|
仇英字画的辨别方法 书画家个人的绘画风格。在鉴定书画的过程中，针对画家个人风格的掌握，对鉴定画家的某一幅具体作品，起着至关重要的作用。谈到书画家的个人风格，其中包括几十个因素。简单的说，比如，一个时代或一个时期，有许多的山水画画家，他们都有着相同的历史背景，因此，在这同一个历史背景下产生的作品，就难免有着类似的风格。但是，每个画家个人的绘画题材、用笔、用墨、用色、构图、题跋、题款，甚至所用纸张、材料等等，都一定会有自己独特的风格和习惯，而每个人的绘画风格又由于个人所处的不同时期而不同。具体可分为早期学习初创阶段、中期成熟阶段和晚期衰落阶段，这些不同时期所创作的作品，在具体风格上都有差异。另外，书画家创作的具体环境和氛围不同，其作品风格也不同。  仇英字画鉴定知识1： 古代书画中经常碰到这两种情况：一是有些作品作者自书名款或钤有印章;二是有些作品没有款印。从古书画的鉴定而言，前者是辨真伪，而后者则为明是非，二者是有区别的。有名款印记的，要辨真伪，无印款的书画在流传过程中，经后人评定，认为它是某代或某人所作，这种评定，有的是正确的，有的是错误的，正确的当然可信，评定错了的，就不可信，因此还需要我们去辨别这些评定的是或非。这就叫明是非。有些没有被评定过的，我们还要重新去鉴别和评定，但这仅存在是的问题，而不存在非的问题。虽则如此，也属于明是非的范畴。 仇英字画鉴定知识2： 裱工的一般情况是清中叶以前卷子拖尾短，所以比较细;嘉、道以后拖尾长，卷子就粗了。民间裱工南北传授不同，手法亦异。熟悉了以后，几种有特点的装裱不用打开书画便能知道是何时、何地的裱工，乃至是哪一家的藏品。 仇英字画鉴定知识3： 不过收藏印和书画家的印章一样，也不一定可靠。后人既能拿书画家的遗印作伪，自然更能拿收藏家的遗印作假。一般作伪的情况是收藏印根本不真，都是为人仿刻的，而且越是著 名收藏家的印，越是有人要仿刻。何况古代一个收藏家、鉴赏家，他的眼力和学识总是有局限性的，同时也不是一成不变的，即使果然是他所藏过，所钤真印，也不见得全无伪迹，今天仍要靠我们全面细致地加以分析，不能只凭藏印来定真伪。 仇英字画鉴定知识4： 当见到一件待鉴定的作品。它是某一时代、某一地区、某一作家、某一作家某一时期的、在鉴定家的脑海中首先涌现出来的便是该时代、该地区、该作家、该作家该时期的“标准水平”。这“标准水平”有时是已知的，有时则是未知的，但推想起来却是“应该如此”的。对已知的“标准水平”的综合，需要实践的颖悟，对未知的但推想起来“应该如此”“标准水平”的确认，更需要实践的颖悟。例如，上海博物馆所藏赵孟頫的《洞庭东山图》，有些鉴定家认为是一件赵题的元代佚名画。因为赵的画风形式有多种，而在确认为赵氏真迹的各种风格形式中，没有一种是与此件吻合的。这便是从经验派的立场所得出的鉴定结论。而谢稚柳先生则提出：“在元代，除了赵孟頫，又有哪一个画家的创作能达到这样的水平?”此图作为赵孟頫的真迹逐成定论。 仇英字画鉴定知识5： 书画所用的材料绢和纸对于书画的断代起着一定的作用。绢和纸的鉴别是鉴定书画又一途径。根据和国学者目前的研究，晚周帛画和战国楚墓帛画以及稍晚时候的马王礁汉墓帛画，均是画在较细密的单丝织成的，至今为止未见用双丝绢的(即经线是双丝，纬线是单丝织成绢)。五代到南宋时期的绢，较前代有了发展和变化。从表面来看，除了单丝绢外，还出现了双丝绢的形式。这种双丝绢的经线是每两根丝为一组，每两组之间约有一根丝的空隙，纬线是单丝。元代的绢总的说来比宋绢显得粗了一些，不如宋绢细密洁白，并且还呈现出稀松的状态。明代的绢总的看来也是比较粗糙。明代早中期有一种质量较低较稀薄的绢，由于这种绢太稀薄不易落墨，所以书画家往往先将其托上纸然后再进行书画创作。 仇英字画鉴定知识6： 我国的古代的艺术品制作历史悠长，样式众多，当然产量也是数一数二的，除了历代流传下来的传世品，地下出土的也是层出不穷，但是由于现代科技的发达也由于字画的高价，所以现代出现了大量的复制品和仿品，真真假假，鱼目混珠。为了保护祖国的文物，研究字画的演变。所以需要鉴定专家对它的真伪以及对艺术品的高下进行研究。 |
|
|
