国内馆藏唐三彩女陶俑珍赏

唐三彩是唐代三彩釉陶器的简称。它以黄、绿、褐为基本釉色，是一种盛行于唐代的低温铅釉的彩釉陶器。其中的唐三彩女陶俑，造型生动逼真，釉彩鲜艳亮丽，是唐三彩艺术中最具代表性的雕塑艺术品。制作者根据唐代妇女的社会地位，雕塑出不同的形象，或雍容华贵，或婀娜多姿，可谓千姿百态，安详自在，烘托了富有浪漫色彩的盛唐气象。
　　唐三彩女陶俑的造型集圆雕、浮雕、线刻于一体，把握体量的精准和衣饰的处理，产生了圆润饱满的造型特点。创造性地运用低温铅釉，女俑个个流光溢彩、绚丽斑斓，千百年来为世人瞩目。尤其是时代感极强的华彩服饰，不仅洋溢着青春之美，更焕发着生命的活力，展现了唐代妇女的迷人风采，对我们了解唐代妇女服饰、体察她们的社会生活，提供了极其珍贵的历史文物资料。
　　本文甄选具有代表性的国内馆藏唐三彩女陶俑十二座，并加以简要介绍和分析，以飨读者。文中三彩女陶俑具有三个特点：其一是女俑皆体态丰腴，体现了唐代社会“以胖唯美”的审美情趣。其原因是唐代的强盛繁荣，极大地激发了民族的自尊和自信心，故唐人不拘一格地接受了新的事物包括审美趋向。其二是女俑服饰时尚且多样化。不但在原有的汉服上吸收了胡人服饰的审美倾向，创新了襦裙装，而且头戴胡帽、身穿窄袖紧身翻领上衣、脚穿高靴的胡装，也大行其道。唐代妇女还喜穿男装，男服中的幞头或胡帽、圆领或翻领长衫、长筒高靴，盛唐时期在妇女中亦大为流行。其三是出游的骑马女俑的出现，她们象征着唐代女性对男权的向往和对男权的挑战，进而达到精神人格和男人平等。
　　三彩陶女立俑
　　高44.5厘米。1996年陕西西安唐墓出土。现藏陕西省考古研究所。
　　俑立于方形板上，胎白色，施棕、黄、蓝、白等色釉。额前一发髻，朱唇，柳眉细眼，体态丰腴，神情高雅端庄。帔帛长裙。
　　帔帛亦称披巾，是古代妇女的一种服饰。秦代出现，汉时用罗。其盛行于唐，通常以轻薄的纱罗裁成，上面印画图纹，长度一般在两米以上。用时将它披搭在肩上，并绕于两臂之间，走起路来，帔帛随着手臂的摆动而飘舞。
　　该俑浓艳明丽，线条流畅飘逸，是唐代典型的贵族妇女形象，为唐三彩女俑中杰出的代表作品。
　　三彩陶女立俑
　　高41厘米。1998年吉林和龙龙头山墓群出土。现藏延边州博物馆。
　　胎白色。垂髻，面部丰腴。身着长裙，足穿尖头履。双手笼于袖内，拱于胸前，立于椭方形座上。
　　龙头山墓群发现于二十世纪七十年代，地面有十二个封土堆，1980年发掘清理了其中一座，墓主为渤海国第三代王大钦茂的第四个女儿贞孝公主。经考古研究，此地为唐代渤海国（698-926年）王室贵族的墓地。
　　该俑釉色素雅，人物形象较为拘谨、秀丽，与中原地区出土的唐三彩有所不同，反映了唐代边疆地区的艺术风格和工艺特点。
　　三彩陶女侍俑
　　高38厘米。1965年河南洛阳墓葬出土。现藏洛阳博物馆。
　　白陶。头上梳束腰双髻，面部丰润，唇涂朱彩。上身穿白色袒胸褥衣，肩上披绿色披肩，下穿长裙。黄彩为地，上绘蓝色宽条纹和白点花，裙角处露出云头鞋鞋尖。双手置于胸前，隐在披肩后面。
　　唐三彩制作工艺高超，俑、器皿和少量制作的琢器，均采用了雕塑成形的方法，因此武士、文官、仕女等都很少雷同。或安详，或谦和，或阴沉，或凶残，表情皆极具个性。
　　该俑体形修长，婀娜多姿，三彩艳丽，在唐三彩女俑多丰满、华丽的潮流中，别具特色。
　　三彩陶女侍俑
　　高44.5厘米。现藏中国国家博物馆。
　　俑梳一髻，垂于额上，秀目高鼻，小口，面容丰腴，微含笑意。身穿绿色窄袖襦衣，外披翻领蓝色短大衣，下着黄色长裙，足穿黑色翘尖鞋。袖手拱于胸前，侧目而视，直立于长方形板座上。
　　仕女俑在隋唐时期非常盛行。隋代仕女俑一般体态修长，面部较为消瘦，上身着短襦，下身穿长裙提及腋下，多为彩绘俑。唐代仕女俑一般面部和体态丰满，衣着华丽，发型新颖，形态逼真传神。还出现了骑马仕女俑。
　　该俑身体匀称，姿态优美，表情生动，是唐三彩仕女俑中的精品。
　　三彩陶女立俑
　　高42厘米。1956年陕西西安墓葬出土。现藏陕西历史博物馆。
　　胎白色。俑立于方座之上，头向左上方仰望，垂髻，面部丰润，长眉细目，嘴小鼻挺。上身着圆领对襟短衫，右肩披蓝色巾。下身穿黄色长裙，裙角处露出翘尖鞋尖。双手笼于袖中，置于胸前，为典型的唐代妇女形象。
　　三彩俑是唐三彩中的一大类，包括文侍武卫、骑射兵勇、歌乐伎优、妻妾奴婢、马牛骆驼、奇禽异兽等等，造型各异，全面反映了唐代社会民俗风情和生活娱乐。
　　该俑姿态雍容典雅，体态丰满，仕女形象刻画生动，彩釉明亮，为研究唐代妇女服饰提供了重要资料。
　　三彩陶女立俑
　　高44.5厘米。1959年陕西西安墓葬出土。现藏陕西历史博物馆。
　　胎呈白色，施绿、黄、浅黄等彩釉。女俑立于方形座上，姿态丰腴，体态雍容。头微向右倾，垂髻，面部丰腴，眉清目秀，五官端正。身着长裙，右肩斜披一长巾，右手微向前伸，左臂弯曲上举，足登翘头鞋。
　　唐代社会繁荣，妇女之中开始流行富贵丰腴之美，杨贵妃式的丰满肥硕成为了一种美人的标志。受时代风气影响，三彩女俑在塑造时都大髻宽衣，丰厚肥腴，形成了以胖为美、吴带当风的艺术风格。
　　该俑形态逼真，成功塑造了一位盛唐时期的贵族妇女形象，反映出唐代人物俑高超的陶塑技艺，为唐三彩中的精品佳作。
　　三彩陶女坐俑
　　高27厘米。1964年河南洛阳北窑墓地出土。现藏洛阳市文物工作队。
　　胎白色。俑头发垂髻，面部丰腴。上身着黄色长袖襦衣，外套绿色短袖长裙。肩上披白色披肩，系绿色带，垂于胸前。俑坐于黄色束腰圆墩上，双手放在左膝之上。 　　唐三彩女俑，着重突出了唐代仕女姿态自由、面部丰润、肌肤细腻、双手纤巧、两足丰柔的形象，以此来显示唐代女性的时代精神风貌。
　　该俑神情祥和，姿态优美端庄，是少见的三彩女坐俑中的上品。
　　三彩陶女坐俑
　　高47.5厘米。1955年陕西西安王家坟唐墓出土。现藏陕西历史博物馆。
　　胎呈白色。女坐俑端坐于蒲团上，双臂上曲，似在持镜梳妆打扮。高髻，圆脸，面部丰腴，面带微笑。上穿白地绿花袒胸短袖衣，内穿褐色紧袖衫，下穿翠绿色百褶长裙，裙上贴褐色团花。
　　与此俑类似的三彩俑在西安西郊和河南洛阳等地都有出土。所着百褶长裙均饰团花纹，裙褶数亦相同，颜色以绿为主。唐代诗人皮日休的“上仙初著翠霞裙”诗句，所指应即此类长裙。
　　该俑造型生动，姿态端庄，神情恬静，服饰华丽。同时做工精湛，三彩鲜艳纯正，具有浓厚的时代生活气息，是研究古代妇女服饰、发型、化妆、生活习俗的珍贵文物资料。
　　三彩抱鸭壶女俑
　　高33.4厘米。山西长治出土。现藏山西省考古研究所。
　　胎呈白色。女俑端坐，梳双髻，穿襦裙、半袖，双手抱以鸭形壶，鸭嘴做成壶口。俑头、胸、手臂涂白粉，其余部分施三彩釉。
　　唐三彩在烧制时，三彩釉会因为窑变而流动，不易固定，所以三彩釉的脸部一般不施釉，而是通过“开相”来完成，即涂以白粉，中唇、面部上加朱红，眼眸、眉睫用墨色描绘。
　　该俑造型栩栩如生，形象生动，不仅三彩斑斓，而且陶俑有呼之欲出的感觉，具有很高的艺术和观赏价值。
　　三彩陶骑马女俑
　　通高42厘米。1954年河南洛阳出土。现藏河南博物院。
　　胎呈白色。仕女骑于马上，挽高髻，面部丰满，上着窄袖衫，双肩搭黄色披巾，相交胸前，双手置披肩之下，下穿绿色小口窄裤。褐色马，昂头，剪鬃缚尾，鞍鞯俱全，四腿有力，立于长方形踏板上。
　　隋唐时期，乘骑之风普及整个社会。不但男子在隆重的场合骑马，就是贵族妇女出游时也热衷于乘骑。唐代著名画家张萱在所画《虢国夫人游春图》中，描绘了唐玄宗时期显赫一时的虢国夫人和其随从、宫女共八人，骑着雄健的骅骝马出游踏青的情景。出土的众多骑马女俑也是这一风尚的体现。
　　该俑再现了唐代贵族妇女高髻披巾的流行发式和服饰，极具代表性。
　　三彩陶骑马女俑
　　通高35.2厘米，长28.5厘米。1972年陕西礼泉县李贞墓出土。现藏昭陵博物馆。
　　胎白色。仕女俑端坐于马上，头戴翻沿胡帽，帽沿裁成“山”字形，粉绿地上绘蔓草和宝相花纹。脸部丰满，眉描黑，唇涂朱，额上饰花钿。上身着圆领半臂，内衬窄袖衣，下身穿绿色长裙，圆头鞋，踩马蹬。马为黄褐色，伸颈昂头，张口喘气，剪鬃缚尾，立长方形踏板上。
　　唐代女子衣着偏好胡装，化妆也追胡风。唐三彩中常见骑马女俑头戴胡帽，身着紧腰胡装，足蹬小皮靴，朱唇粉面，是当时最流行的胡装打扮。
　　该俑彩釉华丽，纹饰精美，有着极其丰富的研究价值。
　　三彩陶骑马女俑
　　通高39.2厘米，长38.7厘米。现藏上海博物馆。
　　胎白色。仕女骑于马上，头戴黑席帽，上身着黄色袒胸窄袖衫，下身穿绿色长裙。双手持缰状。马身施白釉，马头前伸，剪鬃缚尾，立于长方座上。
　　席帽是一种高顶宽檐的笠帽，在帽檐周围或者两侧缀有一层网状面纱，下垂至颈，早先是西域地区的民族服饰。武则天以后，妇女使用席帽成风，十分盛行。
　　该俑是唐三彩的典型器，造型优美，釉色明艳，保存完好，具有较高的艺术价值。尤其是其独特的人物装束，对当时的服饰研究有着极其重要的价值。
　　以上馆藏唐三彩女陶俑主要分布在西安（称西窑）和洛阳（称东窑）两地。它们无论是华贵高雅或神态谦恭的女俑，还是恬淡内敛的骑马女俑，不仅表现了其构图和装饰的独创性，更造就了一个个具有独特人格的精神个体。而且从物质和精神层面，观者均可见唐代女性所留下的长长身影与无穷的想象空间。如果说西方传统雕塑是建立在科学、理性基础上有组织的写实作品，那么这些唐三彩女陶俑雕塑，就是以感性为基础、符合东方审美趣味的另一种写实作品，是华夏汉族古代陶瓷烧制艺术的国之瑰宝！（责编：辛友）
论文来源：《收藏界》 2016年3期
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