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把书法能写到最最顶级水平、最最顶尖境界的唯有《兰亭序》，其艺术高度前无古人是定了，后有来者看来也基本不可能了。（配图与正文无关） 要论及王羲之字的结构高妙之处，明代的董其昌有一篇《画禅室随笔》，应该说的比较清楚：“作书所最忌者，位置等匀。且如一字中，须有收有放，有精神相挽处。”，这是概论，说字就怕写得匀了，少了变化。要是用孙过庭的话讲就是“险绝”；谈到王羲之：“右军如凤翥鸾翔，似奇反正”。凤翥鸾翔，意思是飞动的姿态，不是静止。那么如何飞动呢？有很多方法，其中重要的手段是结构的险绝变化。董其昌很重视这一点，且能把它说明白，大多数写了一辈子也没弄明白这一点。 谈到王羲之，孙过庭又说：“转左侧右，乃右军字势。所谓迹似奇而反正者，世人不能解也”，“ 以奇为正，不主故常”。从孙过庭所说，我们再看《集王圣教序》，可以说每个字都在结构上给与我们很大启发，都会让我们受益匪浅。 曾有人说过：“后人使用的所有变化手段都跳不出《圣教序》”，可谓是精准之论。似奇而反正，是很含蓄，初看都是正的，细看每个字都是“险绝”的。这变化，有的字很明显，比如“隆替”的“隆”字，左小右大，左右都是倚侧，只是都不是正的，但大多数字是不明显的，需要细细端详，懂字的人是可以看到的。 为什么要“反正”，因为要含蓄，那样就不张扬，格调就雅，现代很多人倒是知道了“险绝”，变化手段丰富，可劲的用，但缺点是用得过分，造就了粗野的结果，这也是现代人写的为什么总是格调不高的根本原因。 董其昌就曾拿赵孟頫作比较：“此赵吴兴所未尝梦见者”，未尝梦见什么？就是似奇而反正的变化，我们看赵孟頫的《洛神赋》、《前后赤壁赋》等小行书作品，用笔之精妙可以说令人拍案叫绝，可以说不让《兰亭》，但我们仔细观摩，总觉得好像缺些什么。缺什么呢？赵孟頫总是给人千字一面的感觉，不如《兰亭》那样字字珠玑，恰恰缺了闪展腾挪，也就是凤翥鸾翔。 |
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