|
90年代是巩俐的黄金时代，90年的《菊豆》，91年的《大红灯笼高高挂》，92年的《秋菊打官司》，93年的《霸王别姬》，94年的《活着》……这些影片让她获得了多项国际大奖，是观众们念念不忘的第一代“谋女郎”。 巩俐仿佛是一个时代的传奇，而这个传奇的大门是张艺谋开启的。如同94年巩俐出演的电影《画魂》，潘玉良也书写了一个时代的传奇。 《画魂》是巩俐意欲摆脱张艺谋“御用形象” 接拍其他导演的第一部作品 ，影片主要讲述了一个江南妓女潘玉良，在其丈夫海关督察潘赞化的帮助下脱胎换骨，成为世界级知名画家的故事。 该片根据石楠的小说《潘玉良传》改编，由黄蜀芹执导，巩俐、尔冬升达式常主演。黄蜀芹是一位不多产却力求完美的艺术家，女性的身份注定了她与生俱来的创作取向：书写女性，关怀女性。 《画魂》中的潘玉良身处以男权主义为中心的封建社会，却仿佛一个斗士，经历了个人与个人、个人与家庭、个人与社会的抗争，成长为独立自主、勇敢坚强的新时期女性，最终在巴黎的艺术殿堂里大放异彩。 一、个人与个人，是青楼里耗尽青春，还是追求光明自我奋进影片用了四分之一的长度讲述了潘玉良在妓院的日子，父母双亡，被舅舅骗去烟花柳巷，廉价卖掉，不甘心几度出逃，却一次又一次被抓回毒打，最后苦练艺技，被安排服侍头牌红人千岁红，那时她叫张玉良。 新年里老鸨带领众人乞求红姑娘再赏一年饭吃，本已经被段大爷赎身，脱离苦海的千岁红心一软，留了下来。前一晚还在细心教导玉良：慢慢熬，挣出一个自由身，看准一个男人，死缠着他，让他把你赎出去。后一晚，早起扫雪的玉良，看到千岁红裸身死在皑皑白雪之中，曾经的软玉温香被老鸨用破席一卷，丢进了浣洗衣衫的脏水河中。 彼时的玉良不谙世事，还是卑微胆怯的小丫头，拼命挣扎想逃出魔窟，无望放弃后，是千岁红的指点让她心中泛起了希望，目睹了千岁红的死后，心中的那点希望破灭了，心如死灰的喝下了断子汤。 幸运的是玉良的第一次“出台”就遇见了她人生的光，潘赞化作为芜湖海关督察上任的宴会上，玉良本是赌着一股气唱了京剧男腔：将酒宴，摆在分金台上……这略带沧桑的唱腔一下子吸引了潘赞化，他没有想到这是出自柔若扶柳的女子之口，不由回头，正迎上玉良哀伤而又倔强的眼神，而玉良也在潘赞化的目光中，看到了和别的男人不一样的眼神，那不是色迷迷的垂涎欲滴，而是一种赏识。 人生在于选择，有人选择在盛世糜烂，也有人选择在废墟盛开花朵。玉良一直在跟自己较劲，初始是逃出烟花巷，毫无希望以后开始拼命的学习艺技，本以为做千岁红的小丫头可以安稳度日，却又终结于千岁红的意外身亡，以为就此沉沦，准备豁出去接待的第一个客人潘赞化却又让她仿佛看到了光，命运不断的给她以沉重的打击，而她却从未放弃抗争，不断的跟自己较劲，争取抓住一切机会。 认真画画的潘玉良 二、个人与家庭，是做衣食无忧的小妾，还是自立自强、坚持不懈影片中让我忍不住泪目的一段，是玉良准备被送去给潘赞化之前的沐浴，坐在浴桶中的潘玉良泪流满面，拼尽全力的撕毁给她准备的新衣，声嘶力竭的喊着：我讨厌这里，我不要留在这里，小兰我们逃走吧。可是普天之大，却无处可逃，无路可走。 最终玉良想到了千岁红的话：看准一个，死缠着他。她想到了潘赞化，那个眼神中带有赞赏的男人。 她偷偷的潜进了潘赞化的宅院，躲在他的卧室一下午，晚上被潘赞化发现时，苦苦哀求他收留自己，只要不赶她走，愿意做牛做马伺候他一辈子。潘赞化无奈的看着可怜的玉良，没有乘人之危，反而宽慰她：安心的待在这里，我来想办法。不得不说，潘玉良一生的好运就是遇见了潘赞化。 玉良安心的住下了，她的单纯以及旺盛的生命力感染了潘赞化，不知不觉的爱上了她，不惜倾尽全力，卖掉老家的房产将她赎了回来，无视众人谣传：海关督察包养了一个妓女，毅然登报与玉良结婚，辞官带着玉良到了上海，这时候的玉良还是一个需要依附爱人，视爱人为生活重心的倔强小女孩，为了表面自己坚贞不渝的爱，她将自己的姓该成了“潘”。 潘赞化正直，为了理想和尊严，不惜辞官、起义，“不与污浊陷鸿沟”，对于潘玉良，他救她于水火，赎她出青楼，给她以尊重，教她读书写字。托自己的朋友教她画画，当她想去学堂深造，又送她去上海美专学习绘画。 在上海法租界霞飞路，玉良原可以在这样呵护备至的爱中，做一个贤淑的小妾，但是她没有，读书写字画画，和当初在怡春院一样，学习一切可以学习的。 她专注于努力的学习，沉迷于人体绘画，当她对镜自画，对自我身体的挖掘，带来了她思想上的解放，潘玉良终于完成了一种对自我的接纳。 当“自我”的种子在一个女人的心底种下，并且不断的得到滋养，一个曾落入烟花之地的女孩变成了一个内心绚丽的女人，在尘埃中开出了孤独却璀璨的花朵。 三、个人与社会，是顺应时代怯弱止步，还是坚守自我，大放异彩上海美术专科学校简称“上海美专”，是中国第一所开设人体写生课的学校，校长刘海栗开设人体写生课的初衷，是希望学生“感受到生命的活力，使美术充满朝气”，然而愿望有多美好，现实就有多残酷，无知和偏见，新旧思想的冲突，刘海栗被冠上了“艺术叛徒”的帽子，上海美专也被停课。 《画魂》再现了刘海栗的上海美专，在上人体写生课时，遭到了民众的打砸的情景，潘玉良拼命维护，抢夺自己那副“雪中的千岁红”，仿佛是自我与世俗的一场争夺战，最终以玉良远走法国败下阵来。 这一走就是七年，在异国他乡以毕业第一名的成绩获得罗马奖学金，在罗马国立美校学习油画和雕塑。七年后，潘玉良应刘海栗之邀回国，任南京中央大学西画教授。即使她的画已在国际上获奖，但在国人眼里，她依然摆脱不了曾经是烟花柳巷走出来的事实。 同事们在背后取笑：请她做教授，不如请她做人体模特，她的身体才是本钱。学生家长因为她的青楼出生闹到学校；报纸上刊登她的画展，宣传却是：昨天蹲青楼，今天做教授。看着深爱自己的潘赞化像疯子一样四处买她的报纸，和污蔑她的人打架，那么儒雅的一个人当街大喊：她是中国最好的女画家，你们谁也比不上她。在舆论的压力下，潘赞化又一次辞去了官职。 在巴黎陶瓷是艺术品，陶瓷虽美，但在它的故地上，人们永远忘不了它是泥胎。在众人眼里，人体画是低俗、下流，但却是潘玉良一生追求的艺术，蜚短流长逼迫潘玉良再次选择了远走法国。临别，潘赞化不舍得望着早已不需要他为之遮风挡雨的玉良：人生得一知己足矣，我永远等你回来。 只是谁也没有想到，两人从此再没有相见的机会，1977年，潘玉良长眠于巴黎，临死前拜托在异国他乡一直对她照顾有加的好友王守义，将镶嵌有她同潘赞化相片的项链，以及她的画一起带回祖国。 “身处繁华界，心涌故国情，何日飞故里，不作寄篱人”。不管在异乡多少年，潘玉良依然热爱着自己的祖国，思念着一生中的光-潘赞化。 潘玉良的画作 四、后记波伏娃说：女人不是天生的，是被社会环境造就的。一个成功的女人，一手捧着光灿灿的金果子时，为了平衡，另一手捧着的正是她们苦涩的眼泪，要想取得好成绩，就必须经历苦难。 潘玉良不纠结于自己凄苦的过去，与生俱来的坚毅成就了她的一生，不妄自菲薄，不多愁善感，一生与命运抗争，从不忐忑，也不曾逆来顺受，清楚的知道自己的内心，每当机会来临的时候，都会毫不犹豫的抓住。 但并不是每一个人都是潘玉良，怡春院中服侍玉良沐浴的丫头小兰，曾希望和玉良一起逃走，当玉良和潘赞化坐着黄包车离开时，路过怡春院的门口，小兰不顾一切的在后面拼命追赶，最终却被青丝凌乱的拉了回去。 和玉良一起在上海美专学习画画的贺琼，勇敢的在学生面前宽衣解带做人体模特，却因为遇人不淑，视浪荡子为自己的天，失去了自我，沦落在巴黎的红灯区，零落成泥碾作尘。 玉良和贺琼，一个生于青楼，却宿归艺术殿堂，一个艺术科班出生，却卒于风尘之地。截然不同的开始，截然不同的选择，造就了不同的命运，道尽了人世间的沧桑，也抨击了封建时代对女性的压迫，人与人之间的不平等。 巩俐在最好的年纪，演出了一个兼具东方古典气质，和西方现代思想结合的潘玉良，刚烈而静好，柔弱婉约却又自信坚定，特别是对着镜子里自己的身体自画时，唯美而又富有冲击，她摆脱了自己“谋女郎”的形象，而潘玉良也挣脱了时代和命运的桎梏，成就了不朽的艺术奇迹，被后人赋予“画魂”的美誉。 潘玉良画作 |
|
|
