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前言： 申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 书法章法及点画形状简述：书法的章法，先须求变，而后求均；先须求奇，而后求稳，才能化腐朽为神奇，将寻常的现象转换成艺术审美形象。如篆书--小篆一般均横竖成行，行距大于字距，也可以打成方格。其行气中线总是在一个垂直线上。甲骨、金文不一定都要横竖成行，其行气可以错落自然，有欹斜，大小参差变化。隶书--在章法上特殊之处是，隶书因字取横势，故字距大于行距，其行气似乎改为横向的了。若将隶书的章法改行距大于字距就零落不堪了。楷书一般横竖成行，行距大于字距，或距离相近，有时可打成方格。 从篆隶书转向草楷书，是把时间一系的美学内容引进原有的书法空间体系中—很明显，这时的运动已经不复修饰线条头尾波折的扭促之态，它已从装饰走向全方位的追求，我们可以把这样W动称之为是连贯。真正作为形式美性格的运动特征，要等到行草书的出现在这从汉到魏晋的几十年之间，应用的文字经历了最重要的转变时期。 点画当作线而是书作各种形状的块而来观察，便可以发现这些块面形状都比较複杂。块面的边线是一些複杂的曲线和折线的组合；曲线遒美流转，折线劲健挺拔。同时，点画具有强烈的雕塑感，墨色似乎有从点画边线往外溢出的趋势，沉著而饱满。这种丰富性、立体感都得之于笔毫锥面的频频变动。作品每一点画都像是飘扬在空中的绸带，它的不同侧面交迷著、扭结著，同时呈现在我们眼前；它彷彿不再是一根扁平的物体，它产生了体积。
书者介绍：启功（1912.7.26—2005.6.30），中国书法家，书画鉴定家。字元伯，一作元白。满族。姓爱新觉罗，雍正帝九世孙。长于古典文学、古文字学的研究，曾在辅仁大学任教。1949年后任北京师范大学教授、故宫博物院顾问、国家文物鉴定委员会主任委员、中国书法家协会主席、中国佛教协会常务理事等职。著《古代字体论稿》、《诗文声律论稿》、《启功丛稿》、《论书绝句百首》等，出版《启功书画留影集》以及多种书法选集。因病于2005年6月30日2时25分逝世，享年93岁。 书法创作意在笔先之谈：书法创作讲究意在笔先，就是指创作前的思想准备和作品整体构思的过程，“意”指的是意念、思想意识。创作时，首先要对纸张的面积大小、书写内容的字数多少、字体形态、章法布局等做一个大致的估量；然后，平心静气，去除杂念，调整情绪，待创作欲望产生、意念形成后，再落笔书写，一气呵成，一挥而就，这就做到了“意在笔先”。 令人领悟抽象艺术的象外意趣，因此，形式美更美于特有的氛势神韵。并且有其内在特有的内涵和情趣，单纯的形式美再艺术领域里是不存在的。总的和一定的内涵美相互联系。内涵趣多，意境越深，艺术性则越强烈。 |
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