干货 | 如何听懂贝多芬全套四重奏，就在本月教会你!

明白123456 2020-02-10

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前言

最近每天都听到压抑的消息，回首音乐大师贝多芬的时代，似乎感觉时间倒流，贝多芬一生疾病缠身，作为作曲家，连失聪都没有让他一蹶不振。临终前他还说：“只希望自己能给这个世界一些美好的音乐……”。而我们又怎么能被抑郁情绪打倒啊！

当人们谈论贝多芬时，总习惯性地奉为圣人，觉得他高高在上，可当我们接近他创作的音乐的时候，我们不再有这样的感觉，从他的每一部作品来认识他人生的跌宕起伏，他的音乐恰恰是因为充满人性而伟大。

在贝多芬诞辰250周年的时候，我们再次通过跨越了整个创作生涯而作的全部16首弦乐四重奏来回顾他的一生。可我们回顾的仅仅是他的人生故事码？不是的，我们要倾听的是音乐这门艺术在他手上如何得到精妙重构，从中体会完美中的不完美、那原始的直率和无处不在的人的脆弱。

2月7日至18日，如果您在纽约，将有机会聆听由林肯中心室内乐协会呈现的，在Alice Tully Hall，由丹麦四重奏按照贝多芬的创作顺序，用6场音乐会演奏所有的16首弦乐四重奏，这对演奏者而言势必是体力和精神上的双重挑战，对听者而言，通过欣赏早期作品和变化过程，全方位地理解贝多芬何以成为“贝多芬”。

丹麦弦乐四重奏

早期

贝多芬作品18号的六首四重奏是受Lobkowitz王子委约赞助而作，集中创作于1798年至1800年。当时的贝多芬已凭借第一号钢琴三重奏和第一首钢琴协奏曲在维也纳小有名气，这次委约对他而言是机遇、也是挑战。此时莫扎特去世已有七年，海顿年过六旬，疲于作曲，贝多芬等到近三十岁才第一次涉足弦乐四重奏这一形式，很大一方面是因为觉得会被与两位巨匠的四重奏杰作比较，其实他早已作好心理准备。

(相关音乐会预告：贝多芬第一号钢琴三重奏 Beethoven's Piano Trio, Op. 1, No. 1.

3月29日，周日下午5点，Alice Tully Hall, Chamber Music Society at Lincoln Center，可用折扣码WC10，九折优惠)

在维也纳古典时期，人们认为音乐就应该是优雅的、结构规整，只要作为背景音乐，不能太打扰皇帝喝酒。贝多芬作品18号也体现了这样的传统，听上去是圆润丝滑的，只是表面之下却始终存在着一种张力，好像他在这个“盒子”里并不自在。他希望让音乐成为关注的焦点，要打扰到听众，要让帝王放下酒杯倾听，而不是只作为背景。

贝多芬D大调四重奏 Op.18 No.3 来自韦博文化 00:45

Quartet in D major for Strings, Op. 18, No. 3 (1798–99)

（录音片段由林肯中心室内乐协会提供）

作品18号的六首弦乐四重奏各自性格不同：

编号第3首的其实是他最早写成的，总体友好、温暖；
接下来的第1首更为躁动，开头尤其充满能量；
第2首像是在展示良好品行，为高层社会做准备；
第4首用了他想要表达暴风雨般的戏剧性的c小调；
第5首致敬莫扎特，让人第一次遇见了慷慨、善良、恭敬的贝多芬；
第6首则更富张力，加进了未来派的乐章，令人期待他的下一部创作会走向何方。

Winter Festival: Beethoven String Quartets

冬季音乐节：

贝多芬的弦乐四重奏

贝多芬弦乐四重奏Ⅰ

2020年 2月7日 · 周五晚7:30 · Alice Tully Hall

音乐会导赏讲座6:30开始

D大调弦乐四重奏· 作品18号第三首 (1798-99 年)

Quartet in D major for Strings, Op. 18, No. 3 (1798–99)

F大调弦乐四重奏· 作品18号第一首 (1798-1800 年)

Quartet in F major for Strings, Op. 18, No. 1 (1798–1800)

G大调弦乐四重奏· 作品18号第二首 (1799-1800 年)

Quartet in G major for Strings, Op. 18, No. 2 (1799–1800)

贝多芬弦乐四重奏Ⅱ

2020年 2月9日 · 周日下午 5:00 · Alice Tully Hall

音乐会导赏讲座4:00开始

C小调弦乐四重奏· 作品18号第四首 (1799-1800 年)

Quartet in A major for Strings, Op. 18, No. 5 (1799–1800)

A大调弦乐四重奏· 作品18号第五首 (1799-1800 年)

Quartet in C minor for Strings, Op. 18, No. 4 (1799–1800)

降B大调弦乐四重奏· 作品18号第六首 (1800 年)

Quartet in B-flat major for Strings, Op. 18, No. 6 (1800)

中期

以上作品18号的六首四重奏让贝多芬被放到了与同时代顶尖的四重奏作曲家莫扎特和海顿相提并论的高度。离开早期的安全区，我们即将驶入一个完全不同的水域了，进入他的创作中期。

作品59号的三首“拉祖莫夫斯基”写于1806年，受俄国驻维也纳大使拉祖莫夫斯基伯爵之托，要在每一首中加入一段俄罗斯民歌旋律。此时的贝多芬经历了一系列健康和情感危机。他为听力锐减而倍感尴尬屈辱，并决定在艺术上勇往直前。他性情大变，他的音乐也随之发生改变。“拉祖莫夫斯基”的出现让此前的所有四重奏作品都黯然失色。它们是当时最长、最难、最深刻、最先进的四重奏作品。

丹麦弦乐四重奏在社交媒体是发布的极富个性的集体画像

丹麦弦乐四重奏的音乐家们在排练时突发奇想，将演奏这三首作品与托尔金《指环王》作比。如果说作品18号感觉像是《霍比特人》里的美好时光，那作品59号中则是一场艰险旅途：“我们要翻山越岭，猎杀兽人，匍匐穿越地道，坠入爱河，可能还要从独眼魔头手里拯救世界……”

Winter Festival: Beethoven String Quartets

冬季音乐节：

贝多芬的弦乐四重奏

贝多芬弦乐四重奏Ⅲ

2020年 2月11日 · 周二晚 7:30 · Alice Tully Hall

音乐会导赏讲座6:30开始

F大调弦乐四重奏· 作品59号第一首“拉祖莫夫斯基” (1806 年)

Quartet in F major for Strings, Op. 59, No. 1, “Razumovsky” (1806)

E小调弦乐四重奏· 作品59号第二首“拉祖莫夫斯基” (1806 年)

Quartet in E minor for Strings, Op. 59, No. 2, “Razumovsky” (1806)

C大调弦乐四重奏· 作品59号第三首“拉祖莫夫斯基” (1806 年)

Quartet in C major for Strings, Op. 59, No. 3, “Razumovsky” (1806)

中期-晚期

当以创作时间顺序演奏贝多芬弦乐四重奏的时候，最奇妙的时刻就会发生在下面这场。因为在这一场音乐会上你能听到贝多芬的创作中所经历的最剧烈的转变。人们常用“英雄性”来形容1802至1812年贝多芬的创作中期，作品包括交响曲第三号至第八号，弦乐四重奏“拉苏莫夫斯基”、“竖琴”和“庄严”，钢琴奏鸣曲“热情”和“华尔斯坦”，歌剧《费德里奥》和小提琴协奏曲等。

上半场我们将听到英雄时期的作品74号“竖琴” 和作品95号“庄严”，可以发现贝多芬实验性的、不确定的路径。

写于1809年的作品74号“竖琴”在风格上偏离了他之前或之后的革命性的四重奏作品，可能是贝多芬四重奏中最不常被演出的。前一年，第五、第六交响曲和第四钢琴协奏曲等作品首演，之后他似乎已经感觉到自从第三号交响曲以来的六年中一直持续着同样的思路，此时的贝多芬不太确定下一步要走向何方，自称只是“写了点这个，写了点那个”。

1810-1811年的作品95号“庄严”是唯一贝多芬自己命名的弦乐四重奏，并指明是私下演奏给“一小撮鉴赏家”的。“庄严”是他作品中的一个谜，似乎涉及到一些在爱和愤怒之间的对抗，让人很难不去联系到那段时间的情感波折。

Beethoven in 1815 portrait by Joseph Willibrord Mähler

而中场休息之后，随着一声庄严的和弦在音乐厅中回响，作品127号开始了。我们感觉自己站在了音乐的帕特农神庙前，面对新的艺术文明的曙光。

贝多芬降E大调四重奏 Op.127 来自韦博文化 00:56

Quartet in E-flat major for Strings, Op. 127 (1824–25)

（录音片段由林肯中心室内乐协会提供）

作品127号是将近十五年的中断后写的第一部四重奏。他进一步偏离了从维也纳古典传统中学到的逻辑和连续性规范，进一步研究了并置和不连续性的效果，他的观念激发了之后的作曲家进入新的世纪，他的转变给音乐史带来了最重要的影响。

Winter Festival: Beethoven String Quartets

冬季音乐节：

贝多芬的弦乐四重奏

贝多芬弦乐四重奏Ⅳ

2020年 2月14日 · 周五晚 7:30 · Alice Tully Hall

音乐会导赏讲座6:30开始

降E大调弦乐四重奏作品74号 “竖琴” (1809 年)

Quartet in E-flat major for Strings, Op. 74, “Harp” (1809)

F小调弦乐四重奏作品95号 “庄严” (1810-11 年)

Quartet in F minor for Strings, Op. 95, “Serioso” (1810–11)

降E大调弦乐四重奏作品127号 (1824-25 年)

Quartet in E-flat major for Strings, Op. 127 (1824–25)

晚期

通过作品127号，我们踏入了晚期贝多芬独特的创作世界，接下来的三首作品，可谓前无古人后无来者。作品132号以不同于作品127号的心情进入，是一场得病和恢复之间的旅程，虽然可以更局普遍意义的角度来看，但不可否认与贝多芬当时的健康危机紧密联系。

Beethoven in 1823 by Ferdinand Georg Waldmüller

中场休息之后，我们又将进入贝多芬的另一个宇宙了。作品130号加上紧随其后的作品133号“大赋格”，从五个乐章扩展至六个乐章。它更像是一套巴洛克组曲，汇集了多样有趣的音乐，从巴洛克风格到民族舞曲。从第五乐章的抒情短曲开始转折，经过简单的过度，之后的15分钟“大赋格”确实独具一格。“大赋格”经常会在音乐会上作为独立曲目演奏，它的暴力、激情、工艺和大胆结合在一起，提供了与众不同的原始美感。

贝多芬 “大赋格” Op.133 来自韦博文化 00:41

Quartet for Strings, Op. 133, “Grosse Fuge” (1825)

（录音片段由林肯中心室内乐协会提供）

到最后，我们与贝多芬一起取得了胜利。对我们来说，在他的胜利战车上能够与他同行是他留下给我们的最伟大的礼物之一。

Winter Festival: Beethoven String Quartets

冬季音乐节：

贝多芬的弦乐四重奏

贝多芬弦乐四重奏Ⅴ

2020年 2月16日 · 周日下午 5:00 · Alice Tully Hall

音乐会导赏讲座6:30开始

A小调弦乐四重奏作品132号 (1825 年)

Quartet in A minor for Strings, Op. 132 (1825)

降B大调弦乐四重奏作品130号和作品133号“大赋格” (1825 年)

Quartet in B-flat major for Strings, Op. 130 and Op. 133, “Grosse Fuge” (1825)

在这最后一场音乐会中，我们已经进入了贝多芬人生和创作的最后篇章。这两部作品几乎是对什么构成了贝多芬的总结。

作品131号，可以说是全套贝多芬弦乐四重奏中最大胆的作品了：不间断的七个乐章，在动机上相互联系，就像一本巨著，最后构成了一个完整的圆。

在经历生与死的挣扎之后，我们通过作品135号，即贝多芬最后完成的作品，步入了这个圆的“后记”，几乎每一个乐章可以被当作一种反思。他充满渴望和哲思的第一乐章促使我们思考，简短、快如闪电的谐谑曲让我们想起了生命中最疯狂的片段，而舒缓的乐章很可能是贝多芬写过的最动人的柔板，这长篇故事的最后则问了一个模棱两可的问题：“Must it be”（在最初的题字中写道），而后明确地回答了“It must be!”整个乐章极富歌唱性，直至结束。