03. 苏东坡“偃笔”，中锋还是侧锋？

苏轼《黄州寒食帖》

#3

行筆中鋒，參以側鋒

中锋与侧锋为运笔过程之行笔方法，是两个相对概念，相互依存又对立统一。行书因写意抒情之需要，在书写中使笔下之线条变化无穷而逸趣横生。

明丰坊在《书诀》中言：“古人作篆、分、真、行、草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可侧也。”

苏轼所书《黄州寒食诗帖》在运笔时以中、侧锋相间，中锋为主，侧锋为辅。用中锋可以获得丰满厚实、具有立体感之线条，侧锋亦可出现顿挫生姿、妍美无比之效果。中侧相杂，既可避免笔笔换锋之不便，又可增强行书用笔之趣味。

清朱和羹在《临池心解》中言：“正锋取劲，侧笔取妍。”古今书家亦采用侧锋运笔，在加快书写速度之同时也可丰富笔法，乃是“合法”运笔。

明王世贞在《艺苑卮言》中云：“苏黄全是偏锋。”《黄州寒食诗帖》侧锋的使用，与苏轼独特之执笔方式难以分开。其所倡导的“我书意造本无法”超越了唐以来被“法度”所囿之窘境，此种用笔的“自由”状态暗合了“魏晋古法”之核心精神。苏轼以合乎自然之侧锋偃笔，取颜书浑厚蕴藉之气象，又融入自我“意趣”，形成独具个性之书法面貌。

下面以字例来进一步解析：

东汉蔡邕在《九势》中言：“圆笔属纸，令笔心常在点画中行。”苏轼因其独特之执笔方式，使笔画多为偃笔侧锋。

《黄州寒食诗帖》中第一、二行及第六行字皆以中锋为主，“过”、“黄”、“有”、“力”四字笔锋在点画中间行进，线条光润圆畅，挺秀刚健，给人以秀媚匀净之美感。

“自”“已”二字转折处，“惜”字左部及“真”字下部皆为中锋行笔，但因行笔略慢而显毛涩，如逆水行舟般之震颤， 线条给人以顿挫郁拔、苍劲有力之美感，此种笔法效果并非苏轼故意颤抖而为之，实乃自然流露。

在中锋行笔之过程中，蓄于笔尖之墨汁随笔运行而注入纸内，书写出匀润浑厚、丰满充实之线条。而苏轼丰厚粗重之线条源于学习颜真卿，但这种厚重线条在其笔下并未出现如排笔刷子一样之“扁笔”，因其在书写过程中善于调节笔锋，反而具有浑圆有力之立体感，如“年”“半”“不”“雪”等字。

黄庭坚在《山谷题跋·跋东坡水陆赞》中载，时人评东坡作书：“腕著而笔卧，故左秀而右枯。”东坡作字因其独特之执笔出现中锋带有偏锋之效果，依据笔画之需要随时过渡，使笔画中实有力而又纵横洒脱。

如“起”“夜”二字起笔中锋，行笔至捺脚处偏锋就势向右横扫；如“在”“屋”二字撇笔起笔中锋，行笔至一半时开始转为偏锋，笔画丰肥，呈上细下粗之状。苏字偏锋用笔可突出横势，横画强、竖画弱，使字形较为扁平。（待续）

【苏东坡笔法公开课】

“书法入门”首发

01、苏东坡的“偃笔”，再现六朝笔法

02、苏东坡“如绵裹铁”，笔法字例分析