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范扬先生有一本写生集，书名为《写生范扬》。我今天讲的是性灵范扬。我认为范扬是属于性灵派的画家，性灵派本来 是中国明清时期诗歌的派别，后来从诗学进入到画学，很多明 清时代的画论，都是强调书画性灵。我觉得范扬的画基本上可以说是袁中道写的：“大都独抒性灵 , 不拘格套 , 非从自己胸臆流出 , 不肯下笔。有时情与境会 , 顷刻千言 , 如水东注 , 令人夺魄，其间有佳处 , 亦有疵处。佳处自不必言 , 即疵处亦多本色独造语。”我觉得非常符合范扬的绘画风格，他的读书创作也是非常有特点。 他把自己的画分成三个阶段，“师古人”是他的仿古人物， “师造化”是他的写生山水，“师我心”是他在不断的创作当 中。在他的仿古人物和写生山水当中，张扬自己的个性，施展自己的才情。赵孟頫标榜的古意，造型上不求形似，而他画的红衣罗汉，都是细笔的线条勾勒，而且比赵孟頫的红衣罗汉更显得古朴，同时还融进了清丽山水的特色，形成了既有古意， 又不完全是赵孟頫的特色。我认为，范扬的山水，多半是属于写意式的写生，或者是个性化的写生，他自己说的，我为山川写照，实乃是我心写照。山水的构图是不太符合传统的的山水画的规范，他画的房屋、桥梁、树木，电线杆，往往是倾斜的， 也有正的，但是少。而且他的山峰、原野，笔墨更加纵容姿色， 好像是涂鸦的感觉。这种奇特的感觉，未必是画家特意经营的， 而是出于他无意识的本能的冲动，或者是直觉，也可能他就是感觉到山水就是这样的。范扬的山水，就是在动态中感受它的 活力，而且他的笔墨非常的率真。一般的写生的山水，如果笔墨功底达不到他的程度，你可以画的很规矩、很真实，但是没有他的笔墨的韵味，不是一个成功的中国画家。我觉得范扬这一点非常的可贵，这也得益于他的书法。 这两年创作的“世事绘”系列，从题材到形式都非常的新鲜，我拿他跟朱新建进行了一个比较，因为他俩都算是江南才 子。1993 年我到朱新建家做客，当时朱新建画了一个小脚女人的美女，我说朱新建你的画笔墨韵味非常好，缺少一点现代感， 后来他又画了一批画给我看，裸体的女人站在钢琴前面等等， 我说你这还是没有现代感，我觉得他的题材相对来说还是比较 狭隘，基本上是明清的文人画，缺少一个现代人的审美的情趣。范扬的作品的题材比朱新建更宽泛，而且手法更自如，造型更 活泼，笔墨更率真，更加独树一帜，不拘格套，更加有现代感。范扬的人物是速写似的，包括他画的时事人物、新闻人物，特 别能够抓住特定人物的个性和特点，包括球赛、拳击等等。所以，范扬这批作品，在审美观上也突破了旧人文的审美趣味， 更符合当代大众化的审美观念，这是他的一个创新。我写了一 首小诗赠给范扬： 笔墨率真写性灵， 翻新古意入今情， 速滑球赛探戈舞， 信手拈来尽可惊。 居高声自远 散花坞坐看云起 贝尔振臂欢呼 邹市明金腰带 陶然亭庙会京东大鼓 文|王镛 个人简介 -end-
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