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风光摄影并不只是单纯的“记录眼前景象”，而要创造出临场的感觉和氛围。 这就要求你的拍摄场景（主体和其它因素）有一些独特的，能给人留下深刻印象的“点”，而其中最精髓的就是光感与质感：脚下嘎吱作响绚烂的秋叶，指尖纤柔的花瓣，或是锯齿状的窗户碎片...... 一张质感光感丰富的照片不仅能触动你的视觉，更能呼唤你的其他感观，触动你的心灵。本期评片将从投稿者的作品中选出质感及光感所谓的“好”与“坏”进行具体分析说明。 1. 光感 这张照片，无论是前期的光线或后期的处理都恰到好处，但如果要精益求精，在“光感”的表现力上还有提升空间。 所谓光感，就是光线照到立体的物体上，会呈现明暗不同的几个面，被光线直射的面称为亮面或高光，完全不被照射的面，称为背光面，或者暗面，在亮面和暗面交接的面就是灰面。 当你在画画时，不管是方的还是圆的还是有棱有角的，都要把一个物体分出面来，就是亮面，明暗交界线以及暗面，甚至可以再分一个反光面，这样才能把它画出立体感，即光感。 在拍照时也是同样的道理，要想表达出“光感”，就要用面来分析你所拍摄的物体，不要光看线条（引导线）。 另外，正如前面所说，拍风光是要还原现场，所以我们先要对现场光感进行观察、分析，才能通过后期手段最大化还原这些光照条件。 对原片进行现场光感分析，结果如下： 画面由暗到亮的整个过度都很自然，且暗部和高光不失细节。整张照片的影调虽然为暗色调，但光感的着重突出加重了视觉效果。远处的光线从云中穿出视为高光也是高亮部分，而紧挨着远处小山的大山没有收到阳光的直射则为亮灰。亮灰往往体现于紧挨着高光部（亮部）又未受到光线的直射。 张片子最出彩的光感还是体现在前景开裂的黄土地。由于云的反光会反射在地面一些凹凸的地方或是其他光照因素，自然光感就会在这些被映到的区域突显。当我们在做后期时，一定要特别留意画笔的流量和不透明度。该亮的地方可以用较高的数值。 这里我个人建议使用手写板修片，可以较为准确的掌控画笔的力量与感知触控力度。 2. 质感 在风光摄影作品中能表现出各种物体所具有的特质，如山峦、花草、水、石头等物的轻重、软硬、糙滑等不同质的特征，给予人们以真实感和美感。 质感往往借助明暗，色彩，线条等造型因素，表达出物体的轻重，厚薄，大小、多少等感觉，如山石的凝重，风烟的轻逸，山峦的重叠等。在拍摄时，质感的传达是一个摄影者重要的表现内容。 这幅小景风光，纹理明显，线条感十足——这想必也是作者拍摄这一场景的主要动机之一。整张照片的前期氛围与后期处理没有大的失误，色调把控上也基本到位。唯独核心内容的体现（质感）稍显欠缺。这里我将通过几个简单的后期步骤进一步修饰加深质感的存在。 首先分析需要突出的质感部分，很明显水珠和树叶的纹理部分是这张照片的亮点，也是质感占据最重的比例。后期的思路方向明确后，通过几个简单的工具即可达成目的。
不过最好不要直接应用自带的曲线工具，而最好用 TK 的亮度蒙版插件拉一个 S 型曲线的中灰度对比度。 直接应用曲线工具拉 S 型曲线，在增加对比度的同时会让暗部变暗，亮部变亮，最终导致反差过大甚至是部分细节信息丢失： 而如果用中灰度对比度曲线，则只会影响亮部，这样反差不至于变得过大：
使用 NIK 滤镜的色调对比度插件效果覆盖整张照片，再添加一个黑色蒙版挡住当前效果，使用白色笔刷刷出我们想要的部分即可（主要针对水珠和叶脉）。 最终调整结果如下： 3. 光感和质感，密切相关 风光摄影中，光的运用是不可缺少的一部分。光在摄影中的作用是和整体画面，光影，色彩，构图相辅相成的。光线的分布及结构在整张摄影作品中的辨识度极高，有着脱颖而出的亮点。 我们可以观察每一张有质感的照片往往都有一个共同点，那就是光感的体现。简单的说，有光照射到的范围绝大多数就是质感的存在。 从视觉感受上讲，世界上的所有事物之间最明显区别在于质感不同，而质感的表现又和光线紧密相关。尽管，在不同的光源之下，质感由于组织结构的不同，呈现出质感的视觉效果纷繁多样。 如上图所示，第一张日出的光照射在桥墩和海滩的纹理处质感明显突出。第二张是在一个满月的月光条件下照到树木产生的光感和质感。 然而，在这些复杂纷繁的视觉样态中，我们却发现明暗规律是质感表现最基本的因素，且具有一贯的不变的特性。这是我们对光线作用在不同材质的物象质感表现的重要因素，它们在光的作用下呈现不同的质感。 对此，尤其要注意处理好明暗五大调的关系，使被拍摄物体的空间感，光感与质感表现能吻合一体。 |
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来自： hercules028 > 《摄影技术》
