韵，可用入声。 邻韵指韵音相近者，韵音相近的几个韵部可以相通，作诗时可以互押。如平水韵中“东”、“冬”可以相通，“支”、“微”亦可相通等。词韵中合并到19部中的各韵部大致相当于平水韵的邻韵）。写诗用邻韵，须把古入今平的字用作仄声。例如，毛泽东《七律·长征》是寒韵（“难、丸、寒”）与删韵（“闲、颜”）的邻韵通押，并把古入今平的“泥”“拍”二字用作仄声。用邻韵时一般标明“邻韵”“通韵”“词韵”等，也有不标的。 4.若用新韵，不用入声。 用新韵写作诗词，一定不能把古入今平的字用作仄声（如“八”“十”等字），也不能把古平今仄的字用作平声（如“场”“俱”等字）。用新韵的诗一定要标明“新声韵”或“新韵”。 5.新旧兼顾，求同避异。 在用旧韵时尽量考虑到与今音相谐，如十三元韵中一部分字是an韵（“原、烦、冤、言”等），一部分字是en韵（“温、孙、门、存”等），要避免an韵与en韵相押。在用新韵时尽量考虑到与旧音不悖，如不用入声“白”字与“来”“台”押韵。 6.尾避同调，力求变化。古人提出“四声递用法”，有两个意思：一个意思是一首诗中出句的尾字要平、上、去、入俱全，并且交替使用，也就是所说的避免“上尾”。具体来说是全诗八句，若首句入韵，只剩三个出句仄声结尾，这三个仄声字要用上、去、入三个声调，加上押韵的平声，四声俱全了；若首句不入韵，四个出句的仄声尾也要上、去、入交错使用，重复的两个同调字必须隔开。再一个意思是在每句内部除平声字外，仄声字也要上、去、入交错使用，不要重复。这样，全句平、上、去、入四声全用上了。这种“四声递用法”，不是固定的格律，是一种技巧。唐代名诗没有几首是完全按照“四声递用法”写的。所以，我们学格律诗不能把“四声递用法”作为格律，只作为写作技巧就可以了，何况普通话里没有入声字。普通话与古代语音不同，仄声只有上声和去声，在写律诗时要注意上声与去声的交错。诗的首句入韵，只有三个仄声尾，能够用上去上或去上去的，应尽量如此。因为这样要比上去去、去上上、上上上、去去去动听。毛泽东《七律·长征》诗出句的尾字是“难” “浪”“暖”“雪”，平、去、上、入四声俱全。 就诗词押平声韵来说，古代是没有阴平阳平之分的。用现代四声标准分析，有时可能全都押阴平韵，有时全都押阳平韵，有时是阴平、阳平通押的。如果阴阳交错押韵，富于变化，不致呆板。 7.尽量避免伤声犯韵。 一句之内，同声母的字隔位出现，或同韵母的字多次出现，会造成拗口，应尽量避免。如“漫游迷绿地，仰面看蓝天”，读之拗口。“漫”与“迷”同声母，“面、看、蓝、天”同韵母，这是造成拗口的原因。 8.出句尾字双声相谐。 即出句尾字虽不用韵，但讲究双声相谐。如：杜甫《江南逢李龟年》，首句“歧王宅里寻常见”和第三句“正是江南好风景”两个出句中，“见”和“景”为双声相谐。 以上调谐声韵的方法，前四条属于硬性规定，是必须遵守的；后四条并非是固定格律，是属于写作技巧，只是追求声韵谐调的几种方法。 |
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