|
街头摄影，或许是每一个摄影者都涉猎过的题材
我们每天都会和街头发生这样那样的接触
即使是同一个街头 在每个人镜头下的呈现却又是不一样的 即使是同样的位置
不同的摄影师也会拍出不同的风格 关于街头摄影 我们可以寻找诙谐
也可以捕捉美好 亦或是在街头寻求奇遇 也可以探寻浮华下隐藏的悲伤
或许 关于 街头摄影，你也可以像森山大道那样 在街头流浪 关于摄影师
森山大道
以强烈黑白的街头摄影闻名的日本摄影大师 与荒木经惟、杉本博司并称为日本当代摄影的“三头马车” 是国际公认的日本最具代表性的摄影家之一
看过森山大道的照片，我们一定会惊讶，强烈的黑白影调、粗糙的颗粒、躁动的画面，这些被我们所鄙夷的拍摄技法在大师的镜头下幻化出如此激进的情绪。作为细江英公的学徒，森山大道的作品里并没有沿袭细江英公那种极致的华丽、精细和戏剧性技法。相反，粗颗粒、高反差、晃动的镜头、模糊的焦点成为他后续作品的标志。
为什么森山大道选择这样一种照片风格呢？森山大道这样回应：在细江英公的暗房待过三年的人，怎会做不出完美照片？要印多好就能印多好，他只是想要把现场的冲击力原封不动带到暗房里，才形成了这种粗糙的基调。  森山大道赫赫有名的照片大多出自卡片相机，“傻瓜”相机。其一系列作品包括《日本剧场照相本》、《新宿》、《巴黎》以及《摄影啊再见》，大多是使用傻瓜相机快摄于街头巷尾。相比之下，在用高级相机精心的构图、对焦和慎重选择之后，影像最初的感觉可能会消失。在森山大道眼中，照相机本质是对世界进行复制的机器。他的目的便是利用相机这机器完成对真实世界进行最原始的复制，精准表达他所看见、所理解的“当下”与“真实”。并且不夹杂复杂的技法，没有深刻的意义或是哲学性的思考。
喜欢游走在城市街角巷尾的森山大道，曾把自己比作流浪的野狗，像寻找食物一样“摄取”街头遭遇到的人、事、物。犹如野狗流浪的心境一般，森山大道这些纪录式的街头影像，呈现出对现实世界的迷茫、惶恐和不安。黑白的色调凸显了人们对彩色世界习以为常的印象。呈现出一种特殊基调的现实世界。 森山大道著名的作品《野狗》，便对自己心境的一种表现。照片中野狗那带有屈辱与狂妄的形象，既是大师自身情绪的映照，也显露出了整个日本民族的境遇。森山大道这种不安的视域，与他的早年经历和当时的日本社会状态脱不开关系。当时的日本社会，正是出于战败屈辱和经济高速发展下心境复杂交织的状态。也正是这社会变革下的激进和动荡，转化为森山大道在照片中那有些狂躁的表现。
END
|
