书法讲座 | 《石门颂》临摹解析（19）

同旁之变（四）

绞丝旁

带有绞丝旁的字可以分为两组来看。一组是三个“纪”字（见图一至图三），写法各不相同。第一个“纪”字绞丝旁上方两个近似“口”部比较紧，呈三角形，下方三点左侧点画放出；第二个字将起笔的第一个“口”变长，形成左右错落之势；第三字则以圆转为主，不仅绞丝旁如此，就连右侧原本是竖弯钩也处理成带弧度的笔画。需要指出的是，后人依据字来进行对比分析，实质上在整个书写过程中几乎来不及思考，全是一种近乎“本能”的应变。此外，也是顺应笔势所为，一笔压一笔，所以最初的起笔非常关键。另一组是不同的三个字，“经”字（见图四）整个字中，笔画比较轻细柔媚，存在楷化之迹，比较严谨；“绝”字（见图五）则非常率意，看起来很飘逸，最有意思的是下半部分中点拉长，改变了整个体势和疏密关系；“纵”字（见图六）最富特色，营造出独特的扁沓字形和独特的疏密关系，上密下疏，颇堪玩味。

三点水

三点水旁仅有三个点，主要是通过长短、粗细以及相互的距离形成一种“组合”关系，以实现变化。“注”字（见图七）非常有特点，三点水中的点变成了短画，上下两点基本以中间点对称，都带有弧度。这种笔势，在何绍基的字中是最熟悉不过的了。“湶”字（见图八）中短笔画较多，三点水顺势排开，愈发显得疏朗。两个“流”字（见图九、图十）的区别在于在三点水旁，关键是在于第一点，一个是轻入重出、一个是重入轻出，视觉效果立刻改观。“凉”字（见图十一）三点水旁比较细，显得柔和。偏旁本身是字的一部分，应该是一个有机的整体，如果显得太突兀，整个字就不协调了。“清”字（见图十二）比较粗壮有力，其“月”部的两侧皆圆的处理极为少见，且疏密对比强烈，此字中共有三处密集之处，“青”部含上下两处，三点水旁亦是一处，收笔处聚集，形成了“精神挽结处”，正好与“青”部的三横互相呼应。

心字底

心字底的变化主要在于长笔画的弧度以及三点的组合对比，尤其是点画的方向不同。两个“恶”字（见图十三、图十四），第一个心字底起笔点用笔轻盈，收笔点尖入方收。第二字不仅起笔点与第一字不同，而且收笔点方入尖收，形成了强烈的动态感。尤其要提一下的中间部分的处理，一个似“西”、一个似“曲”，竖画不出头。第一个先写一横，第二个先写一竖，一个是开口，一个是闭合，不同之处非常明显，真可谓“一笔一画成一字之规”。两个“忠”字（见图十五、图十六）一松一紧、一疏一密，关键是右侧两点运笔的差异，可谓是毫厘之变，却有意外之趣。“患”字（见图十七）疏密对比强烈，尤其是右侧的两点，比较短促，行笔迅疾，从而避免了字上方两“口”过于齐整而带来的沉闷之感。“愁”字（见图十八）中点画较多，容易累赘繁复，所以在必要的情况下实现了“粘连”——也可能是风化效果——此字上方点画皆为断开状，唯独“心”部三点与长笔画相粘连，非常紧凑、有序。