平水韵与格律诗的押韵

水月清华 2014-03-24

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国诗创作讲座第二讲：平水韵与格律诗的押韵

主讲：李子梨子栗子

我们在第一讲已经讲过，诗词中的平仄，并不完全等同于普通话的平仄，二者有重合，但也有出入。那么，我们依据什么来判断一个字在诗词中是平还是仄呢？我们依据的是韵书，对于近体诗或者叫格律诗来说，所依据的韵书叫“平水韵”。至于“平水韵”是怎么来的，我们以后再讲。

我们现在来打开这个叫“平水韵”的WORD文件。它实际上也可以看作一个特殊的字典。我们知道，字典对字的编排，有多种方法。我们现在最常见的，是按拼音，也就是按声母和韵母。除此之外呢，其实还可以按其他方法，比如按笔划、按偏旁部首、按词性（名词、动词、形容词）等等。那么，平水韵就是一种按读音来编排的“字典”。它把读音相同及相似的字放在一起，形成一个“韵部”。我们知道，我们的古诗也好，格律诗也好，词也好，曲也好，都是要押韵的，只有新诗是可以不押韵的。什么叫押韵呢？就是诗句结尾的那个字，听起来发音相似，这就叫押韵。这是个常识，我想大家都知道。所以说，把这些发音相似的字放在一起，把它们编队、编成一个“班”，这个“班”就叫做一个韵部。把所有的韵部按顺序排列起来，就构成了韵书。可以这样理解，所谓韵书，就是专门给诗词写作者使用的一种特殊编排的字典。它可以让你很方便地查到某个字的平仄，以及哪些字是可以互相押韵的。每一个韵部，为了称呼的方便，都用一个领头的字来代表，这个领头的字，就是这个“班”的“班长”。比如“上平一东韵”、“下平五歌韵”、“上声二十五有韵”、“入声九屑韵”等。

我们今天要了解以下几个问题。

一平上去入：平水韵的四声

我们上一讲讲了普通话的四声：阴阳上去，同时也提到过，我们格律诗的四声与普通话的四声有出入。格律诗的四声，必须依据平水韵来确定。那么，现在我们就来看一下平水韵的四声是怎么回事。我们打开手里的平水韵，会发现它把所有的字分成了五大部分：上平、下平、上声、去声、入声。每个大的部分，又分为若干个韵部，“上平”15个韵部，“下平”也是15个韵部，“上声”29个韵部，“去声”30个韵部，“入声”17个韵部，总共加在一起，是106个韵部。那么，平水韵跟普通话的出入在什么地方呢？主要有两点:

1 普通话分阴平、阳平、上声、去声，而平水韵除了平声、上声、去声之外，多了一个入声。这个入声是仄声。也就是说，平水韵里，除了平声（上平和下平），其余三声（上去入）都是仄声。我们来看一下这个入声，这个我们有的人可能以前没听说过，你会发现，这个入声里面的字，在普通话里，读阴阳上去的都有。也就是说，入声这个声调，在普通话里消失了，它的字分摊到平上去三声里去了，这叫入派三声。入声虽然在普通话里消失了，但在现在的许多方言特别是南方方言中，仍有保存，北方方言也有一些地区有所保存。总的来说，这个入声的发音特点是非常短促。有方言的同学，可以用方言读一下，看有没有感觉。

2 平水韵没有分阴平和阳平，它的上平、下平，不是阴平阳平之分，而是因为平声字较多，就分成了两块，只是为了视觉上更加清爽而已。实际上，我们普通话只有三声：平上去，至于阴平、阳平，只是平声里的再细分。而平水韵是四声：平上去入。因此平水韵的声调要更加丰富。声调越丰富，则抑扬顿挫越明显，反之则显得越单调。

二用平水韵判断任意字的平仄和四声

我们前面讲过，格律诗有一套严整的格律，这套格律依赖于平仄、四声这样一些概念。因此，判断任意一个字的平仄和四声，是写作中国传统诗词（国诗）所必备的最基本的能力。我们上一讲讲过，一个字在普通话里的四声和平仄，一般通过读音就可以判断，我们上一次也举了一些例子（比如诗词、英语、讲座等）。如果你普通话不好，拿不准，怎么办呢，查字典！字典里把四声都给你标注出来了。那么，要判断一个字在平水韵里的四声和平仄，我们也可以通过读音来粗略判断，你可以用普通话或各种方言去读它，然后判断一下。但通过读音判断一个字在平水韵里的四声和平仄，其误差比普通话的四声平仄要大得多，有很多字会出错。那怎么办呢？同样是查“字典”。这个“字典”就是大家手里的平水韵表。这个表是个简表，但除了少数偏僻字、繁难字和后起字，对一般的字它都够用了。

下面我们就用它来判断下面这些字的四声和平仄：

一二三四五六七，天涯海角，中国，自觉，发现，采撷，节气，黑白

三要特别注意两读字

所谓两读字，就是一个字有几个读音，绝大多数是两个，也有可能两个以上。这种情况在普通话里也是大量存在的，比如中国的“中”（平声）和百发百中的“中”（仄声）、测量的“量”（平声）和数量的“量”（仄声）。我们上一讲有一句诗“青鸟殷勤为探看”，“看”字就是一个两读字，它在诗中是读平声而不是普通话的仄声。

平水韵中的两读字有下列一些情况：

1 同声调，但不同韵部。如涯（上平四支、上平九佳、下平六麻）、车（上平六鱼、下平六麻）、国（入声一屋、入声十三职）

2 平仄两读字。如思（上平四支、去声四置）看（上平十四寒、去声十五翰），望（下平七阳、去声二十三漾）、忘（下平七阳、去声二十三漾），过（下平五歌、去声二十一个），教（下平三肴、去声十九效），论（上平十三元、去声十四愿）。这样的字比较多，多数是动词。有的平仄读意思完全相同，有的平读与仄读意思有区别，有区别的，平水韵会在后面加括号予以说明。

3 入声非入声两读字。如觉（去声十九效、入声三觉），易（去声四置、入声十一陌），度（去声七遇，入声十药），厌（去声二十九艳，入声十六叶）。这些字同样要注意两读的意思是否相同，不同的平水韵会说明。一般入声字读非入声时，都是读去声的多，或也有读上声的，但几乎没有读平声的。

还要注意：我们查平水韵的时候，会发现有的字出现几次，这不一定都是上面三种情况，还可能是因为简化字的原因。一些字在繁体里根本不是同一个字，但一简化，变成同一个字了。我们用的是繁体转简体的平水韵表，所以一些字就重复出现几次了。比如头发的“髮”和发现的“發”，公仆的“僕”和仆倒的“仆”，里外的“裏”和里程的“里”。总之，我们要多查多用平水韵，慢慢就熟悉了。

四格律诗的押韵

我们知道，只有读音相似的字才能互相押韵。我们仔细看平水韵，会发现一些疑问：一些读音很相似甚至相同的字，分在了不同的韵部，而一些读音差别很大的字，却分在了同一个韵部。这是因为，一是我们现在的普通话与前人的语音有了较大变化；二是平水韵是调和了各大方言的一种书面拟音，它与任何一种现实的方言都有误差。换句话说，那些在我们今天的普通话里读起来很押韵的字，很可能以前的读音是差别比较大的，而那些我们现在读起来差别比较大的字，以前读起来可能是比较押韵的。那我们为什么还要用平水韵，而不直接用普通话写诗呢？这个问题比较复杂，我们以后要专门讲。

我们现在来看几首格律诗押韵

第一首：

千家山郭静朝晖，一日江楼坐翠微。信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

韵脚字晖、微、飞、违、肥，都属于上平五微。

第二首：

空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。

韵脚字秋、流、舟、留都属于下平十一尤。

第三首：

楚塞三湘接，荆门九派通。江流天地外，山色有无中。郡邑浮前浦，波澜动远空。襄阳好风日，留醉与山翁。

韵脚字通、中、空、翁都属于上平一东。

第四首：

酒渴爱江清，馀甘漱晚汀。软沙欹坐稳，冷石醉眠醒。野膳随行帐，华音发从伶。数杯君不见，醉已遣沉冥。

这里汀、醒、伶、冥属于下平九青，而清字属于下平八庚，这种情况，叫邻韵通押，一般来说，古人第一句是可以用邻韵的。第一句用邻韵的情况多些，但也不是绝对只有第一句才能用邻韵，我们再看下面的例子。

第五首：

寒山转苍翠，秋水日潺湲。倚杖柴门外，临风听暮蝉。渡头馀落日，墟里上孤烟。复值接舆醉，狂歌五柳前。

湲属上平十三元韵；蝉、烟、前属下平一先韵。这里第一句未押韵，而第二句用了邻韵。

第六首：

宣城变样蹲鸡距，诸葛名家捋鼠须。一束喜从公处得，千金求买市中无。漫投墨客摹科斗，胜与朱门饱蠹鱼。愧我初非草玄手，不将闲写吏文书。

此诗首句不入韵，须、无属上平七虞，鱼、书属上平六鱼，二者为邻韵。

从这些例子，我们可以看出：

古人的格律诗，多数是押一个韵，但也有一些邻韵通押。邻韵通押主要在第一句，但不是绝对的，两个甚至三个相类似的韵互相押，也是有的。至于今人写格律诗，则只要读起来音韵和谐，两个甚至三个相类似的韵互相押是不成问题的。也就是说，我主张今人写格律诗，押韵可以比古人更适当放宽些。这里要注意：1 邻韵通押不是换韵，我们说过，格律诗必须一韵到底，不能换韵。2 邻韵不能理解成平水韵表中相邻的两个韵，有的相邻的两个韵读音迥异，并不能通押，而有的韵部虽不相邻，但读起来很类似，则可以通押，如上平的三江与下平的七阳。而且，有的韵部跟所有其他韵部读起来都不相似，则它只能独用，没有邻韵可以通押。有的同一韵部的有些字读起来反而不怎么押韵，而邻韵的字却更押韵，遇到这种情况，每个诗人的选择是不同的，有的人优先考虑同一韵部，但我建议，这种情况下，可以优先考虑邻韵。

我们现在写格律诗，具体哪些韵可以当邻韵通押呢，综合古人作品的实际情况，以及我们现代的语音，我下面给出一个列表供参考：

第一类：上平一东二冬

第二类：上平三江下平七阳

第三类；上平四支五微八齐
第四类；上平六鱼七虞
第五类：上平九佳（部分）十灰
第六类，上平十一真二二文及十三元（部分）