   古人对执笔方法，虽论述很多，但主要着重于腕、掌、指的运用，至於握管高底位置怎样才合适，这主要根据自己需要选定，一般写大字时握管要高，写小字时把手握得低一些，但也不要握得太低，应以小指不接触笔头为宜。我的体会是一般写二寸以上的大字时，应提高握管起肘，写出来的字看起笔画舒展，气势好，写小字时不必起肘但腕也应悬起，如果腕贴在纸上，不能很好的运腕用笔的范围和力量，仅限于手掌之内，写出字来没有力量。  从王羲之、智永等人的书迹来看，他们对圆锥形毛笔笔尖与笔腹各个面的作用已体察入微，而他们腕运的强劲自如，线条的丰富多变，已达到令后人顶礼膜拜的程度。“惟笔软则奇怪生焉”，魏晋书家对此的理解是深刻的，这种理解的深度应与当时隶体与章草未废，书家的腕运得到充分训练有关。二王系统的书法，因强调这种腕运的圆转、宛通，点画多呈“S”形线，甚得劲媚之意趣。  运笔顺运的方法是:起笔顺下，搭锋着纸;行笔取纵势，摇曳耀进;收笔顺势出锋，把笔画写得婉畅而流美。而与顺运对应的逆运方法是:起笔逆人，折锋着纸;行笔取逆势，涩进战行;收笔妞挫回锋，所谓“逆则紧，紧则劲”，把笔画写得遒劲而健美。从而通过顺逆互补的运笔，以体现违而不犯，和而不同，天人合一的艺术效果。       |
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