|
前言： 申明：本文由清雅阁书画原创首发头条，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 中锋是指在点画线条的任意方向上，毛笔的主毫始终处在线条的中心线上运行，能表现出圆劲中实的笔画意境；侧锋是指在毛笔的一个侧面或一个角度上着重用力，使毛笔的主毫不同程度地集中在点画线条上、下、左、右的某一侧面或某一个角度上着重用力，而在相应的侧面上以副毫伴随主毫运动的方向同步运行，这种笔法能表现出虚实相映和巧拙相携的艺术意境。 中锋行笔，并不是严格意义上的中锋行笔。有不少学者认为，一般人所谓的中锋行笔，其实在古代书法巨匠的实际操作中，大多都是微带侧势的。笔者估计，所谓微带侧势，就是笔杆和笔锋的投影夹角在170度以上180度以下（即笔杆和行将产生的新线道之夹角在零度以上10度以下）。古代人所谓的侧锋，笔者估计就是笔杆和笔锋的投影夹角在150度之间。这方面，您不妨亲自操作一下，看这样的行笔与当代人所说的中锋行笔究竟有何不同。 书写是连续、完整的运动，在各断开的笔画之间，笔锋仍然必须按照一定的规范运行；某些字凭借游丝而透阵出运行的轨迹，但在更多的时候，这些点画之间的运动都消失在空中。这种运动路线与点画内部笔锋的运行密切相关—它们本来就是一个运动的整体，但是在大多数情况下，各点画内部运动都不易观察，这给点画间运动轨迹的判断带来了困难。 合理的空中运动路线，保证了点画准确书写时的方便、快捷. 元代大书家赵孟頫说过：“书法以用笔为上，然结字亦需用功，盖字因时而异，用笔千古不易。”书法首选讲究笔法，历代书法家都对笔法十分重视。笔法是书法学习中最重要的基本功，是评判书法水平高下及风格雅俗的重要依据。初学者入门，接受良好的笔法训练是能迅速提高及日后顺利发展的前提。 梁鼎光，生于1938年，著名书法家、动物解剖学家，中国书法家协会会员。祖籍广东省恩平市，自幼酷爱书法，注重传统功力的磨练，便临历代碑帖，长于楷、行草，小楷尤为精绝，以雅俗共共赏之书艺特点为世人称誉。他说：“书法艺术是中华民族的文化瑰宝，作为一个书法艺术的追求者，我愿意执着于自己的钟爱”“心甘情愿为之醉，为之痴，为弘扬中华书法尽微薄之力”。 笔毫的末梢——锋，是笔力集中到达，墨水集中流注的地方。善用笔者，能使笔站起来以锋芒运使，这叫“立峰”，笔锋挺而健，有效得传达指腕的力量。在曲张之间“杀”入纸中，获得力透纸背，入木三分的效果，如不能发挥锋的用场，单以笔腹扫顿按，笔画必质感薄弱，墨象虚浮。 中锋是运笔的核心，起笔的逆锋铺毫，是为了获得行笔的中锋，所谓“逆入平出，万毫齐力”；收笔无往不收使笔锋还原，也是为了下一笔的中锋；笔画路线转换了，就随势换用相应的锋画，八面都自如的得以运用，八面生势，也就保证了在任何方向角度保持中锋。当然，中锋是相对的，锋不时有偏侧倒下的情况，但仍然是充满弹力，能一倒即起，由偏转正，势险而力劲，这叫侧锋。这些就是古人所谓的“笔法”，旧纳起来不过几句话，来得却艰辛，具有原则性和指导性的意义，弄通了，行、草、篆、隶用笔的诸般变化，自然能豁然开朗。 |
|
|
