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【顿挫】即顿笔和挫笔，两者经常连用。顿笔即在顿笔后略微提笔使笔锋转动而离开顿笔处。顿挫是毛笔用笔的基本功，要注意分寸。  如在“撇”中，用笔接上笔，由左向右落笔横切锋，略驻，重按顿笔向右下，顿出右上外部轮廓，然后微提，蓄势挫锋蓄势调锋向左下缓缓行笔，要力达撇之收笔处，用笔要稳，以免使出锋处缺乏力度收笔处过虚。同时要与下一笔一气呵成。   “挫”笔就是在顿笔后略提笔不离纸，微微转动笔锋，稍离顿笔之处，即为挫笔法。挫笔一般用于笔画的转折处，以调锋换向。  “之”中的撇的“略提挫锋”非常微妙，要一气呵成，然略提则只是以意为止。也有顿的幅度和略提配合不当时可能会在画的下侧出现一个圆弧的轮廓线，显得不够自然。所以幅度一定细加体悟把握。  【提笔】在运笔时将笔毫向上提起，但毫不离纸，使笔毫收入画中。提笔时，笔锋收敛，书写线条细，给人以轻快感。 提笔与按笔相对，有提必有按，有按必有提。提笔，就是在垂直方向向上用笔的动作，提笔用笔的结果是线条由粗变细。如“戈钩”的出笔的由粗到细的运笔过程，即使以提笔法完成。     【按笔】将笔毫向下压，力沉毫断，笔毫平铺展开，书写线条变粗，给人以厚重感。提按用笔适当，笔画则产生粗细、轻重、起伏变化。   “按笔”与提法相对，即在垂直方向向下压铺毫的用笔动作。按笔动作的结果线条由细变粗。如“捺”画的中段的运笔动作，由左上到左下的运笔过程就是边顿笔铺毫变行笔的结果，线条由略细变的渐粗。 刘熙载在《书概》中说：书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。现代书法家刘小晴也认为：用笔重处易臃肿，故宜实按而虚提，锋行画中，墨无旁瀋，则自无僵卧之病。用笔轻处易浮薄，故宜实提而虚按，沉着从容，擒纵得法，则可免飘浮之弊。 值得注意的是所有的运笔技法在具体书写实践过程中都是一系列几种技法连贯使用的，多是在极短的时间内一气呵成。因此，刘熙载在《艺概》中又说：凡书要笔笔按，笔笔提。就指出了在运笔过程中提按的连续性和必要性。 提与按这两种技巧相较，按较易掌握，难在提上。董其昌《画禅室随笔》所说:“用笔之难，难在遒劲，而遒劲非是怒笔木强之谓，乃大力人通身是力，倒辄能起。”又说“作书须提得笔起，不可信笔，盖信笔则其波画皆无力。提得笔起，则一转一束处皆有主宰。转、束二字，书家妙诀也。今人只是笔作主，未尝运笔。” 说的是“提”的要领必须运通身之力于腕部，以强腕运其笔，方能随心所欲，无施不可。如此方可产生千变万化，丰富多彩的艺术效果。其中所说“今人只是笔作主，未尝运笔”，正是指未能做到提得笔起，为笔所累，不能达到挥洒自如、为所欲为的原因。 |
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