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▼ 王国维说：“一代有一代之文学，楚之骚、汉之赋、六代之骈语、唐之诗、宋之词、元之曲。” 但是，楚辞、汉赋、骈文，大多流传度并不广。不信，你背诵一篇来听听。就算是元曲，估计大多数人能背诵的，也就是马致远的“古藤老树昏鸦”和张养浩的“峰峦如聚，波涛如怒”。 流传最广的，非唐诗、宋词莫属。关于诗与词的地位，众说纷纭：诗言志词言情、诗庄词媚、诗尊词卑，词乃诗之余，词乃诗之苗裔。 那么问题来了，唐诗与宋词到底谁更闪耀呢？ ▼ 唐诗有宋词所不能企及的两大优势。 >1< 宏大篇章 宋词一般在一百字左右，长篇幅也就二百字左右，篇幅限制了内容。更何况，词可以抒情、可以说理，但是叙事就不在行了。 唐诗中有大量鸿篇巨制，李白的《蜀道难》、《将进酒》，杜甫的《丹青引》、《咏怀五百字》，白居易的《琵琶行》、《长恨歌》，都是宏大篇章的经典之作。尤其是《长恨歌》，长达840字，王勃的骈文《滕王阁序》才773个字。 这些大篇章，可以大场面地写景，大跨度地叙事，大手笔地抒情，这为唐诗增添了厚重的气质。 从传播的角度看，绝句和律诗更易读易记，但是就艺术成就而言，恐怕这种不限字数、创作自由的古体诗，其艺术成就更高一筹。 >2< 边塞诗 唐朝之前，唐朝之后，都有边塞诗，但是边塞诗的巅峰期只在唐朝。 边塞诗有奇异的塞外风光，有真实的军旅生活，有金戈铁马的壮烈气质，也有对穷兵黩武的悲愤倾诉。唐朝的边塞诗，在诗词史上增添了极为浓墨重彩的一笔。 其名篇名句不胜枚举，如“大漠孤烟直，长河落日圆”，“黄河远上白云间，一片孤城万仞山”，“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”、“秦时明月汉时关，万里长征人未还”、“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”。 宋词也有边塞词，范仲淹的《渔家傲·秋思》，其语调之沉郁、境界之高远，不逊唐朝的边塞诗。可惜只有这么一首，与万马奔腾的唐朝边塞诗一比，形单影只，黯然失色。 ▼ 而宋词，也有唐诗所不及的优势。 >1< 长短句式 词又名长短句，句式错落，相比唐诗以五言、七言为主，宋词的句式不但更适合唱，而且在传情达意方面也更丰富多样。 创作者可以根据内容与风格选择词牌，到宋朝时词牌达到一千多种，总有一款适合你。 拿元稹的悼亡诗和苏轼的悼亡词比较一下。 元稹： 曾经沧海难为水，除却巫山不是云。 取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 苏轼： 十年生死两茫茫，不思量，自难忘。 千里孤坟，无处话凄凉。 纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。 两首都是经典之作。而苏轼的词，句式不断变化，更能传递悲伤哀婉、柔肠百结的情绪。 表达不同的情绪，可以选择不同句式的词牌。柳永的“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，苏轼的“大将东去，浪淘尽千古风流人物”，李清照的“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，辛弃疾的“了却君王天下事，嬴得生前身后名，可怜白发生”。 无论豪放还是婉约，无不显示出句式长短变化，使得情感的表达更为丰富。 >2< 生动的女性形象 唐诗也有不少描写女性形象的名篇，比如王维的《洛阳女儿行》，杜甫的《佳人》白居易的《琵琶行》，秦韬玉的《贫女》。 不过，大多诗篇借助女性形象，其实诗人别有怀抱。整体看，唐诗还是钢铁直男的世界，诗中女性欠缺风情，更欠缺生动性。 宋词中的女性形象则是活生生的，富有生命力。 柳永的《柳腰轻》写歌妓英英： 英英妙舞腰肢软。 章台柳、昭阳燕。 锦衣冠盖，绮堂筵会， 是处千金争选。 晏几道的《鹧鸪天》写朋友家中歌女小蘋： 记得小蘋初见，两重心字罗衣。 琵琶弦上说相思。 当时明月在，曾照彩云归。 苏轼的《定风波》写朋友的侍妾寓娘： 万里归来颜愈少。 微笑，笑时犹带岭梅香。 试问岭南应不好。 却道，此心安处是吾乡。 秦观《临江仙》写妻子： 髻子偎人娇不整，眼儿失睡微重。 寻思模样早心忪。 断肠携手，何事太匆匆。 而且，宋朝还有李清照，在整个诗坛上，也是介于超一流与一流之间的高手。“醒时空对烛花红”、“眼波才动被人猜”、“人比黄花瘦”，丰富了词中的女性形象。 尽管唐诗也有上官婉儿、薛涛、鱼玄机等女诗人，但是比之李清照，还是有不小的差距。一般认为，古代女诗人，能独当一面、自成一派者，唯有李清照。 ▼ 说来说去，那唐诗宋词到底谁的成就更大呢？ 我觉得还是唐诗略胜一筹，因为唐诗有杜甫。用苏轼的话说，“古今诗人众矣，而杜子美为首”。 后代评论家喜欢把唐朝诗人与宋朝词人来对应，但是杜甫在宋词中却找不到对标人物。 有人把柳永对标杜甫，因为柳永词中也有宋仁宗时代的盛世气象；有人把周邦彦对标杜甫，因为周邦彦的词同样章法严谨；有人把辛弃疾对标杜甫，因为辛弃疾的词风同样沉郁顿挫。但是，综合成就看，都不及老杜。 圣，是对一个人的至高评价。诗圣，隐隐算是诗中第一人。杜甫拔高了整个唐诗的格调，也影响了在他之后的几乎所有诗人。 不过尽管如此，宋词依然是与唐诗遥遥对峙的另一座高峰。唐诗如泰山，泰山天下雄；宋词如峨眉，峨眉天下秀。 |
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